Для початку, давайте розберемося, що ж таке колірні канали в Фотошопі і для вони вони потрібні.
кожне зображення Photoshopмістить один або кілька каналів, кожен з яких зберігає інформацію про колірні елементи зображення.
У найбільш поширеній колірній моделі документа – RGB – зображення складається з трьох каналів – червоного, зеленого та синього (red, green та blue), з перших літер назв кольорів ця модель і отримала свою назву. Наприклад, моделі для CMYK є чотири канали, відповідно, блакитний, пурпурний, жовтий і чорний (cyan, magenta, yellow і blak).
Кожен канал може містити в собі 256 відтінків кольору при 8-бітному кольорі, 256 у квадраті відтінків при 16-бітному і 256 в четвертому ступені - при 32-бітному.

Під час відображення документа на моніторі канали змішуються, що дає повноцінне кольорове зображення. Причому вони змішуються так званим адитивним чином, як промені світла, при цьому результат відображення освітлюється при додаванні кожного нового каналу.

Переглянути колірні канали у Photoshop можна на панелі з відповідною назвою. Відкрити її можна, пройшовши по вкладці головного меню Вікно -> Канали (Window -> Channels). За замовчуванням, канал кожного кольору показані на панелі відтінками сірого, для того, щоб вони відображалися у відповідному кольорі, слід зайти в Редагування --> Установки --> Інтерфейс (Edit --> Preferences -->Inteface), де поставити галку у пункту "Показувати канали у кольорі" (Show Channels in Color).

На панелі режиму RGB показано чотири канали, а чи не три, тобто. на один більше. (відповідно, в режимі CMYK – п'ять замість чотирьох). Це тому, що зверху палітри показаний результуючий канал, що показує готове, тобто. суміщене із трьох каналів зображення.

Практичне застосування кольорових каналів безмежно.

Наводжу один приклад, за допомогою якого можна зрозуміти всю корисність застосування даного інструментуце усунення червоних очей за допомогою каналів.

Практичний приклад застосування каналів у фотошопі

Відкриваємо фотографію, на яку є небажаний ефект червоних очей.
Виділяємо червоні зіниці інструментом виділення.
Заходимо на палітру каналів, клацаємо по синьому, натискаємо комбінацію клавіш Ctrl+C, тобто. копіюємо вміст виділеної області синього каналу
Клацаємо по червоному каналу, тиснемо Ctrl + C, тобто. вставляємо вміст синього у червоний.
Клацаємо по зеленому каналу і повторюємо дії із синім.
Клікаємо по верхньому каналу RGB і дивимося на готовий результат, де почервоніння зіниць усунуто. а відблиски та глянець збереглися.

У цій статті ми поговоримо про канали CMYK у Фотошопі. Навіщо вони потрібні і як з ними працювати? Чим вони відрізняються від каналів RGB? Минулої статті ми з'ясували, що RGB канали відображають роботу колірної моделі RGB у Фотошопі. Канали для CMYК виконую таке саме завдання, але в іншому колірному просторі. Про те, що це за простір, як ефективно працювати з каналами CMYK і робити корекцію кольору для друку ви дізнаєтеся з цієї статті.

На мій погляд мені вдалося створити найбільш зрозумілу та просту статтю, яка наочно демонструє принципи роботи з каналами CMYK та основи CMYK корекції кольору.

• Частина 1:

Колірна модель CMYK

Про колірну модель CMYК, сказано багато навіть на Хронофаг.ру. Тому я сподіваюся, що з теорією колірної моделі CMYК усі знайомі. Ця стаття є більш практичним планом. На відміну від RGB, CMYK відображає кольори на екрані у такому вигляді, в якому їх можна буде роздрукувати у друкарні. Робота в CMYK – невід'ємний атрибут дизайнера друку. Тому кожному дизайнеру-початківцю особливо важливо зрозуміти принципи його роботи.

В основі роботи колірного простору CMYK лежать принципи змішування фарб під час друку. Якщо RGB канали віднімають колірну інформацію, то CMYK канали додають колірну інформацію. При максимальному значенні каналів RGB (R255G255B255) ми отримуємо білий колір (ефект призми). У CMYK все навпаки, чим більше інформації на каналі, тим темніше фарба. У RGB – нульові значення – чорний колір. Що логічно, немає інформації про світло, отже, і світла немає. У CMYK навпаки - нульові значення каналів (C 0 M 0 Y0 K 0), отже колір білий, якщо немає жодної фарби.

Принципи природи лежать у обох колірних моделях. Принципи випромінювання світла RGB та принципи поглинання світла CMYK. Одна біда. Не вдалося сучасної друкарні відобразити виключно (блакитною, пурпурною та жовтою фарбою). І навіть якби вдалося, витрачати по три шари 100% фарби для отримання кольору не раціонально і дорого, враховуючи що більшість поліграфії - чорний текст. Тому CMYK присутній додатковий четвертий канал K (чорний). Втім, докладніше про особливості колірної моделі CMYK ви можете прочитати окремо.

Принципи взаємодії CMYK каналів

Краще теорія лише практика. Панель каналів ви знайдете у Windows > Channel (Вікно > Канали). можна через Image > Mode > СMYK (Зображення > Режим > CMYK)

Зрозуміти, як у CMYK каналах конструюється зображення дуже просто. Адже кожен із нас малював у дитинстві фарбами, змішуючи різні відтінки між собою. І вже точно більшість із нас знає, що змішавши червоний пігмент із жовтим, виходить помаранчевий. При змішуванні синього та жовтого, виходить зелений. Саме тому просто зрозуміти принципи роботи CMYK, адже досвід малювання фарбами був у всіх.

CMYK канали працюють так само. Тільки якщо на палітрі гуаш ми мали 10 і більше пігментів фарби, у CMYK всього чотири. Блакитна (Cyan), пурпурна (Magenta), жовта (Yellow) та додаткова чорна. Чорну фарбу в ідеалі варто використовувати лише у тих областях, де трьом фарбам CMY не вистачає потужності до насиченого чорного кольору. Тому чорний канал CMYK - контрастний.

Більше того, ви можете легко імітувати канали CMYK, створивши власне зображення за допомогою масок. У цій статті ми зробимо такий фокус. Але для початку візьмемо приклад простіший.

Візьмемо наприклад чистий жовтий канал і градієнт, де з одного боку у нас Y100, а з іншого боку Y0. На решті каналів значення нульові.

Додамо до нього такий самий пурпурний градієнт та сумісний разом. Логічно припустити, що на різних відрізках градієнтів ми отримуємо комбінації із різних відтінків фарби. На градієнті у нас M100Y100 – червоний колір, на середині M50Y50 – менш насичений червоний. Чим менше фарби, тим менш насичений колір.

Додамо блакитний градієнт знизу. Що виходить при змішуванні блакитного та пурпурного? Темно синій. І різні відтінки насиченості.

А тепер пересунемо блакитний градієнт по центру і отримаємо суміщення всіх трьох каналів, де точка 1 – найбільш темний відтінок, який можна отримати сумісивши три фарби разом.

Досі наші градієнти йшли рядом у ряд. І насиченість фарб змінювалася один одного пропорційно. А тепер давайте їх розгорнемо і накладемо один на одного цілком випадково. Як зручніша форма я вибрав Овал.

З цієї картинки зрозумілі кілька речей:

1. Чим менше каналів - тим чистіший і ясніше колір.
2. Чим більше дивних сполук у відсотках фарб, тим і колір непоказніший.

На цих двох нехитрих правилах базується все. Чим більше фарби, темніший колір, ніж плутаніше цифрові значення, тим непоказніший відтінок і сіріша/чорніша роздрукована графіка. Виберемо кілька точок на нашій картинці та візьмемо з них кольоропробу Піпеткою Eyedropper Tool.

На зразку 1,2 та 3 у нас по два канали та чисті кольори. На зразку 4 немає явного виграшу жодного каналу та брудного кольору.

Змішування фарби – основа роботи в CMYK. Дизайнери-початківці звикли сприймати фарбу, як колір на моніторі. Їм складно уявити цифрові значення CMYK як реальну фарбу на папері. Вони вибирають колір на панелі Color Piker (Палітра кольорів) і не дивляться на цифрові значення. Підсумок такої роботи однаковий. Блідий друк, сірі кольори.

Змішування фарби на градієнтах

Особливі складнощі викликають градієнти. Не завжди зрозуміло дизайнеру-початківцю, за якою логікою змішуються фарби CMYK. Коли я починав працювати в Corel Draw, результати градієнтів мене приголомшували. Я вибирав градієнт від червоного до чорного та отримував дивовижний результат. Червоний з одного боку, чорний з іншого, а посередині каламут.

Але якщо розуміти, що відбувається на каналах CMYK, розібратися в цій проблемі набагато простіше. Адже якщо знати, що червоний колір - це суміш Пурпурного та жовтого каналу, а чорна фарба знаходиться на зовсім іншому каналі, то й проблема сірого переходу очевидна. Ось що відбувається на каналі.

Втрата червоної фарби з середини - ось джерело проблеми. Якщо взяти кольоропробу з центру градієнта, ми отримаємо значення C0M50Y50K50. А як виглядає колір із такими значеннями? Саме так і видається.

Але намалюй ми такий самий градієнт на папері, проблем би не виникло. Адже на інтуїтивному рівні кожен розуміє, які фарби потрібно змішати, щоб отримати градієнт від червоного до чорного. Потрібно взяти червону та чорну фарби, та змішувати їх разом, зменшуючи пігмент чорної фарби. Червона фарба при цьому повинна бути 100% на кожній ділянці градієнта.

У нашому випадку у нас червона фарба зменшується пропорційно прибуттю чорної. І не дивно, що градієнт виходить бляклим. Але варто нам скоригувати значення чорної сторони градієнта і додати до нього жовтий і пурпурний канал, як градієнт стане яскравим і насиченим.

Так само ситуація змінюється і на каналах. Тепер у нас Жовтий та пурпурний канал йдуть суцільним кольором. А чорний – спадний градієнт. На кожному відрізку чорний змішується зі 100% червоного, одержуючи насичений відтінок.

Імітуємо канали CMYK

Створити власне зображення засобами CMYK цілком реально. І зараз ми з вами це зробимо. Виберіть будь-яку фотографію та конвертуйте її в CMYK (Image > Mode > Cmyk (Зображення > Режим > CMYK)).

Тепер відкриємо панель Channels (Канали) та подивимося що у нас на каналах. Імітувати поєднання фарб дуже просто. Звичайно можна легко і швидко відключати канали і дивитися як поєднується колір, але зробити всю роботу замість Фотошопа значно наочніше.

Натисніть CTRL, клацніть по жовтому каналу. Зробивши це ви завантажили виділення. Тобто зліпок маски. Виділення – на половину маска. Тому перейдіть на робочу областьі створіть шар заливки Layer > New Fill Layer > Solid Color (Шар > Новий шар-заливка > Колір…).

У вікні Color Picker вибираємо значення CMYK - C0M0Y100K0

Так як при створенні шару ми мали активне виділення, шар створений з автоматичною маскою. Але маска залита навпаки. Щоб вона стала такою, як у зображення, клацніть по іконці маски і натисніть CTRL+I Інвертувати.

Ми створили перший канал вручну. У такий же спосіб створіть свої шари для чорної, синьої та пурпурової фарби. Розставте шари так само, як у каналах. І, звичайно, не забудьте інвертувати кожну маску.

А тепер змінимо режим накладання кожного з шарів Myltiply (Множення). Режим Myltiply імітує накладання фарби один на одного. Він відсікає світлі пікселі, залишаючи темні. І саме так поєднується фарба. Чим більше фарби, тим темніший відтінок. І як результат ми отримуємо таке саме зображення, зроблене своїми руками.

Ручна зміна каналів CMYK

Канали CMYK влаштовані дуже легко. Чим більше пігменту, тим темніший канал, що менше пігменту, тим він світліший. Коригувати інформацію на каналі можна руками за допомогою простої кисті. Ви повинні зрозуміти, що в основі роботи каналу - звичайна маска, яка приховує частину світлової інформації в одних місцях і відкриває в інших.

Як приклад, я вибрав квітчасте небо, на якому у верхній частині домінує блакитний канал, по центру жовтий, з боків пурпуровий. Але знаючи принципи роботи каналів, ви легко можете поправити це на самому базовому рівні. Коригуючи канали. Ясно, що щоб забрати рожевий, треба знизити значення на пурпуровому каналі.

Зробіть CTRL+клік по пурпурному каналу, і виділіть цей канал, щоб працювати на його масці. Виберіть велику кисть з м'якими краями та білим кольором. Поставте невидимість кисті близько 25% і починайте мазок за мазком висвітлювати маску пурпурового каналу. Ви побачите, як рожевий колір буквально сходить із неба.

Щоб прибрати жовтий, робіть CTRL+клік по жовтому каналу, і знову не втрачаючи виділення, знижуйте його дію.

У жодному разі я не закликаю саме так коректувати канали. Для корекції кольору в Фотошопі ви знайдете більше 100500 різних інструментів. Вносити незворотні зміни до каналів не потрібно. Якщо думати про способи виправити колір - то редагування каналів прямо гірше. Але в рамках цієї статті було важливо показати, що в природі каналів лежить звичайна маска, яку можна коригувати вручну, додаючи пігменти кольору пензлем.

Тепер, коли ми розібралися з каналами, перейдемо до більш прогресивних способів корекції кольору.

Корекція кольору в CMYK

Наприклад виберемо ту саму фотографію неба. Власне у Фотошопі і існують 100500 фільтрів та корекцій кольорів, щоб змінювати кольори не втручаючись у канали. А вся суть цих фільтрів зводиться до того що вони перегруповують інформацію на каналі. Як приклад я виберу корекції кольорів - Chanel Mixer (Мікшування каналів).

Неважко здогадатися, що ця корекція кольору заточена під зміну насиченості каналів. У колірному просторі RGB цей фільтр може здатися дуже складним, тому що принципи змішування RGB для сприйняття складніші. Але коли мова заходить про фарби все набагато простіше. На фотографії у нас 4 колірні області. Я візьму піпетку та зніму зразки каналів.

• На зразку 1 у нас темно-блакитний колір. І ми бачимо, що темно синій виходить зі з'єднання блакитної та пурпурової фарб.
• На зразку 2 кольори блакитний. І справді, крім цієї фарби, жодні інші не задіяні.
• Фіолетові області на зразку 3 вийшли за рахунок превалюючої пурпурної фарби.
• А тьмяно зелений відтінок посередині вийшов за рахунок того, що до слабкого блакитного каналу підмішали трохи жовтої фарби.

Як досягти виключно блакитного неба? Це просто. Зменшити вплив сторонніх фарб. Знизивши пурпурову, ми приберемо фіолетові забарвлення знизу та темно-сині зверху. Зменшивши жовту, приберемо зелений відтінок по центру.

За допомогою корекції кольору Chanel Mixer домогтися цього просто. Достатньо лише вибрати потрібний канал, та знижувати його вплив. Якщо порівняти зразки фарб після застосування каналів, ми отримуємо зовсім інший результат. Тепер на всіх зразках панує блакитна фарба.

Корекція кольору обличчя в CMYK за допомогою кривих

З небом усе просто. Прибрали непотрібні фарби та й усе. Але якщо фотографія складніша? Якщо на каналах присутні не просто відтінки, а деталі? Просто прибирати відтінки, коли всі деталі піднебіння знаходяться на синьому каналі. Але як бути з фотографією складніше? Якщо знаєш як взаємодіють фарби - то й поправити корекцію кольору значно простіше. І тим краще буде результат на пресі.

На фото нижче у нас обличчя актора. Відразу впадає у вічі лилова морда і загальна синьова. Але якщо мислити фарбами CMYK, то нам зрозуміло, що синьова – за рахунок превалювання синьої фарби, а почервоніння – надлишки пурпурової. Згадайте градієнти, що перетинаються випадковим чином, та каламутні сіро-буро-малинові відтінки. Так і на цій фотографії є ​​брудні суміші, які нам потрібно очистити.

Якщо взяти зразки зі шкіри актора, ми отримаємо таку ж картину. Світлий сіро-буро-малиновий та темний сіро-буро-малиновий. І канали CMYK свідчать про причини. 37% блакитної фарби 45% пурпурової 20% жовтої. Ось і результат практично сірий, з відходом у фіолетовий відтінок із-за пурпурного каналу.

Виправити ситуацію просто, якщо розумієш за яким принципом поєднуються фарби на папері. Для цієї корекції я виберу Криві (Curves), і створимо новий кольорокоректуючий шар. Насамперед позбавимося впливу синьої фарби. Саме вона створює блакитну і засеряє кольори.

І фотографія заграла фіолетовими фарбами. Причини цього зрозумілі. Синя фарба стримувала пурпурову. Тепер її не стало і фотографія налилася пурпурним каналом. Переключимося на Magenta і змінимо його криву.

Тепер на фотографії чіткий жовтий відтінок. І це теж зрозуміло. Адже блакитний та пурпурні канали ми прибрали, залишився жовтий, який ми підкоригуємо слідом за ними.

Після чого я трохи посилив контрастність чорної фарби. І ось кінцевий результат.

Результати складу фарб на обличчі та рукавичці ви можете порівняти самі. Замість 37% синіх, у нас 9% Замість 50% пурпурової у нас 28%. І колір шкіри перестав віддавати фіолетовим.

Я дуже сподіваюся, що ця стаття виявилася для вас вкрай корисною і тепер такий вираз як CMYK вас не лякає. Ну а я своєю чергою продовжу писати статті на тему каналів у Фотошопі. На черзі Lab Color. Вдалого вам дня та до наступних статей.

Як перевести rgb у cmyk, Перекладаємо rgb у cmyk, Перекласти rgb у cmyk, Як перекласти rgb у cmyk у фотошопі, Перекласти колір з rgb у cmyk, Як у корелі перекласти rgb у cmyk, Перекласти зображення з rgb у cmyk, Як перекласти rgb cmyk в coreldraw, Як в ілюстраторі rgb перекласти на cmyk, Як перевести rgb на cmyk на illustrator, Фотошоп cmyk, rgb перекласти.

Колірна інформація у Photoshop зберігається у так званих каналах. Канал – це зображення, в якому точки для кожного складового кольору моделі визначають яскравість (кількість) цього кольору. Одразу це зрозуміти непросто. Спробуємо пояснити доступніше.

Залежно від колірної моделі зображення може мати три колірні канали (для RGB) або чотири (для CMYK). Кожному кольору моделі виділено окремий канал, у кожному каналі представлено сіру копію зображення. У каналах рівень сірого може мати 256 градацій. Яскравість сірої точки показує кількість відповідного каналу кольору композитному зображенні. Чим світліша точка, тим більше кольору даного каналу використовується в результуючій точці.

1. Завантажте будь-яке кольорове зображення. Якщо завантажене зображення створено у колірній моделі CMYK, перетворіть його на RGB.

2. Відкрийте панель Канали. Ви бачите чотири пункти: RGB, червоний, Зеленийі Синій. червоний, Зеленийі Синій– це канали вашого зображення.

3. Зніміть прапорці у вигляді ока для каналів RGB, червонийі Зелений. У вас залишиться увімкненим тільки канал Синій(Рис. 7.1).

Рис. 7.1.Відображено канал Синій

МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ КУРС

У розділі «Кольорові канали» компакт-диска, що додається до книги, міститься кілька відеолекцій, присвячених роботі з колірними каналами.

Зверніть увагу, що зображення у вікні документа стало сірим. Причому мало нагадує звичайне чорно-біле зображення. Деякі ділянки, які начебто мають бути світлими, темні, і навпаки. Справа в тому, що градації сірого показують, скільки синього кольору бере участь у формуванні кожної кольорової точки. Чим світліша точка, тим більше синього кольору на неї доводиться. Якщо є повністю чорні крапки, значить, у результуючому кольорі цих точок синього немає зовсім або його дуже мало. Подивіться таким же чином червонийі Зеленийканали. Ви побачите, що яскравості окремих ділянок зображення не відповідають дійсності. Ще раз підкреслимо, що в даному випадку яскравість точки визначає не яскравість результуючої точки, а яскравість кольору цього каналу в цій точці.

Канали RGB

Проведемо простий експеримент.

1. Створіть нове зображення з білим тлом.

2. Виберіть інструмент Олівець. Налаштуйте пензель таким чином, щоб лінія олівця вийшла досить жирною, наприклад 50 пікселів.

3. Виберіть чистий червоний колір. Для цього в діалоговому вікні вибору кольорів вкажіть значення Rрівним 255 , а значення Gі Bрівними 0 . Це колір, який складається лише із червоних субпікселів. Сині та зелені субпіксели в цьому кольорі зовсім не беруть участь (значення їх яскравості дорівнює нулю).

4. Проведіть у вікні створеного документа лінію.

5. Відкрийте панель Канали, після чого подивіться кожен канал окремо.

Тепер опишемо, що ви маєте побачити.

Канал червоний. Ви бачите повністю біле зображення без жодних ліній. Білий фон зображення свідчить, що білий колір містить максимальний рівень червоного (255). Лінію ви теж не бачите, тому що намалювали її кольором, в якому кількість червоного також дорівнює 255, тобто в цьому каналі інтенсивність червоних субпікселів максимальна по всій площі малюнка.

Канали Зеленийі Синій. Фони цих каналів білі, оскільки участь синього та зеленого кольорів у білому кольорі також максимально (нагадаємо, що білий колір виходить, коли значення всіх трьох складових RGB дорівнює 255). Проведена вами лінія даних каналах має чорний колір. Коли ви вибирали колір інструменту, ви вказали нульові значення для кольорів Gі B, тобто у вибраному вами кольорі синій та зелений кольори не беруть участь зовсім. Саме тому в даних каналах лінія має чорний колір, це говорить про те, що відповідні кольори в цих каналах мінімальний.

Тепер відобразіть одночасно червонийі Зеленийканали. Фон зображення стало жовтим, а крапка червоною. Це результат змішування каналів, тобто зараз ми наклали червонийканал на Зеленийі при цьому виключили Синійканал. В результаті ми склали 255 градацій червоного кольору з такою самою кількістю зеленого кольору, і тим самим отримали жовте тло. Лінія залишилася червоною, бо до 255 градацій червоного у каналі червонийдодалося 0 градацій червоного з каналу Зелений, тобто нічого не додалося.

Якщо скласти канали Зеленийі Синій, виключивши канал червоний, ми отримаємо бірюзовий фон (результат додавання 255 градацій зеленого та синього кольору) та чорну лінію. Ні синій, ні зелений колір відсутні в намальованій нами лінії (рівень даних кольорів у відповідних каналах нульової), тому лінія залишається чорною.

Канали CMYK

Аналогічну картину ми побачимо, створивши зображення у колірній моделі CMYK. Тільки канали CMYK, на відміну RGB, інверсні, тобто чорний і білий кольори у цих каналах поміняні місцями. Білий колір означає повну відсутність барвника, а чорний – максимальна кількість (100). Наприклад, якщо ми створимо зображення з білим тлом та пурпуровою лінією (C = 0, M = 100, Y = 0 та K = 0), то в каналах побачимо таке.

Канали Блакитний, Жовтийі Чорнийбудуть повністю білого кольору. У формуванні білого фону дані кольору не беруть участь (папір і так біла сама по собі).

Канал Пурпурнийміститиме чорну лінію на білому тлі. У формуванні фону цей колір також не бере участі, а от у кольорі лінії інтенсивність пурпурового кольору максимальна.

Якщо ми нанесемо на біле тло лінію іншого, наприклад зеленого, кольору, то в каналах CMYK ця лінія буде сірою з різною яскравістю. Зелений колір у моделі CMYK немає, тому виходить шляхом змішування основних кольорів. Ступінь яскравості в кожному каналі залежатиме від кількості відповідного кольору в результуючому зеленому. Чим більше певного кольору бере участь у формуванні результуючого, тим темнішою буде лінія у відповідному каналі. Більшою мірою в зеленому кольорі беруть участь блакитний та жовтий. Частка пурпурного та чорного кольорів не дуже висока, тому лінії на цих каналах будуть дуже блідими. Звичайно, все ще залежить від відтінку зеленого кольору. Можна створити колір, у якому частки чорного та пурпурного будуть нульовими, і це буде чистий зелений колір.

Ми так довго говорили про канали, але досі не пояснили, навіщо вони потрібні. Ви, можливо, на початкових етапах не використовуватимете їх і взагалі дивитися на палітру Канали. Багато років працюють з Photoshop і зовсім не знають, з якою метою канали використовуються, а то й взагалі не підозрюють про існування таких. Погодимося, що для аматора це не так і важливо. Однак, коли ви доростете до професійного використання програми Photoshop і особливо якщо працюватимете в організаціях, що випускають поліграфічну продукцію, ви неодмінно зіткнетеся з таким поняттям, як кольороподіл. Ось тут якраз вам і знадобляться канали.

За допомогою каналів дуже зручно коригувати колірну гаму зображення. Наприклад, працюючи з RGB-фотографією, ви помічаєте, що на її окремій ділянці переважає червоний колір. Звичайними методами (рівнями) або іншою корекцією кольору це виправити непросто. Та й не завжди зручно. Відключаєте всі канали, крім червоного, і, наприклад, інструментом затемнювачзатіняєте цю ділянку зображення, тобто ви затіняєте лише червоний колір, тим самим зменшуючи рівень червоного у композитному кольорі. Ви навіть можете не відключати інші канали: досить просто виділити канал червоний. Однак із відключеними каналами простіше контролювати свою роботу.

Інше застосування каналів – це кольороподіл. Для друку зображення на друкарському обладнанні потрібно чотири сірих зображення. Це ті канали, про які ми говорили: канали моделі CMYK. Як правило, одне зображення друкується на чотирьох прозорих плівках і на кожну плівку наноситься вміст одного каналу. Далі на підставі інтенсивності (рівня) чорного на кожній плівці обладнання наносить відповідну кількість барвника на носій, найчастіше папір (рис. 7.2).

Рис. 7.2.Так виглядає зображення в окремих каналах CMYK

Ми не випадково використовуємо термін «носій», оскільки зображення можна роздруковувати на тканині, пластиці та різних полімерних матеріалах.

Канали-маски

Ви можете додати новий канал до зображення. Однак це буде не колір, а так званий альфа-канал, або канал-маска. Навіщо можуть використовуватися такі канали? Застосувань безліч. Найпростіше це використання масок для зображення або якісного ретушування графіки.

Спробуйте створити новий канал, натиснувши третю ліворуч кнопку в нижній частині панелі Канали. Швидше за все, все ваше зображення буде накрито напівпрозорою кольоровою плівкою, а в списку каналів з'явиться новий канал Альфа 1.

1. Тепер, попередньо виділивши канал Альфа 1спробуйте взяти інструмент Ластикта стерти ділянку зображення. У місці, де «пройшовся» Ластик, буде проступати зображення з вихідними кольорами. Іншими словами, ви створили напівпрозорий альфа-канал і зробили його окремі ділянки прозорими (рис. 7.3).

Рис. 7.3.Частина каналу-маски стерта гумкою

2. Натисніть клавіші Ctrl+A, при цьому все зображення буде виділено, та натисніть клавішу Delete. Вміст альфа-каналу буде видалено, а зображення з'явиться в оригінальних кольорах.

3. Зніміть виділення, натиснувши клавіші Ctrl+D.

4. Виберіть інструмент Пензликта визначте для цього інструмента синій колір.

5. Переконайтеся, що канал Альфа 1як і раніше виділено.

6. Зробіть пензлем кілька мазків.

Зверніть увагу, що у зображенні з'являються штрихи, відмінні від вибраного вами кольору, швидше за все червоні, тобто, малюючи синім пензлем, ви можете отримати червоні відтінки штрихів. Це тому, що колір пензля насправді не синій, а певної градації сірого. Подивіться на зразок кольору в нижній частині панелі інструментів, щоб переконатися в цьому. Додаючи сірі лінії на альфа-канал, ви збільшуєте рівень яскравості ділянок основного кольору альфа-каналу (за замовчуванням – червоного). В результаті цього колір каналу сумується з іншими каналами.

Тепер трохи про налаштування альфа-каналу.

Щоб викликати діалогове вікно налаштувань альфа-каналу (мал. 7.4), потрібно двічі клацнути кнопкою миші на мініатюрі цього каналу на панелі Канали.

Рис. 7.4.Діалогове вікно Параметри каналу

У вічі відразу впадає зразок кольору. За замовчуванням червоний. Це колір альфа-каналу. Згадайте, що, який колір кисті ви не вибрали, при малюванні пензлем на альфа-каналі з'являються червоні лінії різної яскравості (яскравість залежить від обраного відтінку). Ви можете змінити цей колір, і тоді лінії, намальовані на альфа-каналі, матимуть інший колір (вибраний вами).

В області Показувати кольоромза замовчуванням перемикач встановлено у положення Масковані області. Як діє альфа-канал у даному режимі при малюванні чи стиранні, ви бачили. Якщо вибрати положення Виділені області, Альфа-канал діятиме на зображення зворотним способом, тобто зафарбовані області стануть прозорими, а незафарбовані, навпаки, непрозорими або напівпрозорими.

У полі Непрозорістьвказують ступінь непрозорості альфа-каналу. За замовчуванням рівень непрозорості дорівнює 50 % Саме тому ви добре бачите зображення крізь «кольорову плівку».

Слід зазначити, що ви можете створити безліч альфа-каналів, налаштувати ступінь їхньої непрозорості та кольору, далі нанести в цих каналах будь-які штрихи та зображення. Ви можете також копіювати вміст будь-якого каналу в альфа-канал, застосовувати до нього різні корекції і т. д. Все це дозволяє вам дуже тонко налаштовувати колірні параметри зображення, створювати оригінальні малюнки і т. д. При великому бажанні ви навіть можете перетворити чорно- білий зображення в кольорові. Для цього потрібно перетворити чорно-біле зображення на модель RGB або CMYK, створити необхідну кількість альфа-каналів (за кількістю кольорів моделі), скопіювати зображення на ці канали та розфарбувати окремі фрагменти зображення так, щоб при змішуванні каналів вийшли потрібні кольори. Це, звичайно, непросто і зажадає багато часу, терпіння та досвіду, але це можливо! Справді, із старої чорно-білої фотографії можна зробити кольорову. До речі, якщо всі колірні канали містять однакову інформацію, значить, пропорції всіх кольорів в окремих точках рівні. А однакові пропорції кольорів – це завжди сіра точка (у різних градаціях яскравості: від білої до чорної). Іншими словами, якщо зображення у всіх колірних каналах не відрізняються один від одного, значить картинка чорно-біла.

У цьому уроці ми навчимося збільшувати контраст і насиченість кольору зображення унікальними і креативними способами, застосовуючи режими накладання до окремих колірних каналів фотографії. Якщо ви користуєтеся Photoshop, ви знаєте, що ми зазвичай вибираємо режими накладання на палітрі шарів, тому що вони найчастіше використовуються, щоб змінити те, як шар взаємодіє або змішується з шаром нижче. Тут ми підемо далі і дізнаємося, як застосовувати ті ж режими накладання не до всього шару, а тільки до одного з індивідуальних RGB (Red, Greenі Blue) каналів, які Photoshop використовує для створення кольорового зображення. Як ми будемо використовувати режими накладання до каналів кольорів? Ви побачите, що насправді це дуже просто завдяки функції Photoshop Apply Image(Зовнішній канал).

Робота з каналами Photoshop – це дуже велика тема, щоб охопити її в цій статті. Я коротко торкнуся їх тут, і ми підемо далі, але я рекомендую вам прочитати окремі статті на тему RGB каналів, якщо ви мало знайомі з ними.
У цьому уроці я використовуватиму Photoshop CS6, але підійдуть і більше ранні версії. Ось вихідне фото:

Перше, що ми маємо зробити перед початком роботи – це створити копію зображення. Якщо ви подивитеся на скріншот моєї палітри шарів, ви побачите, що оригінальне фото знаходиться на фоновому шарі:

Дублюємо фоновий шар, скориставшись поєднанням клавіш Ctrl+Alt+J. Photoshop не лише створить копію шару, але й відкриє діалогове вікно New Layer(Новий шар), де ми зможемо вказати назву шару перед тим, як його буде додано. Назвіть шар, наприклад “ Apply Image”, після чого натисніть OK:

Якщо ми зараз поглянемо на палітру шарів, то побачимо копію зображення, що знаходиться на шарі під назвою “ Apply Image” прямо над фоновим шаром. Дуже важливо давати шарам осмислені імена, інакше ми матимемо купу шарів з іменами, згенерованими Photoshop, такими як “ Шар 1″, які нічого не говорять нам про вміст шару:

Як я згадував на початку статті, ми найчастіше вибираємо режими накладання на палітрі шарів, оскільки вони застосовуються до всього шару. Випадаюче меню Blend Mode(Режим накладання) знаходиться у лівому верхньому куткупалітри шарів. Наприклад, я зміню режим накладання шару Apply Imageз Normal(Звичайний) на Soft Light(М'яке світло):

Ми змінили те, як шар Apply Imageвзаємодіє з фоновим шаром нижче. Soft Light(М'яке світло) – один з контрастних режимів накладання, тому що він збільшує повний контраст зображення, як ми можемо бачити на прикладі нашого фото. Колірна насиченість також була трохи посилена:

Я зміню режим накладання назад на Normal(Звичайний), щоб повернути його у вихідний стан:

Отже, якщо зміна режиму накладання на палітрі шарів така важлива для змішування шарів, де ж ті самі індивідуальні колірні канали, і як нам використовувати режими накладання з ними? Щодо першої частини питання, то якщо ви подивитеся на верхню частину палітри шарів, ви побачите, що вона згрупована з двома іншими панелями – Channels(Канали) та Paths(Контури) – і кожна панель представлена ​​у вигляді вкладки зверху. Клацніть на вкладці Channels(Канали):

Ви перейдіть на панель Channels(Канали), де ви можете бачити індивідуальні червоний, Зеленийі Синійколірні канали, які становлять ваше зображення. RGBканал вгорі насправді навіть не канал, а результат об'єднання Червоного, Зеленого та Синього каналів, або іншими словами, те, що ви бачимо як повнокольорову версію нашого зображення (кожен колір у зображенні є певною комбінацією червоного, зеленого та синього):

Ми можемо вибрати окремий колірний канал, просто натиснувши на нього. Я виберу Червоний канал:

Вибір червоного каналу тимчасово відключає Зелений та Синій канали та дозволяє нам бачити у вікні лише його. Photoshop відображає колірні канали як напівтонові зображення і кожен канал виглядає по-різному. Нижче ви можете побачити, як виглядає мій червоний канал у вікні документа. Якщо ви порівняєте цю чорно-білу версію з оригінальною повнокольоровою фотографією, ви помітите, що області, які в повнокольоровій версії містили багато червоного, світліше в чорно-білій версії, в той час як області, що містять мало червоного або зовсім не містять його виглядають темними :

Потім, я оберу Зелений канал на панелі Channels(Канали), що тимчасово відключить Червоний та Синій канали:

Наразі Зелений канал відображається у вікні документа як зображення у градаціях сірого. Зверніть увагу, що він дуже відрізняється від Червоного каналу. Знову ж таки, якщо ви порівняєте канал з оригінальним зображенням, ви помітите, що області, які містять багато зеленого, на ньому будуть світлішими, і навпаки:

Нарешті я виберу на панелі Channels(Канали) тільки Синій канал, що відключить Червоний та Зелений:

І тепер ми бачимо у вікні документа Синій канал, який знову дає нам картину, яка дуже відрізняється від двох інших каналів. Цього разу, чим більше синього містила область в оригінальній версії зображення, тим світлішою вона буде у півтоновій версії, тоді як області, що містять мало синього, будуть темними. Коли ми вибираємо окремий колірний канал у діалоговому вікні Apply Image(Зовнішній канал), чим ми незабаром і займемося, необхідно пам'ятати, що це фактично різні напівтонові версії зображення з різними значеннями яскравості, ніж у того зображення, що ми бачимо спочатку:

Щоб перейти назад на повнокольорову версію зображення, клацніть по каналу RGBвгорі панелі Channels(канали). Це знову включить усі три канали:

Отже, ми знову повернулися до перегляду повнокольорової версії зображення:

У вікні документа з'явилася повнокольорова версія зображення.

Функція Apply Image (Зовнішній канал)

Тепер, коли ми знаємо, де можна знайти колірні канали, і як виглядає кожен із них у вигляді напівтонового зображення, давайте повернемося до другої частини питання – як ми можемо застосувати до них режими накладання? Ви, можливо, звернули увагу, що немає жодної опції Blend Mode(Режим накладання) у верхній частині панелі Channels(Канали), як це було у випадку з панеллю Layers(Шари). Фактично нам навіть не потрібна відкрита панель Channels(Канали), тому давайте знову перейдемо на палітру шарів, клікнувши по її вкладці:

Щоб застосувати режим накладання до окремого каналу кольору, ми використовуємо функцію Apply Image(Зовнішній канал). Перейдіть до меню Image(Зображення) та виберіть Apply Image(Зовнішній канал):

Відкриється діалогове вікно Apply Image(Зовнішній канал). Воно може вас трохи відлякати, якщо ви ніколи не користувалися ним раніше, але те, що ми робитимемо тут, дуже просто. Фактично, ми будемо використовувати лише дві опції – Channel(Канал) та Blending(Накладення):

У меню, що випадає Channel(Канал) ми вибираємо колірний канал, який хочемо використати. За замовчуванням обрано RGB, це, якщо ви пам'ятаєте, той самий складовий канал RGB, який ми бачили вгорі панелі Channels(Канали) (він змішує Червоний, Зелений та Синій канали, щоб створити повнокольорове зображення). У меню, що випадає Blending(Накладання) ми вибираємо режим накладання, який хочемо використати. Якщо ми залишимо опцію Channel(Канал) встановленої на RGB і просто виберемо режим накладання з меню Blending(Накладення), ми отримаємо такий самий результат, якби ми встановили режим накладання на палітрі шарів. Наприклад, я оберу режим накладання Soft Light(М'яке світло) для опції Blending(Накладення) ( Channel(Канал) встановлено на RGB):

І тут бачимо, що зображення нічим не відрізняється від того, що було, коли я вибирав режим накладання Soft Light(М'яке світло) на панелі шарів раніше. Ми отримуємо те саме посилення контрастності і насиченості:

Зараз починається найцікавіше. Для опції Channel(Канал), ми можемо вибрати один із трьох індивідуальних колірних каналів. Я залишу опцію Blending (Накладення) встановлену на Soft Light(М'яке світло), але зміню значення Channel(Канал) з RGBна Red(Червоний), так я накладатиму тільки червоний канал:

Цього разу ми отримуємо вже інший результат. Ми все ще бачимо посилення контрастності з режимом накладання Soft Light(М'яке світло), але оскільки накладається лише напівтонове зображення Червоного каналу, яке ми бачили раніше, ми отримуємо інший ефект. Шкіра жінки виглядає набагато світлішою, ніж раніше. Те ж саме можна спостерігати на її волоссі, поряд з червоною футболкою, а також червоними, помаранчевими та жовтими фрагментами жакета. В основному, все, що містить теплі червоні тони, тепер світліше. Аналогічно, холодні області, що не містять червоного, такі як сині та зелені частини жакету, виглядають темнішими, ніж раніше:

Давайте подивимося, що буде, якщо я оберу Зелений канал (режим накладання все ще Soft Light):

При вибраному зеленому каналі ми отримуємо інший ефект. Тепер області, що містять зелений колір, стали світлішими, а червоний і синій - темнішими. Найбільш очевидні відмінності на шкірі, яка тепер темніша і більш детальна, ніж у випадку з червоним каналом:

І нарешті, Синій канал:

Тут бачимо третю варіацію ефекту, сині області виглядають світлими, а теплі тони - темними. У нас би не вдалося досягти таких варіантів ефекту (принаймні, без великого запасу часу та додаткових зусиль), якби не індивідуальні колірні канали, управління якими Photoshop надає нам через функцію Apply Image(Зовнішній канал):

Звичайно, ми не обмежені використанням лише режиму накладання Soft Light(М'яке світло) під час роботи з каналами. Ми можемо використовувати будь-який режим накладання з тих, що зазвичай вибираємо на палітрі шарів. Я залишу опцію Channel(канал) встановленою на Blue(Синій), і зраджу Blending(Накладення) з Soft Light(М'яке світло) на Overlay(Перекриття):

Як і Soft Light, Overlay(Перекриття) – контрастний режим накладання, але з сильнішим, інтенсивнішим результатом:

Ось що дає нам той самий режим Overlay, якщо ми змінюємо значення Channel (Канал) із Синього на Зелений:

Ну а так виглядає Червоний канал у режимі Overlay:

Червоний канал у режимі Overlay(Перекриття) виглядає занадто контрастним і насиченим, але при необхідності ми можемо послабити ефект, просто зменшивши непрозорість накладання. Ви знайдете опцію Opacity прямо під опцією Blending(Накладення), вона працює так само як бігунок непрозорості на палітрі шарів. За промовчанням встановлено значення 100%. Я знижу його до 60%:

Зменшивши непрозорість, ми повернули деякі деталі в тінях і світлах:

Якщо в якийсь момент ви захочете порівняти результат із оригінальною версією зображення, просто зніміть галочку Preview(Перегляд) у правій частині діалогового вікна. Це приховає ефект та покаже вам оригінальне фото у вікні документа. Знову встановіть прапорець Preview, щоб знову відобразити ефект:

Згодом, особливо під час роботи з фотографіями людей, ви помітите, що режими накладання Soft Light(М'яке світло) та Overlay(Перекриття) будуть давати найкращі результати, але є інші корисні режими, такі як Screen(Екран) та Multiply(множення). Screen(Екран) освітлює зображення, у той час як Multiply(множення) - затемняє. Спробуйте використовувати їх з кожним із трьох колірних каналів, щоб підібрати оптимальний варіант, після чого підкоригуйте результат, зменшивши або збільшивши непрозорість накладання. Наприклад, на зображенні нижче я вибрав зелений канал, режим накладання Multiply(множення), і знизив непрозорість до 40%:

Результат – темніше, детальніше зображення:

Коли ви будете задоволені результатом, натисніть OK, щоб закрити вікно Apply Image(Зовнішній канал). Тепер ви можете порівняти те, що у вас вийшло, з вихідним зображенням, приховуючи шар Apply Imageна панелі шарів:

Отже, тепер ви можете використовувати режими накладання до окремих колірних каналів, використовуючи функцію Apply Image(Зовнішній канал) у Photoshop! Бажаємо вам творчих успіхів, залишайтеся з нами та стежте за оновленнями на сайті.

Шари є найпотужнішим інструментом для роботи з фотографічним зображенням. Коли ви редагуєте фотографію, будь то Photoshop або Paint Shop Pro, без безлічі шарів зображення не обійтися. Іноді використовуються і більш складні шари - ефекти, що настроюються, і маски, засновані на шарах. Шари скрізь. І мимоволі виникає питання - як користувачі обходилися без них раніше.

Відповідь проста – за допомогою каналів. Ви легко відрізніть ветерана Photoshop за те, що він використовує палітру каналів так само часто, як і палітру шарів. Але це варто розцінювати як старомодність. Швидше, це свідчення професіоналізму, оскільки використання каналів відкриває широкі можливості.

Отже, що таке "канал". Стандартне визначення - "двовимірний масив інформації, зазвичай 8-розрядний" - навряд чи прояснить ситуацію. Тому давайте краще розглянемо два основних типи каналів – колірної інформації та альфа-канал – з точки зору їх практичного застосування.

Колірні канали

Найпростіший спосіб побачити колірні канали у дії – скористатися панеллю каналів Photoshop. Відкрийте звичайне 24-розрядне зображення в RGB. На панелі каналів ви побачите 4 шари, кожен зі своєю іконкою: RGB, Red (червоний), Green (зелений) та Blue (блакитний). Якщо натиснути на RGB, ви побачите те зображення, яке зазвичай і бачите - композитне та повнокольорове. Для кожного з інших каналів відображається його напівтонова версія. Поєднання клавіш Ctrl+1, 2, 3 дозволяють переглянути кожен із колірних каналів окремо, а Ctrl+~ - звичайне композитне зображення.

Повний спектр RGB-квітів створюється із каналів червоного, зеленого та блакитного кольорів, де вони представлені у шкалі відтінків сірого.

Щоб зрозуміти, яка інформація відображена на панелі шарів, варто поспостерігати за каналами при роботі з тестовим зображенням градієнта райдужного (простіше кажучи, зображенням всіх кольорів веселки). На зображенні в сірій шкалі, яке представляє канал, кожен з пікселів може відображати одне з 256 значень. Ви побачите, що червона частина веселки під час перегляду у червоному каналі буде білою. Жовта смужка веселки буде білої у червоному та зеленому каналах, але буде чорною, тобто. відсутня, в блакитному. Власне, зображення веселки показує, що повний спектр із 16 мільйонів кольорів можна отримати поєднанням значень від 0 до 255 для червоного, зеленого та блакитного кольорів (256 x 256 x 256). У зображенні жовтої смужці відповідають великі значення червоного і зеленого каналів і 0 - блакитного каналу. Photoshop працює із зображенням не за окремими пікселями, а по каналах. При цьому три восьмирозрядні шари – червоний, зелений, блакитний – накладаються, і ми отримуємо остаточне зображення.

Звичайно, не всі зображення створюються в RGB, але це не проблема, оскільки канали дуже легко налаштовувати різні потреби. Ми можемо перетворити наше зображення на інший режим за допомогою команди Зображення > Режим (Image > Mode). Для Bitmap та відтінків сірого є лише один канал, у якому представлено 256 значень від чорного до білого. У режимі Lab три канали: А (значення кольору між зеленим та червоним), В (між блакитним та жовтим) та L (значення яскравості). Поділ кольору та його яскравості може бути дуже корисним. Виберіть канал яскравості та конвертуйте його у напівтонове зображення. Результат вийде набагато краще, ніж якщо ви перетворювали відскановане RGB-зображення.

Колірна модель Lab може бути дуже корисною. Але все ж таки найважливішою, після RGB, є CMYK. Ця модель орієнтована на друк. Конвертуйте зображення веселки у CMYK. Перше, що впадає у вічі - різка зміна деяких кольорів. Справа в тому, що в CMYK не підтримуються багато чистих RGB-кольорів. Друга відмінність - з'явилося чотири колірні канали: Cyan, Magenta, Yellow, Black (бірюзовий, пурпурний, жовтий, чорний). Подивіться на жовту смужку веселки у жовтому каналі – ви побачите, що вона представлена ​​чорним кольором.

На панелі CMYK канали відображають кольори чорнила при багатошаровому чотириколірному друку.

У цьому режимі є суттєві відмінності від RGB, оскільки Photoshop доводиться працювати з кольорами чорнила, які поєднуються один з одним за принципом віднімання (при накладанні всіх кольорів виходить чорний). У RGB ж, навпаки, застосований принцип додавання і накладання всіх кольорів дасть білий. Але, за великим рахунком, всі колірні моделі схожі між собою. І Photoshop може відтворити повну гаму будь-якого з них за допомогою не більше чотирьох восьмирозрядних каналів, кожен з яких має не більше 256 значень (або 65536 значень, якщо ви дуже захочете, і в меню Зображення > Режим виберіть 16-розрядний канал).

Канали - основний інструмент роботи з кольором, тому варто поглядати іноді на панель каналів, щоб дізнатися, як Photoshop створює різні кольори. Особливо це стосується роботи з моделлю CMYK, розробленої для друку. При роботі з RGB те, що ви бачите на моніторі, далеко не завжди відповідає тому, що вийде під час друку. Хоча значення кожного каналу це відображають. Більше того, якщо ви хочете тиражувати зображення, вам потрібно врахувати такі фактори, як розпливання точок та заміна сірого компонента. А це означає, що точність у роботі з колірними каналами дуже важлива, оскільки від неї надалі залежить кольороподіл.

Канали корисні не тільки під час друку в CMYK. Ви знайдете їм застосування і RGB. Скажімо, ви можете редагувати не всі зображення, а окремий канал. При коригуванні кольору варто переглядати окремі канали, щоб виявити дефекти відсканованого зображення. Наприклад, якщо ви виявили розмиту або зміщену область в червоному каналі, ви можете усунути цей недолік за допомогою фільтра різкості або налаштування рівнів.

А для того, щоб створити якийсь особливий ефект, ви можете застосувати художній фільтр до одного з каналів. У будь-якому випадку, ви можете одразу побачити результат ваших дій на складовому зображенні – достатньо зробити RGB-канал видимим. Тільки не забудьте потім знову виділити потрібний колірний канал, якщо будете і надалі над ним працювати.

Функція поєднання каналів надає широкі можливості. Наприклад, за допомогою команди "Накласти зображення" (Apply Image) можна накласти інформацію з будь-якого каналу іншого зображення таких самих розмірів на RGB-канал нашого зображення та налаштувати цей ефект, змінюючи непрозорість та режим змішування кольорів. Команда "Обчислення" (Calculation) дозволяє вибрати два шари та створити новий шар, виділення або документ. Якщо скористатися режимом змішування кольорів "віднімання", будуть виділені області зображення, які змінилися порівняно з оригіналом.

З появою в Photoshop 5 команди "міксер каналів" (Channel Mixer) і шарів, що настроюються, розширилися можливості об'єднання каналів. Функція міксера каналів використовується лише для окремих зображень і дозволяє настроювати кожен канал, додаючи інформацію з інших каналів. З її допомогою можна створювати спецефекти, змінювати канали подекуди, виправляти дефекти кольору на відсканованих зображеннях. Також вона ідеально підходить для створення "підфарбованих" та якісних напівтонових зображень (при цьому ви зможете контролювати перетворення кожного з колірних каналів на шкалу відтінків сірого).

Змішування каналів дуже допомагає при конвертуванні кольорових зображень у напівтонові.

Налаштування кольорів за допомогою каналів вам знадобиться. Але найпоширеніший спосіб їх застосування – робота з виділеннями. Часто елементи зображення набагато чіткіше видно на окремому каналі, ніж складеному зображенні. Наприклад, виділити ведмедя в навчальному файлі bear.psd набагато простіше у блакитному каналі.

Альфа-канали

Створивши виділення, ви, напевно, захочете його зберегти. Зробити це можна у альфа-каналі. Для цього потрібно скористатися командою "Виділення > зберегти виділення" (Selection > Save Selection) або іконкою "Зберегти виділення як канал" (Save Selection as Channel) на панелі каналів. Після цього з'являється новий канал, у якому виділені пікселі відображені білим кольором, невиділені – чорним, а розмиті пікселі на межі виділення – відтінками сірого.

Двічі клацнувши на іконці каналу, ви можете перейменувати його та встановити колір, яким він відображатиметься на складовому зображенні. З альфа-каналом можна працювати, як і з будь-яким іншим, наприклад, налаштовувати рівні або використовувати фільтри. Більше того, ви можете редагувати цей канал за допомогою кисті, наприклад, замальовувати дефекти. Коли результат вас влаштує, скористайтесь ним. Для цього перетворіть альфа-канал на виділення за допомогою команди "Виділення > завантажити виділення" (Selection>Load Selection), іконки "Завантажити канал як виділення" (Load Channel as Selection) на панелі каналів або просто клацнувши на іконку каналу, утримуючи Ctrl. Якщо у вас кілька альфа-каналів, можна створювати складніші виділення. Наприклад, ви виділили та перетворили на альфа-канали зображення людини та кущі на фоні. Ви можете виділити тільки кущі, якщо виберете їх і завантажте канал як виділення, скориставшись опцією "віднімання". Клавіатурні скорочення прискорять цю процедуру: натисніть на іконці, утримуючи Shift+Ctrl, - це додасть нову область до виділення, Alt+Ctrl+клік - відніме з виділення, Alt+Shift+Ctrl+клік - дасть перетин двох виділень.

Альфа-канали можна зберігати та завантажувати як виділення.

Після того, як ви перетворили альфа-канал на виділення, воно відразу з'явиться на екрані і ви зможете трансформувати його, скопіювати в новий шар або відредагувати будь-яким чином. Мерехтлива пунктирна лініяпо краю виділення не дуже точно позначає його межі – треба враховувати це. Вона відображає лише пікселі альфа-каналу, в яких інтенсивність сірого нижче 50%. Більшість виділень це вносить невеликі практичні відмінності. Але перевага альфа-каналу в тому, що він дозволяє працювати з 256 рівнями і створювати таким чином складні маски прозорості, що змінюються.

Як можна використовувати ці маски? Ось кілька прикладів (насправді це легше зробити, ніж здається, коли читаєш). Клацніть на іконці "Створити новий канал" і створіть порожній альфа-канал, потім застосуйте до нього градієнт і знову виберіть композитний канал. Клацніть, утримуючи Ctrl, на іконці альфа-каналу. Тепер на створеному виділенні застосовуйте будь-який художній фільтр. Його ефект залежатиме від значень півтонів градієнтної маски. Створиться враження, що фотографія поступово перетворюється, наприклад, на мальовниче полотно.

Альфа-канал може бути використаний як змінна маска непрозорості.

Ще один приклад: створіть копію альфа-каналу з виділення тексту та застосуйте до нього розмиття Гауссом. Після цього відніміть вихідний канал (Alt+Ctrl+клік) і ви отримаєте новий канал, в якому буде відображено лише шум, що оточує текст. Тепер виділіть цю ділянку у композитному чи будь-якому з колірних каналів. Ви можете налаштувати рівні таким чином, що виділення світиться, або навіть видалити вихідний текст і світиться буде здаватися частиною фотографії.

Основа у вас є, тепер експериментуйте - ви можете створювати безліч ефектів за допомогою тіней, видавлювання, віньєток і т.д. Напевно, якщо ви займетеся цим серйозно, вам знадобиться можливість зберігати альфа-канали з файлом. Але можливості Photoshop у цьому плані напрочуд невеликі - програма підтримує збереження альфа-каналу в tiff-файлі або в самому Photoshop (але кількість каналів у файлі, файлі, включаючи колірні, обмежена до 24). Це не створить проблем, якщо ви працюєте лише у Photoshop. Але наявність альфа-каналу може суттєво вплинути на експорт файлу в один із стандартних форматів. Наприклад, при збереженні для Веб в діалоговому вікні можна використовувати альфа-канал як маску для налаштування якості і, відповідно, розміру jpg-і gif-файлів. За допомогою альфа-каналу можна привернути увагу до певної частини зображення, яка буде найякіснішою. Якість інших областей зображення погіршиться, але з цього значно зменшиться загальний розмір файла. Також альфа-канали стануть у нагоді при роботі з прозорістю. Створіть альфа-канал, що покриває область, яка не повинна бути видна у веб-версії, і натисніть, утримуючи Ctrl, щоб виділити цю область. Тепер викличте Майстер експорту прозорих зображень та виберіть gif. Виділена ділянка стане прозорою в кінцевому файлі, а вам вдасться уникнути внесення незворотних змін до оригіналу. Майстер дозволяє експортувати зображення до png-файлу, що підтримує 24-розрядний колір та 8-розрядну прозорість. Якщо ви створите альфа-канал із радіальним градієнтом, то отримаєте віньєтку. На жаль, деякі програми підтримують 32-розрядні png-файли з прозорістю. Виняток становить лише, мабуть, Director 8.5.

Завдяки можливості додавати кольорові заливки (spot colours) в CMYK, альфа-канали стануть у нагоді також і при високоякісному друку. Виділіть ділянку зображення, яку ви хочете надрукувати як заливку кольору, а потім скористайтеся командою "Новий матовий канал" (New Spot colour) з меню панелі каналів. Коли задаватимете колір, натисніть "Custom" (замовний) і виберіть колір, наприклад, з бібліотеки Pantone.

Врахуйте, що додавання заливки кольору не такий простий процес, як здається. Зображення на екрані, як ви знаєте, не завжди відповідає тому, що виводиться на друк. Кольори чорнила часто неможливо відобразити в RGB і Photoshop просто показує, як, на його думку, має виглядати при пошаровому друку. Якщо ви збережете свій файл у форматі DCS 2.0 і завантажите композитне eps-зображення у професійній видавничій програмі, то зможете зробити кольороподіл для чотирьох основних кольорів та файлів замовних кольорів, які ви створили.

Канал замовного кольору дозволяє відображати кольори чорнила, які не входять до панелі CMYK.

Безсумнівно, канали відіграють дуже важливу роль у редагуванні фотозображень - від налаштування кольорів та виділень до роботи із зображеннями для Інтернету та високоякісного друку. Але час не стоїть на місці, і шари часто дозволяють отримати кращі результати, ніж канали. Створивши виділення, скопіюйте його в окремий шар – і ви зможете працювати з ним незалежно, а у разі потреби повернутися до початкового варіанту. Те саме стосується і багатьох інших ефектів, які раніше створювалися за допомогою каналів. Зараз з цим завданням краще справляються шари, що налаштовуються, ефекти і маски на основі шарів.

Система каналів також удосконалювалася. Отже, хоч у багатьох областях канали поступово витісняються з ужитку, але навряд чи вони зникнуть остаточно. Хоча б з тієї простої причини, що шари створені на основі каналів. Власне, шар - це набір незалежних каналів колірної інформації та альфа-каналів, один з яких контролює прозорість, а другий виступає як маска шару. Те ж саме стосується і шарів, що налаштовуються, які є, по суті, альфа-каналами, за допомогою яких налаштовується колір.

Photoshop, як і будь-який інший фоторедактор, створює зображення на екрані, обробляючи значення з каналів кольору та прозорості шару. І так по черзі всі шари від фону до переднього плану. Звичайно, насправді робота із зображенням набагато складніша – програма прораховує режими змішування кольорів, непрозорість, налаштування тощо. Але в основі лежить покроковий математичний процес. Програма не бачить зображення, вона працює із масивом даних кожного каналу. Будь-який фоторедактор "мислить" категоріями каналів. Це звичка, яку варто запозичити професійному користувачеві.

IPad