ВИРАЗКИ ЗАСОБИ МУЗИКА: РИТЪМ
Обратно към ритъма на коб буу

Ритъмът има чар;
vіn zmushuє vіrity us.
аз В. Гьоте

Мелодията е една от основните характеристики на музикалното разнообразие. Евентуално, по-добре. Шоправда, Николай Андрийович Римски-Корсаков, като взе предвид, че ритъмът е най-важното нещо за разнообразието. Не можете да чакате с него, но е лесно да доведете Його правилно.

Хората пеят думи на час, като ускоряват промоцията си, или ги подправят. Аджа, важно е да се разкриеш пред човек, сякаш да говориш с изключителна точност, razmіreno. Такъв език бързо впечатли слушащия човек и е гадно да се възприема смисълът на казаното.

Ти, zvichayno, отбеляза, че звуците на музиката са различни. Някои от тях са къси, други дълги. Да познаем песен, като някой, който ти е изпял: „Пивник, пивник, гребен златен“.

Бахит, в нея два кратки звука се заменят с един дълъг (зареждащи дълги и къси звуци).

Ритъмът на тривиалностите, който музиката непрекъснато повтаря, се нарича ритъм. Академик Асафьев нарече ритъма пулс на музикалното творчество. Tse дъга далеч povnyannya.

Ритъм, за да въведе ред в музиката, вибудува, че възгоджуе звуци от час, така че за тяхната тривалност. Този ритъм е стойността на звуците за тривалност. Вонята може да бъде различна. Броят на ритмичните варианти е безкрайно голям, всичко може да бъде оставено на въображението на композитора. Мелодия като мечта е невъзможна без ритъм. Това, което не би било перфектна и проста мелодия - її не е възможно да се предизвика поза с ритъм.

Якби нямаше ритъм, нямаше мелодия, а остави само набор от различни звуци за височината. Искам ритъм без мелодия. Много народи веднага танцуват, сякаш бият само ритъма на ударните инструменти.

Ритъмът е по най-силния начин. В новия велик свят характерът на музиката се крие. Равният ритъм бие мелодията гладка и мека, уривчаста - придава на мелодиите люлеене, напрежение, често победоносно в богата, маршова музика. Можем да победим ритъма, да вдъхновим непознато творение да означава: валсът, це полка, маршът е тънък. пъпка. За дермалния жанр тези жанрове се характеризират с песни с ритмични позиции, които се повтарят продължително.

На гръцки думата "ритмос" означава спокоен поток. Терминът tsey е не по-малко музикален. В нашия живот всичко е наред в пеещия ритъм.

Ритъмът се проявява навсякъде необходимата светлина. Ритмично cherguyutsya време на съдбата, месеци, tizhnі, дни и нощи. Ритмичен дъх на хората, тази битка на сърцето. Ритмични архитектурни спори, дворци и будинки със симетрично набраздени прозорци, колони и лепенки.

Катедралата на Христос Спасител. Москва, Русия

Всичко си струва да говорим за онези, че ритъмът е една от основните основи на живота: присъства в живата и неживата природа, ние го усещаме и бачимо - при шума на морския прибой, при везерунка на крилете на виелица, при гледка на дърво, възел.

Pochuttya ритъм е още по-розвинен сред хората. Ритъмът на мощните роботи е същият, ако човек спечели нисък рухов с едно имение. Песни, като хората supprovodzhuvav odnomanіtnu, stomlyuyuchu практика, като, например, в къщата "Dubіnushka" пеят на ритмичен кочан на практика.

аз Репин. Баржи на Волц

Чудили ли сте се защо малките деца толкова бързо и лесно пеят под звуците на песента на коли? Защо смърдят веднага, за да започнат да танцуват, сякаш им пеят като музикална привързаност? Aje детето все още не е научило нищо и не знае каква реакция на музиката - колапс, танц и т.н.

Певно изглежда, че музикалният ритъм е най-близък до природата на човека, потъвайки в него, сградата призовава за реакция в духа. И било реакцията на духа - това вече е диалог, изплюващ хората от външния свят, преди да го види. Толкова е важно Аджа да се чувства не егоизъм, погубен в неискреност от пищинка, а достойна част от света, която живее и го вижда точно като теб самия.

Оста на това, което изглежда на другите, е, че ритъмът е формата на кочана на връзката между хората и животите, хората, в тяхното собствено време. Ритъмът отразява връзките на природата, хората и нейната дейност на светлината. Думата ритъм означава "мир".

Хората отдавна са осъзнали природата на музикалния ритъм. Ритъмът на пануване във всички сфери на бутия е причинен от онези, които първата и най-значима древна теория за разбирането на света окачва музиката в челните редици на силата на целия свят. Древногръцкият философ и математик Питагор, представящ света като вид музикален инструмент на светлината, играещ с „музиката на сферите” - звуци, които се разказват от безкрайното движение на небесните сфери. В основата на тази грандиозна картина на света бяха няколко божествени числа (1-2-3-4), които внасят ред и хармония в Светобуд. Редът, тоест истината, красотата и симетрията, бяха надарени с морален авторитет. Питагореецът Филолай написа: „Природата на числото и хармонията не поема пропуските... Редът и симетрията са красиви и красиви, безладът и асиметрията са продуктивни и шкидли”.

Редът, симетрията са корените на силата на ритъма. Nevipadkovo mi bachimo их в най-изобретателните музикални творения - от обикновено детско куче до сгъваема инструментална тема.

Ос на зрението за всички песента "Ялинка" на М. Красов. Заспивайте и веднага ще забележите лекотата, естествеността, пропорцията на ритъма и мелодията. Разбира се, това куче е толкова популярно, че лесно се запомня и събужда малки деца.

И оста се нарича друг приклад. В дубля от финала на соната за пиано № 17 от Л. Бетовен. Защо поставихме това дупе в един ред с обикновено детско куче? Още по-богато е, че сонатите на Бетовен са най-богатият свят със своите радости, съмнения, философски мисли, за които трябва да се отмъщават в широк мащаб с всички най-важни музикални качества.

1770 - 1827
Немски композитор, диригент и пианист

ЕДИН, ВЪЗДАВАТЕЛИ ЗА ВСИЧКО НЕГОВО ПРЕДПОЧИТАНИЕ, МУЗИКА BETHOVEN YAKRAH І є Доказателство на Того, Scho Natnii Socani Ritama Okuyut і в Dityachіyi Pіsentsі, і в Forceannіy Sonatі, Scho Tsі Zakina Нопідфорвальні Нітінії, такъв композитор, Scho Tsі . Chi не е това, бучки на Бетовен, Mi Nikoli, не едва лая от Bayduzhimi, Mi Neznunno Pіddadєmosha Charіvnosti, Living Treppet Musiki Tsoy Nib_lshyzyzyziyi, Casual Zomіv Wajnati от вашата собствена Cotture Sanovnya Music Music, Natural Music Music?

Въпрос и отговор:
1. Какъв е ритъмът, какъв е смисълът на музикалната музика?
2. Защо самият ритъм е в основата на музиката? Какво би могла музиката без ритъм?
3. Какъв ритъм може да се добави към характера на едно музикално творение?
4. Как можете да обясните думите: „Ред, симетрия – корените на силата на ритъма“.

Презентация

В комплекта:
1. Презентация: 13 слайда, ppsx;
2. Музикални звуци:
Бетовен Соната No 17, 3-та година. Алегрето, mp3;
Малък yalintsі студен vzimku (минус саундтрак), mp3;
Гей, да вървим (към Виконанов хор на Санкт Петербург Подвиря Оптина Пустел), mp3;
3. Статия, док.

В този час, тъй като професионални музиканти и здатни запаметяват музика на ухо, повече начинаещи трябва да се научат да четат музика. Разбирането на принципите на четене на музика също е важно за танцьорите и изграждането на сърцето на випадковия слушател. На задната част на главата трябва да се научите как да разбирате музикалния ритъм на благородството, сякаш за дълго време, за да го хванете и да играете нотата на кожата. Също така е важно да знаете какво представлява разширяването. Статията описва стандартните принципи за четене на музика с различни часовници на часовника 4/4.

Кроки

част 1

Рахунок в ритъма

Концепцията за такт.Музиката е разделена на бийтове, които са посочени вертикални самодоволства. Нотите в музиката се наричат ​​zgіdno z tim, skіlki час в такт і смърди. Помислете за мярка като торта, която може да бъде нарязана на четвъртинки, половини, големи части или комбинация от различни нотки.

Научете основната музикална нотация.Назовете бележките, които да носят информация от този, който взема част от мярката на вонята. За ясно разбиране можете да използвате елементарното значение на "chastok". Цялата нота заема целия такт, половината от нотата - пивтакту.

• Четвъртинните ноти заемат 1/4 такт.
• Осем ноти заемат 1/8 такт.
• Шестнадесет ноти заемат 1/16 от такта.
• Нотите могат да се комбинират, за да се създаде едно цяло, например една половинка и две четвъртинки, три пъти по една стъпка.

1. Опитайте се да поддържате ритъма.Като единичен ритъм, опитайте да го ударите с пета и да вдигнете цаца до четири: 1-2-3-4, 1-2-3-4. Скоростта не е толкова важна тук, като спестяването на едно и също време между удари по кожата. Метрономът може да се регулира, за да съответства на еднакъв ритъм.

   • Кожата на новия цикъл на рахунка 1-2-3-4 е по-дълга от един цикъл.

2. Опитайте се да вземете дузина базови ноти.Говорете или спете „ла“, като продължавате да поддържате ритъма за себе си. Номерът на нотата заема целия такт, така че започнете да пеете нотата "la" на първата част и отрежете її, докато стигнете до четвъртата. Изпяхте здраво цяла нота.

   • Сумата на две половинки е една и съща. Изпейте нотата "ла" за части 1-2, а след това нова нота "la" за части 3-4.
   • Четвъртинните ноти на Chotiri добавят към следващия такт. Изпейте нотата „ла“ за частта на кожата, която се усеща.

3. За по-малки бележки добавете склад.За осем ноти е необходимо да разделите ритъма на по-високи равни удари, ако искате да продължите да биете повече от половин такт на такт. Добавете съединението "i" между частта на кожата, което е възможно: "1 i 2 i 3 i 4 i". Практикувайте, докато видите. Кожена дума vіdpovіdaє за 1/8 бележка.

4. Точкова стойност.Понякога на музиката се слага малко пиле след нотите. Спечели означава, че стойността на банкнотата ще бъде увеличена с 50%.

   • Половината нота по правило заема две части, с точка се увеличава до три части.
   • Една четвърт нота без петънце отнема една част, с точка w - 1 1/2 части.

5. Практикувайте с тризнаци виконана.Тройки означават група от три ноти, която е три части. Проблемно е да ги завършите, парчетата на всички ноти преди това са били малки равни части. Преместване на складове - за да ви помогне да овладеете тризнаци.

   • Опитайте да играете промоции за тройка "1-i, 2-i, 3-i, 4-i-i".
   • Не забравяйте да вземете цифровите части с едномантон, використ метроном или ударете краката си.

6. Работете по свой собствен начин. Fermata е музикална нотация, която може да изглежда като петна с дъга над нотата. Видоповідно към този символ, може да имате право да разтегнете нотата въз основа на вашите желания, независимо от музикалните правила.

   • Ако свирите в ансамбли, тогава тривалността на нотата се определя от диригента.
   • Ако изпълнявате соло, ще ви трябва предварително довжина.
   • Слушайте записа на своя гри, сякаш не пеете, сякаш дълго време, отрежете нота. Tse да даде изявление за решенията на други vikonavtsiv, което ще ви помогне да изберете най-добрия звук.

   част 2

   Vivchit часовник rozmіr

   1. Проверете часовника rozmіr.В горния ляв ъгъл на музикалната нотация изпейте парче от музикална нотация. Първият знак се нарича "ключ", който по правило се намира в инструмента, на който се свири. След това можем да се разходим deezi chi flat. И оста след тях е виновна за две числа, търкаляни в купчина. Tse часовник rozmir.

      • В първата част на устава те спечелиха розмир 4/4, което се означава с две четворки, което стои един към един.

(на гръцки rytmos, reo - поток) - приема се форма на препълване в часа на всякакви процеси. Rozmaїttya vyavіv R. в decomp. видове и стилове на изкуството (като timchasovyh, и y открити пространства), и navit поза изкуство. сфери (R. миене, ходене, трудови процеси и т.н.) доведоха до безлични често назначавани R., които често заменят едно към едно (което позволява на думата терминологична яснота). Сред тях можем да посочим три неясно обособени групи.
В най-широкия rozumіnі R. - timchasova структура на всякакви priymanih процеси, един от трите (порядък с мелодия и хармония) osn. елементи от музика, които се възпроизвеждат до един час (зад Висла П. И. Чайковски) мелодично. и хармония. podednannya. R. utvoryuyuyut акценти, паузи, артикулация за тривалност (ритъм. сингли от различни равни чак до звука на звуци), тяхното групиране, spivvіdnoshennia за тривалност и т.н.; за голям sensi - поредица от трели от звуци, абстрактни по своята височина (ритмични малки, на мелодична нотка).
На подобен описателен подход се противопоставя римата на Р. като особена сила, която излъчва ритмични движения от неритмични. Това качество се дава диаметрално пролифериращо. Мн. Наследниците на Р. се приемат като естествена рисунка на повторение и от тях се основава пропорционалността. От пръв поглед Р. в изчистен вид - ударите на махалото, които се повтарят, или удрят метронома. Естетичен значението на Р. обяснява йога, какво е наред, и "спасяване на уважение", какво е по-лесно да се вземе и да помогне за автоматизиране на м'язовата работа, напр. pіd час ходене. В музиката на такава роза, Р. да доведе до края йога с равно темпо или с ритъм - музика. метър.
Ale в музиката (както в поезията) ролята на Р. е особено голяма, често се сравнява с метър и се обвързва не с правилното повторение, а със значението на „чувства за живот“, енергия и т.н. („ Ритъмът е основната сила, основната енергия на стиха. Невъзможно е да се обясни йога "- В. В. Маяковски). Същността на Р., след Е. Кърт, е „напред напред, полагане на основи за нови неща и форсиране на сила“. Противно на назначенията на Р., нека се базираме на съвкупност (рационалност) и постоянно повторение (статичност), тук се добавят емоции и динамика. природата на Р., тъй като може да се прояви без метър, но и в ежедневна форма в метрично правилни форми.
До степен на динамика. Porozuminnya R. да говори по същия начин на една и съща дума под формата на думата "tekti", като Хераклит vysloviv неговата основна. лагер: "всичко тече." Хераклит с право може да бъде наречен "философът на светлината R." тя се противопоставя на „философа на светлинната хармония” Питагор. Обидени от философите, те увисват със своя светоглед, победоносно разбиране на двете основи. част от антични теории на музиката, но Питагор се връща към учението за стабилността на звуковите височини, а Хераклит - към теорията за формирането на музиката в часа, йога философията и антич. ритъмът може взаимно да се обяснява. Основен Почасовите структури на R. vіdminnіst vіd са неповтарящи се: „не е възможно двама да влязат в една и съща potіk“. Vodnochas на "light R." Хераклит чертае "пътеки нагоре" и "пътеки надолу", чиито имена е взел - "ано" и "като" - се използват от гледна точка на антиката. rhythmic, което означава 2 части от rhythmic. odinitsі (често наричани "arsis" и "thesis"), чието spіvvіdnoshnja се приема за тривалност, е одобрено от R. или "логос" на ієї іnіtsі (в Хераклит "светлина R." също е еквивалентна на "sveta Logos") . Така философията на Хераклит показва пътя към синтеза на динамиката. rozuminnya R. рационално, което е важно в древността.
Емоционалната (динамична) и рационалната (статичната) гледни точки всъщност не се изключват, а се допълват. "Rhythmichnimi" Sasvyzhai Vilkyuty T_ Ruhi, Yaki Vilkyuty Holy Ruma, SpіViginnia Rumu, Shahii to Pragnennі Vіdtranii Yojo (Опитно хапче за ритъм, несъответстващо на Ovenly и Zovnіshnіkh Vіdchuttіv, Spring потвърждение). За което е необходимо от една страна движението да не е хаотично, структурата да не е хаотична, да може да се повтаря и повторението да не е механично. Р. се преживява като промяна в емоционалните напрежения и се допуска, сякаш с точни махалообразни повторения се появяват. В R., tobto, комбиниран статичен. тази динамика знаци, prote, oskіlki критерият за ритмичност е изпълнен с емоционални i, otzhe, otzhe. светът е субективен, границите, които съставляват ритмичните движения на хаотичните и механичните, не могат да бъдат добре установени, за да могат да го опишат легално. pіdhіd, лежаща основа pl. конкретни постижения като трогателно (в стихове и проза) и музика. Р.
Charguvannya naprug и позволяват (високи и ниски фази) дават ритъм. структури периодични. характер, scho sled razumiti не само като повторение на vyznach. последователността на фазите (еднакво разбират периода в акустиката и в.), ейл и як її "закръгленост", което дава повод за повторение, и завършване, което ви позволява да улавяте R. и без повторение. Другото е знак от по-голямо значение, каква е цената на една ритмична ръж. сам. В музиката (като в мистичните филми) през периода на звука. pobudova, че ще завърша мисълта си. Периодът може да се повтаря (в куплетна форма) или да бъде в складова по-голяма форма; заедно с това вино е най-малкото просветление, за да бъдеш независим. творчески.
Ритмичен. повредата може да се създаде от композицията като цяло, разрешени са промените в напрежението (визуална фаза, харсис, вратовръзка) (ниска фаза, теза, развязка) и понякога цезури или паузи върху частите (с техните arsis и връзки) . На vіdmіnu vіd kompozіynіh, vlasne rhythmіchnyy повикване drіbnіshі, scho без посредник priymayutsya артикулация. Едва ли е възможно да се постави граница между незабележимото, но в музиката можем да донесем до Р. фразови и артикулационни единици в средата на музите. периоди тази реч, които са не само смислови (синтактични), но и физиологични. умове и стандарти за величината на такава физиология. периодичност, като дъх и пулс, като прототипи на два вида ритъм. структури. При pov_vnyannі z пулса дишането е по-малко автоматизирано, дава се под формата на механика. повторение и по-близо до емоционалните обрати на R., його период може да бъде ясно приет от структурата и ясно разграничен, но техният размер, як в нормата е прибл. 4 ударете пулса, лесно се диша по нормалния начин. Диана лежи в основата на съвременната музика. фразиране, означаващо стойността на главния. фразова единица - колона (в музиката її често се нарича "фраза", а също и, например, A. Reich, M. Lussi, A.F. Lviv, "ритъм"), създаваща паузи и єstv. форма на мелодии. cadenzії (буквално "падане" - ниски фази на ритмични сингли), до понижен глас до края на видиху. На черни мелодии. повишение и слизане - същността на "свободен, асиметричен R." (Лвов) без постоянна стойност на ритмиката. сам, таманного мн. фолклорни форми (започвайки от първата и завършваща с руската дълготрайна песен), григорианското песнопение, знаменият rozspіv toshcho. пъпка. появата на пулсираща периодичност, която се проявява особено в песни, свързани с движения на тялото (танц, игра, труд). Повторението преобладава над оформянето и разграничаването на периодите, завършването на периода е същият импулс, който започва нов период, удар, равен на някои други моменти и като негласни и други редове и може да бъде заменен с пауза. Пулсираща периодичност на мощно ходене, автоматизиране на трудовите движения, в движението и музиката, задава темпото - размера на интервалите между гласовете. Подилска пулсация на първата ритмично-интонация. сингли от тип дихал на равна част, породени от силата на моторния кочан, собствената си чернота, потенцираща реакциите на рухови със сприняти и цим ритмични. опит. Така, още в ранните етапи на фолклора, песните от забавен тип трябва да се играят със „швидки“ песни, които вибрират с важен ритъм. гняв. Звуците още в древността са обвинявани за изпълнението на Р. и мелодията („човешка” и „женска” почва), освен това с чиста Р. вираз се признава танцът (Аристотел, „Поетика”, 1), а в музиката йога се изпълнява с ударни и щипкови инструменти . В новия час на ритъма. характерът също се приписва по-важно. маршируване и танци. музиката и разбирането Р. често се появява с пулса, по-ниско с дишането. Въпреки това, едностранната подкрепа за пулсираща периодичност може да бъде доведена до механична. повторение и подмяна на напрегнатото рисуване и допускане на еднакви удари (звезди от неразбираемите термини на Багатов „арсис” и „теза”, които означават основните ритмични моменти и се опитват да разграничат единия или другия с глас). Редица удари поемат като R. само няколко завдяка между тях са едно и също групиране, най-простата форма на което е рояк в залог, които са групирани по двойки в своята линия и т.н., които създават широка ширина "квадрат" R.
Субективната оценка на часа се основава на пулсацията (която постига най-голяма точност по отношение на времето до стойности, близки до времево-часовите интервали на нормалния импулс, 0,5-1 сек.) и също така въз основа на времето от тривалностите, количественият (часов) ритъм, който е класически вираз в древността. Въпреки това, най-важната роля за тях играят немощните m'yazoviy роботи на физиолозите. тенденции, но естетически. В по-голямата си част пропорцията тук не е стереотип, а мит. канон. Смисълът на танца за количествената ритмика е рамкиран не от двигателния стил, а от пластичната йога природа, брутална до зората, като за ритмичната. spriynyattya s психофизиологични. причини за промяна на честотата на промяна, смяна на снимки, за да отпразнуват часа на песента. Същият и боов античен. танц, Р. то-рого (според свидетелството на Аристид Квинтилиан) полег при смяната на танците. пози („диаграми“), разделени със „знаци“ или „точки“ (на гръцки „Semeion“ може да означава обидно). Удар в количествен ритъм - не импулси, а между тях се определят от големината на ударите, продължава един час. Време е да се доближим тук от космоса и да разберем R. - от симетрията (на античния ритъм, настройката на R., като за пропорциите и струните, спирали). Rivnist timchasovyh ценности се превръщат в okremim vpadkom их пропорции, реда на k-rome іsnuyet іnshі "rodi R." (spіvіdnoshennia 2 части rhythmіch. singles - arsіsa i tezi) - 1:2, 2:3 и ин. Подреждане на формулите, които означават spіvvіdnoshennia на тривалностите, че vіdrіznyê танцува vіd іn. телесни ruhіv, се пренасят в музиката. несвързани (например Epos). Zavdyaks към vіdmіnnosti vіrshovіy і іrshovіy текст може да бъде "спокоен" R. (на метър), ale като последователността на дълги и къси складове; Власне Р. ("поток") стихове, його се издигнаха до арсис и тези и акцентирани от тях (несвързани със словесни гласове) се чува на музика и танци. страна на синкретичната претенция. Неравномерността на ритмичните фази (в подножието, горната част, строфа и др.) е по-честа, по-ниската равномерност, повторението и квадратността са по-сгъваеми, така че да се отгатват архитектурните пропорции.
Характерно за епохите на синкретичното, но и фолклорното, и проф. претенция-va количествен R. іsnuє, древен Крим, музиката има нисък cx. крайн (индийски, арабски и др.), в повн.-главен. мензуална музика и вдъхновяват фолклор мн. народів, който може да пусне проф. това конкретно творчество (бардиви, ашуги, трубадури тощо). танци. музиката на новия час на гушата се приписва на този фолклор чрез поверяване на количествени формули, които са разп. лекомислие в реда на пеене, чието повторение (или вариация в различни граници) характеризира другия танц. Ale за panіvnoї в часа на часовника ритъмът е най-характерният за такива танци, като валс, de vіdsutnya rozpodіl на otd. "пози", че vіdpovіdnі їm timchasovі vіdrіzki singії trevalosі.
Баров ритъм, 17 век. sho povnіstyu vytіsnila mensural, лягат до третия (след интонационен и количествен) тип R. - акцентиран, доминиращ tіy етап, ако поезията и музиката бяха кремирани едно в едно (и в танца) и кожата вибрира в техния ритъм. Spіlnym за vіrshovogo, че музи. Р. и тези, които смърдят обиди, няма да са така по време на часа, а в акцентирани речи. Специфична музика. тактомер, правещ силни (важни) и слаби (леки) звучания, навлизайки в текущите тонометри (както синкретични музикално-движещи, така и модерни) без прекъсване (изпълнение под височина, метрично фразиране); мярка е як би без прекъсване на съпровод. Подобно на стиховете в акцентните системи (мощни, силно-тонични и тонични), часовниковият метър е по-бърз и еднократен за количествения и дава много повече възможности за ритмичен. разнообразие, създадено от minlivim тематични. този синтаксис. всеки ден. В акцентния ритъм не излиза на преден план умиротворяването (подчиняването на метъра), а тази емоционална страна на Р. е динамична и тази свобода и променливост се ценят повече за коректност. На vіdmіnu vіd метър, scho R. call tі компоненти на timchasovoї структура, yaki не са регулирани метрични. схема. В музиката има групиране на такти (див. стиховете на Бетовен „R. z 3 taktiv“, „R. z 4 taktiv“; „rythme ternaire“ в „Learning Enchanter“ на Дюк и др.), фразиране (размерен музикален метър не наказва подразделението по редовете, музиката в същото време е по-близо до прозата, по-ниско до най-горния филм), запълване на такта декомп. музикална тривалност – ритмична. малката, до известна степен. онзи руски. Помощниците на елементарната теория (под вливането на X. Rimana и G. Konyus) карат R. Tom R. и метъра понякога да се открояват като комбинация от тривиалности и акцентуация, въпреки че е ясно, че някои от същите тези поредици от тривиалностите са различни. roztashuvannyam accentіv scho импровизиран vvazhatsya ритмично същото. Възможно е да се противопоставя R. на метъра повече, тъй като той наистина приема структурата на предложената схема, към която акцентуацията е реална, тъй като тя zbіgaєtsya с часовника, така че тя superechit їy, тя може да бъде доведена до R. Значения и се превръщат в една от характеристиките на акцентуацията - повече дълги звуци се виждат еднакво с късите. Обикновено място на по-големи фриволи - на силни части на ритъма, нарушавайки това правило, създавам синкоп (който не е доминиран от количествен ритъм и който следва танцови формули като мазурка). В същото време значението на величините, които съставляват ритмичния. малки, показващи не истинска тривалност, а следващи ритъма, като в музиката. vikonanna се разтягат и притискат в най-широките граници. Възможността за агогика се обуславя от факта, че реалните темпорални изрази са само една от причините за изразяване на ритъма. малко, което може да се схване дори ако има истински тривалности и тяхното значение в бележките. Метрономично равното темпо на часовниковия ритъм не само не е обов'азково, но е по-уникално, по-близо до новия звук за двигателните тенденции (марш, танц), които са най-силни в класиката. стилове; за романтичните стил, navpaki, се характеризира с изключителна свобода на темпото.
Мотилитетът се проявява и в квадратни мотиви, чиято „правилност“ са взели дават Роман и Йога на наследниците, носейки музика за тях. метър, което означава, подобно на върховния метър, артикулиране на периода в мотиви и фрази. Протейна коректност, която се дължи на психофизиологични. тенденции, не dotrimannya vyznach. правила, които не могат да се нарекат метър. Няма правила за артикулация във фрази в тактов ритъм и следователно тя (независимо при наличие и наличие на квадратност) не отговаря на метриката. Терминологията на Роман не е нещо обичайно, за да вдъхновява никого. музикални изследвания (напр. Ф. Вайнгартнер, анализиращ симфониите на Бетовен, наричащ ритм. будова тези, които в школите на римския език се наричат ​​метр. будова) и не е приет от Великобритания и Франция. д. Праут нарича Р. „онзи ред, за който музикалното произведение поставя каденции“ („Музикална форма“, М., 1900, z. 41). М. Луси противопоставя ритмичните (тактични) акценти на ритмичните – фразови, освен това в елементарна фразова единица („ритъм“, според терминологията на Луси; „фраза“ в името завършвам мисълта, точка) те звучат две. Істотно, що ритмично. самостоятелно, на vіdmіnu на метричните, се уреждат не по реда на една цел. на гласа, но на гласовете с равни права, но на другия за функцията на акценти (метърът е нормален, макар и не обовъязков лагер; най-типичната фраза за това е двоен такт). Qi функциите могат да бъдат отделени от основните. моменти, които са мощни за кожата Р. - арсис и теза.
музи. Р., подобно на стиха, се настанява във взаимната модалност на семантичния (тематичен, синтактичен) живот и метър, като в часовниковите ритми, като в акцентните стихотворни системи, играейки обслужваща роля.
Динамичен, който е член, а не функция на разделяне на часовника, който регулира (на vіdmіnu vіd vіrshovyh metreіv) повече акцентуация, а не пунктуация (цезура), се посочва при конфликти между ритмични (реални) и метрични. акцентуация, между смислени цезури и непрекъснати линии на важна и лека метрика. моменти.
В историята на тактовия ритъм 17 - гл. 20 ст. можете да видите три основни. епохи. Творчеството свършва. С. Бах и Г. ф. Бароковата епоха на Хендел възстановява главната. принципите на един нов ритъм, свързан с хомофонично-хармонични. мистерии. Ухото на епохата беше белязано от виното на генерал-баса, или непрекъснатия бас (basso continuo), който реализира последователността от хармонии без цезури; акцентуация, но могат и да изглеждат така. Мелодика, по някакъв начин "кинетичната енергия" надделява над "ритмичната" (E. Kurt) или "R. team" над "тактичното R." (A. Schweitzer) се характеризира със свобода на акцентуация (в ритъм) и темп, особено в речитатив. Свободата на темпото се проявява в емоционални вдъхновения в строго темпо (К. Монтеверди сравнява tempo del "-affetto del animo с механичното tempo de la mano), лежащо като разрушаване на мелодията към акомпанимента. Suvory темпът става все по-винятен, за това какво да се каже за такива изявления, като mesury в F. Couperin.

Може да означава

І др., а

Непрекъсваемостта на музиката. тъканите са създадени (поръчайте от basso continuo) полифонични. zasobami - rozbіzhnistyu kadansіv в различни гласове (например, вълнение от придружаващи гласове в края на строфи в хоровете на Бах), rozchinenniâ іndivіdіualіzovanі rіtіchіch. malyunka в rіvnomіrny rusі (твърди форми на ruhu), едноглав. линии или в допълващи се ритми, които изпълват зъбите на един глас с ръка.

и така нататък), веригите от мотиви, div.

Епохата на класицизма виси на първата плоскост на ритъма. енергията, която се проявява в ясни гласове, в по-равно темпо и в по-голямата роля на метъра, въпреки че е по-малко динамична. същността на такта, която вдъхновява йога под формата на количествени метри. Двойствеността на удар-импулс се проявява във факта, че силният час на бита е нормалната точка на завършване на музите. smyslovyh єdnosti и веднага ще вляза в нова хармония, текстурата е твърде тънка, за да ограби йога с кочана момент на тактив, такт групи и импулси. Разчленяването на мелодиката (б. ч. на танцово-песенния характер) е придружено от акомпанимент, който създава „суспензорни връзки“ и „каданси, които нахлуват“. Когато има фрази и мотиви, тактът често показва промяна в темпото, динамиката (rapt f и p на интервала от време), група от артикулация (зокрема, лиги). Характеристика sf, която поддържа метрика. пулсация, към рая в подобни пасажи на Бах, например във фантазията от цикъла "Хроматичната фантазия и фуга") е напълно засенчена

Ясна индикация на тактомер може да се направи без надземните форми на ruhu; класически стила на мощната роза и богатото развитие на ритмичния. бебе, zavzhdi spіvvіdnesnogo, проте, z метрични. поддържа. Броят на звуците между тях не се движи между лесно приети (звук 4), променяйте ритъма. по-долу (тройки, квинтоли toshcho) поддържат опорните точки. Активиране на метриката опорите също са създадени в синкопи, за да се изградят като опора в истинския звук, като на кочана на един от сплитовете във финала на 9-та симфония на Бетовен, и същата ритмика. инерция, но звукът на музиката ще изисква вътрешно. vіdrahuvannya vyavnyh метрика. акценти:

Желанието за засилване на такта често е обвързано с еднакво темпо, следването на разликата между двете тенденции е класическо. ритми. В W. A. ​​Mozart упражняването на еквивалентност е метрично. често (което доближава този ритъм до количествения) по-често се появяват в менютата на "Дон Жуан", де в същото време. poednannya rіznіh rozіrіv іklyaє agogіch. виждайки силни часове. Бетовен има метричен стол. акцентирането дава повече пространство agogіtsі, и градация метрика. гласът често излиза извън ритъма, задоволявайки правилното пеене на силни и слаби удари; във връзка с cym в Бетовен ролята на квадрата Р. нараства като би „тактика добър ред“, в който беше възможно да се синкопират гласове на слаби мерки, ейл, при спазване на правилните мерки, коректността на звъненето може да бъде нарушена, позволявайки разширяване и съкращаване.
В ерата на романтизма (сред широкия кръг на съзнанието) най-често се появяват рисунки, които издигат акцентния ритъм под формата на количествен (включително ролята на темпоралния ритъм на метъра в различен ред). вътре. rozpodіl тактова честота syagaє такива drіbnih стойности, scho само тривалност otd. звуци, и то им номер без прекъсване не се приемат (което ви позволява да създавате музика, да образувате непрекъснат прилив към вятъра, да карате тънко. стр.). Промените във вътрешната част на rozpodіlu не подсилват, а помагат за смекчаване на метриката. хит: двойни дуети с тройки (

) се приемат от mayzhe като quintoli. Синкопите често играят същата роля, за да помогнат на романтиците; още по-характерни синкопи, възприети от мелодията (надраскани на рубато за старото значение), като цел. Фентъзи на Шопен. При романтичното музиката се нарича "велики" тройки, квинтоли и др. колебания на специална ритмичност. Podіlu, vіdpovіdnі не odnієї, а dec. метрични части. Изтриване на метрика кордоните се появяват графично при фенерите, той е свободен да преминава през времевата линия. В конфликтите мотивът и тактът имат мотивни акценти и звук, доминиращ над метричните (още по-таман е „какво да кажа мелодика” от И. Брамс). По-често по-ниско в класиката. стилове, бият до забележима пулсация, сякаш звукът е по-малко активен, по-нисък в Бетовен (чудесен кочан на симфонията "Фауст" от Лист). Отслабването на пулсацията разширява способността за увреждане и нейната равномерност; романтичен vikonannya доминираща максимална свобода на темпото, тактовата част за тривалност може да надвиши сбора от две части, които я следват без посредник. Така razbіzhnostі mіzh действително. несериозности и музикални ноти, приписани на Skryabinskiy vikonannі vlastnosti. прод. там, де в нотите няма инструкции за промяна на темпото. Oskіlki зад съветите на състудентите A.N. Skryabina мислеше „ритмично. ясно“, тук отново е показана акцентната природа на ритмиката. малък. Бележки за значение показват не тривиалност, а „вагомност“, тъй като инструкцията за тривиалност може да бъде изразена по друг начин. посредством. Звучи възможността за парадоксално писане (особено части от Шопен), като във ФП. vikladі един звук се обозначава с две различни ноти; например, ако на 1-ва и 3-та нота на триото на един глас се използват звуците іn. гласувайте, поръчайте от "правилните" правописи

Възможно писане

д-р Гледайки парадоксалните писания, това означава, че с бавен ритъм. rozpodіlі композитор, shchob спаси същия разкъсан vagomosti, против правилата на музите. правопис, без промяна на нотните стойности (Р. Щраус, С. В. Рахманинов):

Р. Щраус. "Дон Жуан".
Падането на ролята на метъра до такта vіdmovi vіd в instr. речитативи, каденции и т.н., то е свързано с нарастващите значения на музиката и смисъла на живота и с новия час, характерен за музиката, особено романтичната, подразреди на Р. в. елементи на музиката филм.
Инструкцията от най-красивите прояви е специфична. Характеристики на акцентния ритъм в музиката на 19 век. възможно е да се прояви интерес към по-ранни типове ритъм, във връзка с животни и фолклор (типично за руснаците от 20 век
М. Г. Харлап.
Якшчо през 18-19 век. при проф. европейска музика. Ориентация Р. като е заел подходящ лагер, след това 20 ст. има средна стойност на реда. стиловете на вината са се превърнали в елемент на първичния, първи ред. На 20 ст. Ритъмът е като елемент от цялото заради своята значимост, превръщайки се в перкусия с такива ритми. явления от историята на Европа. музика, като повн.-капитал. модуси, изоритмия 14-15 ст. В музиката на епохата на класицизма и романтизма само една ритмична структура може да се изравни в активната си градивна роля с ритмичните творения на 20 век. - "Нормален 8-тактов период", логично грундиране от Риман. Проте мус. Ритъм на 20 век suttvo vіdrіznyєtsya vіd rhythmіch. Явления от миналото: Vіn specifіchny yak vlasne музи. явление, а не угар тип танц и музика. чи поетична музика. R.; вино означава. свят на основите на принципите на неравномерност, асиметрия. Новата функция на Р. в музиката на 20 век. се появи в неговата формираща роля, в появата на ритъм. тематичен, ритмичен полифония. Зад структурната сгъваемост на вината, все по-близо до хармония, мелодика. Сложността на Р. и увеличаването на йога пространството като елемент пораждат редица ниски композиционни системи, включително стилистично индивидуални, често фиксирани от авторите в теор. pratsyakh.
Водещ за музиката. Р. 20 чл. Принципът на нередовността се проявява в нормативната промяна на часовника rozmіr, zmіshanih rіzmіrah, триене на мотива с такт, rіznоmіntі rhythmіch. malyunkiv, неквадратност, полиритъм с рима рима. само, било то броят на малките пропасти, полиметри, полихронността на мотивите и фразите. Инициаторът за въвеждането на неправилния ритъм като система беше И. Ф. Стравински, като показа тенденции от същия вид, които идват от М. П. Мусоргски, Н. А. Римски-Корсаков, и също израства. фолклорен стих и същият руски филм. Водещи при 20 супени лъжици. тълкуването на Р. стилистично отразява творчеството на З. З. Прокофиев, тъй като фиксира елементите на редовността (последователност на такта, квадратност, богата планова закономерност и др.), Мощни стилове от 18-19 век. Регулярност като ostinatnіst, bagatoplanovy редовност се култивира от K. Orff, което не излиза от класиката. проф. традиционни, тези идеи за архаично създаване. декламация-танц. сцена действие
Системата на асиметричния ритъм на Стравински (теоретично авторът не го е разкрил) се основава на методите за времеви и акцентни вариации и на мотивния полимер на два или три слоя.
Ритмичната система на О. Месиен от явно неправилен тип (декларирана от него в книгата: „Техника на моите музикални филми“) се основава на принципа на смяната на ритъма и на апородидните формули за смяна на тактовете.
А. Шьонберг и А. Берг, както и Д. Д. Шостакович имат ритмични. проявява се нередност в принципа на „музикалната проза”, в методите на неквадратност, тактосмяна, „реметризация”, полиритъм (новенска школа). За А. Веберн станаха характерни полихронността на мотивите и фразите, взаимното неутрализиране на такта и ритъма. малко шодо акцент, в piznіh prod. - Ритмичен. канон.
В дъното на нови стилове 2-ри етаж. 20 ст. средни форми ритмични. организация на възпоменателното пространство заеха ритмично. сериал, пейте заедно със сериала в. parametrіv, nasampere на височината на звука (от L. Nono, P. Bulloz, K. Stockhausen, A. G. Schnitke, E. V. Denisov, A. A. Pyart и др.). Vіdstup vіd taktovії system і vіlna vіlnіst podіlіv rіmіchіch. сингли (на 2, 3, 4, 5, 6, 7 и т.н.) създават до два продължителни изгледа на записа на Р.: запис в секунди и нотация без фиксиране на тривалност. На връзката с текстурата на богатия глас и алеаторич. лист (например в Д. Лигети, В. Лутославски) е статичен. Р., облекчаване на акцентната пулсация и мелодично темпо. Ритмичен. особености на новите стилове проф. музиката е dokorinno vіdіznyayutsya vіd rhythmіch. силите на масовата песен, побутова и естр. музика на 20-ти век, de, navpaki, rebіlshhuyut rhythmіch. редовност и акцент, като внася цялото си значение в тактовата система.
В. Н. Холопова. литература : Sєrov A.N., Ритъмът като дума, "Санкт-Петербург Vіdomosti", 1856, 15 chervnya, същата книга: Критическа статистика, т. 1, Санкт Петербург, 1892, с. 632-39; Lvіv A. F., Pro vilny или несиметричен ритъм, Санкт Петербург, 1858; Вестфал Р., Изкуство и ритъм. Гърци и Вагнер, „Руски висник”, 1880, No 5; Булич С., Нова теория на музикалния ритъм, Варшава, 1884; Мелгунов Ю. Н., За ритмичната визия на фугите на Бах, в музикална форма: Десет фуги за пиано I. С. Бах в ритмичното издание на R. Westphal, M., 1885; Сокалски П.П., Руска народна музика, великоруска и малкоруска, както в мелодични, така и в ритмични и внушителни черти на съвременната хармонична музика, Хар., 1888; Практика на Музикално-етнографската комисия..., т. 3, vip. 1 - Материали от музикални ритми, М., 1907; Сабаниев Л., Ритъм, в сб: Мелос, кн. 1, Петербург, 1917; його, музикален филм. Естетически изследвания, М., 1923; Теплов Би. М., Психология на музикалните условия, М.-Л., 1947; Гарбузов Н. А., Сона природа на темпо и ритъм, М., 1950; Мостра До. Р., Ритмична дисциплина на цигуларя, М.-Л., 1951; Мазел Л., Будова музикални произведения, М., 1960 г., цел. 3 - Ритъм и метър; Назайкински Е. Ст., За музикалното темпо, М., 1965; йога, За психологията на музикалното вдъхновение, М., 1972, рисунка 3 - Естествени причини за музикалния ритъм; Mazel L. A., Zuckerman St. A., Анализ на музикални произведения. Елементи на музиката и техника за анализ на малките форми, М., 1967, гол. 3 - Метър и ритъм; ул. Холопова, Хранене за ритъм в творчеството на композиторите през първата половина на XX век, М., 1971; її zh, За природата на неквадратността, в сб: За музиката. Проблеми на анализа, М., 1974; Харлап М. Р., Ритъмът на Бетовен, в книгата: Бетовен, zb: чл., VIP. 1, М., 1971; Його Ж, Народна руска музикална система и проблемът за възможността на музиката, в сб: Ранни форми на музика, М., 1972; Кон Ю., Бележки за ритъма в „Великият свещен танц” от „Свещен извор” на Стравински, в: Теоретични проблеми на музикалните форми и жанрове, М., 1971; Елатов ул. И., По следите на един ритъм, Минск, 1974; Ритъм, разшири този час в литературата и науката, зб.: Чл., Л., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le rythme musical. Son origine, safonction et son accentuation, P., 1883; Bücher K., Arbeit und Rhythmus, Lpz., 1897, 1924 Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz. , 1903; Жак-Далкроз Е. , La rythmique, pt. 1-2, Лозана 1907, 1916 Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O. L., Le Rythme. Tude psychologique, "Journal f'r Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, St., 1926; Стоин, Българска народна музика. Метрика и ритми, София, 1927; Vorträge und Verhandlungen zum Problemkreise Rhythmus..., "Zeitschrift für Dsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", 1927, Bd 21, H. 3; Clages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Technique de mon langage musical, P., 1944; Sachs C., Ритъм и Темпо. Изследване по история на музиката, L.-N. Y., 1953; Willems E., Le rythme musical. Tude psychologique, П., 1954; Елстън А., Някои ритмични практики в съвременната музика, "MQ", 1956, v. 42, № 3; Dahlhaus C., Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, № 3-4; йога, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, книга: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, St, 1965; Lissa Z., Integracja rytmiczna w "Suicie scytyjskiej" S. Prokofiewa, в книгата: About twürczosci Sergiusza Prokofiewa. Студия и материали, Кр., 1962; Stockhausen K., Texte ..., Bd 1-2, Köln, 1963-64; Smither H.E., Ритмичният анализ на музиката на 20-ти век, "The Journal of Music Theory", 1964, v. 8, № 1; Stroh WM, „Конструктивен ритъм“ на Албан Берг, „Перспективи на новата музика“, 1968 г., v. 7, № 1; Giuleanu V., Ritmul musical, (v. 1-2), Buc., 1968-69; Krastewa I., La langage rythmique d'Olivier Messiaen et la mitrique ancienne grecque, "SMz", 1972, No 2; Somfai L., Ритмична приемственост и артикулация в инструменталните произведения на Weberns, в: Webern-Kongress, Beiträge 1972/73, Kassel-Basel (u. a.), (1973).

Музикална енциклопедия - М: Радянска енциклопедия, Радянски композитор. За червено. Ю. В. Келдиша. 1973-1982 .

Какъв е ритъмът на музиката, научаваме, че владеем ритъма

Ритъмът е основният елемент на победния час на музикалното творчество. Когато можете да говорите за независимост на ритъма на мелодията. Така че човек с кожа би могъл да направи хиляди дупета с добра причина за себе си, като се започне от битката на сърцето и се завърши с ударни инструменти, сякаш не са направили склад за звукова височина. Мелодии без ритъм са практически невъзможни.

Независимо от нивото на професионализъм, скин музикантът е длъжен да говори на базата на ритъм, да знае специфична терминология, а също и да може да работи по телевизията или музикален фрагмент в предложен ритъм. От тази страна се анализират основните понятия и терминология, необходими за практиката.

Ритъм, тривалност и пауза

Нека да разгледаме какво ритъм. Музикалният термин е ясна организация на музиката в часовото пространство. Структурата се установява от последователността на трели и паузи. Таблиците показват тривалност, както и тяхното значение.

Името на тривалността	Запис на час pid назначаване		Брой на ракункивза една тривалност
	На музикалния персонал	Позирайте с музикален тоалет
Цила			1 и 2 и 3 и 4 и
наполовина			1 та 2 та
тримесечие			1 та
осем		или
шестнадесет		или	Vdvіchі по-малко от осма

Има специална таблица, която показва spivvіdshenie trevalosy помежду си.

Варто се издигна до такива разбирания, като паузав музикален ритъм. Паузата е едночасов бриз от музика, който е изпълнен с тишина. Използвайте това за пауза:

1. Цяла пауза. Според тривалността на здравата нотка. Обозначен е като черен, зафарбован чрез прав разрез над третия ред на музикалния лагер.
2. Половин пауза. стара половин бележка. Обозначава се с черен правоъгълник, който е roztashovuetsya на третия ред на музикалния персонал.
3. Четвъртата пауза е последната четвърт. Означава се образно за целия музикален състав.
4. Осмата пауза за тривалност е подобна на осмата. За знаците познайте голямата буква "h".
5. Шестнадесета пауза е добра стара нота. На листа изглежда като преден тривал, видим подкосъм на опашката.

Всъщност музикантите правят паузи, като шипове, а резултатите са разбъркани от опияняващото ритмично платно. Паузата е знак за движение, което играе голяма роля в творението. Силно не се препоръчва да правите пауза за рахунок на друга предна нота, подчинявайки тази тривалност. В противен случай една музикална мисъл се губи. Особено важно е да се защити този принцип на първия час на игра в оркестри, ансамбли и колективи. Дори ако паузите не са имунизирани, тогава звуците се наслагват един върху един, създавайки дисонанс.

Основна терминология

Ритъмът в професионалната музика не може да бъде разбран без такива неща като ритъм, метър, темп и темп.

• метъре rіvnomirne cherguvannya акценти в музикалното творчество.
• Тактичносте един метър, като се брои като ноти или паузи. В чотири от розмарин първата нотка в такта е силна част, приятел е слаба, трета е силно изразена, четвърта е слаба. Mіzh себе си такт да споделят границата. Затворете twir под границата.

• Розмир- Две числа, които гният едно върху едно, което ще застана на гърба на нотата. Горното число показва броя на тривалностите в ритъма, а долното показва тривалността. Знакът се поставя след ключа и ключовите знаци. Прави впечатление, че показаникът се дублира само веднъж върху кочана на създаването, на следващите редове не е необходимо да се повтаря разширяването. Винятком е промяната на новото.

За малко изпълнение rozmir 4/4 (chotiri chverti)

Вмъкването на четвъртинки означава, че тактът на победителите има по-малко от тази тривалност. Те могат да победят разликата за размера на тривалността, тази сума може да промени света. Нека да разгледаме правилния и да приложим грешния.

Varto vrahuvati, scho rozmiri стават прости, сгъваеми, zmіshanimi и zminnimi.

Преди първата проста група е важно да добавите две или три части, в които има само един акцент върху силната част. Най-големите разширения могат да бъдат направени на две четвъртинки, две половини, две осми, три четвърти, три осми и три половини.

Сгъваемите рози се появяват, когато две простички са ядосани, звучат миризмата на основния акцент върху силна част, но допълваща. Към qієї групи влизат: chotiri четвърт, шест осми, дванадесет осми, шест четвърти и така нататък.

Змишани да станат специална категория. Вонята се утаява в резултат на редица прости неравноправни роуминг помежду си. Групата включва такива сингли, като пет четвърти, пет осмици, а също и седем четвърти и седем осмици.

Смяната на света е характерна за нас пред фолклорната музика, пред руските народни песни. Яскравим с дупето на песента „Ваня седеше“.

Популярният rozmir chotiri chverti е изобразен като страхотна буква C, която не харесва това обозначение.

• Темпо- Това е музикална характеристика, която означава скоростта на музикалния инструмент. Озвучете темпото на разпространението на ръката, създайте над музикалния персонал и напишете италианската мина. Ісnuє три групи са povіlnі, pomіrnі, че shvidkі tempoє znachennya. Fallow, според зададената стойност, телевизорът може да е различен. Озвучете темпото на специална приставка, която се нарича метроном. Което е по-значително, тогава темпото ще бъде по-бързо.

Допълнителни знаци

Іsnuyut deakі знаци на нотация, яки вземат активно участие в установения ритъм. Подобно на две ноти, които са на една и съща звукова линия, това означава, че първият звук е виновен за намаляване на общия брой часове. Звук е необходимо да се направи групирането по размерите на сгъване.

Например, нека да разгледаме броя на хората. Той е сгъваем и може да има един силен акцент върху първата част и един забележимо силен в третата част. В този ред бележки ще се появят в първата и третата част на лентата. За да запишете ритъма на четвърт, половина и четвърт, е необходимо да изпълните основните групови правила.

И така, след нотата има петънце, което я кара да звучи дори наполовина. Например една четвърт от точка е по-стара от звука на четвърт от осмица.

Често тривалността от точка се поверява на такива разбирания, като пунктиран ритъм. Терминът обозначава ритмична фигура, която се образува от тривалност с точката на тази її логическа завършеност. Така че най-широките опции са четвъртинка с точка и осмица, осмица с точка и шестнадесет. Нека да разгледаме музикалната нотация.

Както можете да си спомните на изображението, пунктираният ритъм е победен главно върху силни или ясно силни части от такта.

Може да се извика още един от допълнителните знаци fermata.

Този музикален знак означава, че викона може да свири нота, маркирана с фермата за един неизмерен час.

Основни системи на ритмологията

Има специална система от ритмични срички, която помага на практика да се научите как правилно да изпълнявате различни тривалности. Qia системаБула е изобретена в Угорщина на миналия век и активно побеждава в музикалните училища на първите етапи на музикалното образование, ако е положена ритмичната основа. Otzhe, іsnuyut такива ритмични срички:

• Цила - Та-а-а-а
• Половината - Та-а
• Квартал - Та
• Осем - Tee
• 2 шестнадесет - Tі-rі
• Точков ритъм: четвъртинка іz пунктирана и осмина - ta-ay - ty.

Също така бяха разработени специални ритмични срички за обозначаване на паузи:

• Цила – Па-у-уз.
• Половината - Па-а
• Четвърто - Па
• Осем - пи

Позволява ви да се научите как да сгъвате ритмични фигури и да се научите да четете музикално от аркада.

Вдясно №1. Усвояване на ритмични срички

Отпийте мелодията в предложения ритъм, победни ритмични срички.

Ниво z vіdpovіddu, дадено по-долу:

В името на шведското овладяване на ритъма, така е

1. Хубава практика. Як би це не е банално, но добрата практика може да ви доведе до добър резултат. Необходимо е да се работи върху ритъма около пет години на ден, за да се достигне до менталната база.
2. На гърба, varto vikoristovuvati метроном. На масата на пианофорте свирете ритъма на предлагане. Назад с бавно темпо, като 40 до 60 удара, след което преминете към бавно темпо. Попивайте от време на време в най-силната част.
3. Отбележете системата от ритмични срички.

Varto vrakhovuvaty, че когато свири на пиано, роботът има две ръце. С този ритъм в кожата на ръцете можете да го промените, за да можете по-късно да подобрите техниката, трябва да работите със специални права.

Точно върху почерка на дясната ръка и лявата ръка, която прави поименното. Горният ред е за дясната ръка, долният ред е за лявата. Необходимо е да ударите ритъма със средно темпо, в който случай няма да имате помилване. С появата на помилване или zupinok е необходимо да се премине към по-умерено темпо. Можете да чукате по масата на пианофорте и под метронома.

№1

№2

Повече сгъваеми права е, в някои ритмични фигури, един час с две стрелки.

№1

№2

Ако искате повече права, тогава се препоръчва да се запознаете с помощника на Олга Берак "Училище за ритъм". Помощта е разделена на цаца от части за розмарин. На тила ще ходим воднистите рози, после ще ходим и тридървесните рози.

Програми за самоконтрол при млади жени

Ако човек се опитва самостоятелно да овладее ритъма без професионална помощ, трябва да извършите контрол, който е наличен за помощ съвременни технологии. Іsnuyut специални програми, в които можете да изкривите знанията си за ритъма.

Абсолютно ухо 2

Тази програма има специален раздел „Ритъм“, за който можете да знаете такива раздели за овладяване на ритмични фигури:

• теория. Категорията представя минималните основни характеристики, които са в тон с ритъма, а също така можете да слушате как звучат различни тривалности след час.
• Четене. За помощта на метроном, който е добавен към добавката, е необходимо да пуснете плочи с по-висок ритъм, като не позволявате помилвания.
• Диктовка. Необходимо е правилно да запишете ритмичните малки, които сте усетили.
• Имитация. След като изслушате ритмичните фигури, е необходимо да ги запишете правилно.

В кожата z vischezdanikh rozdіlіv є dodatkovі pіdrozdіl върху пее на ритмични фигури. Tse ви позволява да достигнете до съвършенството на ритмичния план.

Varto посочва, че в Интернет има голям брой електронни метрономи, които не правят компромис с истинските аналози. Вонята просто се разнася, освен това кожата на човек може самостоятелно да удари ритъм, в който те са избрани да победят създателите на музикален фрагмент.

От тази страна научихме основната терминология, сякаш ще стана добър музикант-рано, а също така дадохме необходимите права и препоръки за усвояване от тях. Материалът ще ви помогне да разберете по-добре нотния текст, както и да се ориентирате по-добре и по-точно да преведете нотните записи.

Одобрява различни ритмични фигури, от което има горещо ритмично бебемузикално творение Tsey rhythmic baby и є ритъм.

Ритъмът не е обвързващ до последния абсолютен един по един, за нова задача няма повече видима тривалност на нотите (тази нота звучи повече от tієї vdvіchi, а tsya - четири пъти по-къса от тънка. bud.).

Ритъм, метър и темп: vіdminnostі

Mіlіmetrivka

Ритъм, метърі темпо- Разберете разликата.

Измервателят задава координатната мрежа от силни и слаби пропасти със същите разстояния между частите. Тя може да бъде като милиметър, de nymensha clitinka z най-тънките линии - минимална тривалност в създаването, tovstish линии означават части, повече tovstish - някои силни части, и natovschі - силни части.

С линиите на решетката можете да рисувате ритмични фигури от vіdrіzkіv rіznoї dovzhina (ноти на rіznoї тривалност). Фигурите могат да бъдат различни, но всички миризми ще бъдат спираловидни по линиите на решетката.

Тривалността на нотите може да бъде зададена на изявени сингли (най-важните клитини): всеки звук е двоен 4 клитин, а целта е 2. Последователността на рисуване на такива vіdrіzkіv i є ритъм.

Можете да мащабирате мрежата с допълнително темпо; При скалата „1 клетка = 1 секунда“ часът на звучене на нотата на 2-клетъчната нота е повече от 2 секунди. При промяна в мащаба (увеличено темпо) с 2 пъти, тривалентността на нота в ти и 2 пъти е повече от 1 секунда.

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Чудите се какво е "Ритъм (музика)" в други речници:

Право напред: Blues Turns: блус, буги-вуги, джаз Време и час на оправдание: 1940-те роки, САЩ Роки издание: 1940 ... Wikipedia

Прави: Блус Завои: Блус (специален електрически), джаз, поп музика, госпъл Време и час на реколта: 1940-те, САЩ Роки издание: 1940-те 1960-те, САЩ ... Wikipedia

Ритъм и блус Straight: Blues Turns: Blues (специален електрически), джаз, поп музика, госпъл Време и час на реколта: 1940-те, САЩ Роки издание: 1940-те 1960-те, САЩ ... Wikipedia

Ритъм и блус Straight: Blues Turns: Blues (специален електрически), джаз, поп музика, госпъл Време и час на реколта: 1940-те, САЩ Роки издание: 1940-те 1960-те, САЩ ... Wikipedia

Музика за Израел и невидима част от културата на Израел. Археологическите познания показват, че музикалната култура е основана на територията на съвременен Израел още преди хиляда години. Може би тогава няма да...

МУЗИКА (гр. musike, букв. изкуството на музите), вид изкуство, при което художествените образи служат като певчески ранг за организиране на музикални звуци. Основните елементи на разнообразието от музикални гами (div. LAD), ... Енциклопедичен речник

МУЗИКА и Лермонтов. Музика в живота и творчеството от Л. Първи музиканти. Поражението на L. гуша на майката. В 1830 p. vin пише: „Ако съм бил три пъти, значи имаше песен, като плаках; її не мога да отгатна сега, но ако съжалявам, това, което якби е почувствал, ето, ще бъде... Енциклопедия на Лермонтов

ритъм- а, м. ритъм м. гр. ритмос спокойствие, такт. Думата "ритъм" е подобна на старогръцката течност rutos. дневник. всим 1929 № 12. елементи (звукови, ruhovyh toshcho), мощни, потоци, ... Исторически речник галицизъм руски език

- (английски ритъм и блус), стилът на негърската популярна музика от 40-те на 50-те години на миналия век, който нарушава традицията на блуса (включително буги-вуги), джаза и инструменталната денс музика. Pіdgotuvavshi rock 'n' roll, отказа yomu популярност; от 60-те години на миналия век.. Енциклопедичен речник

Книги

• Музика. 1 клас в 2 части Част 1. Podruchnik. РИТЪМ. Федерален държавен образователен стандарт, Алеев Виталий Владимирович, Кичак Тетяна Николаевна. Помощник по назначения за ученици от 1-ви клас на zagalnosvitnіh ипотеки. Vіn rozpochinaє курс "Музика" за chotirirіchnoi pochatkovoї училище. Основната тема на рока е "Музиката, музиката е навсякъде за нас ..."

Таблетки