Навіть у періоди економічної кризи не вичерпується потік справжніх поціновувачів музики, для яких важливо не просто слухати, а й чути улюблені композиції такими, як вони прозвучали наживо, зі сцени. Зрозуміло, таку потребу сьогодні задовольнити не важко – були б гроші! Ну а якщо з фінансами напруження, а слухати музику в Hi-Fi виконанні все-таки хочеться - як тут бути? Для цього ми і вирішили провести тестування таких поличних акустичних систем, які вдало поєднують Hi-Fi-якість звуку та доступну вартість, що відповідає середній ціновій категорії. Звичайно, це не «наворочена» акустика, але якщо порівнювати акустику з поличками за критерієм «ціна\якість», то останні навіть опиняються у виграші. Єдине, що заздалегідь хочеться попередити. У поличних моніторів не завжди ідеальна глибина басу, зате цей недолік з лишком компенсується чудовим звучанням колонок на малій гучності. Адже зрештою для кого ми слухаємо музику – для сусідів чи для себе? Ну, а вибрати відповідну АС із дванадцяти протестованих моделей буде вже простіше. Тож думайте, порівнюйте, насолоджуйтесь!

Критерії оцінки

Оскільки йдеться про усталену категорію класичних моніторів, то і тестування буде стандартним. Амплітудно-частотна характеристика та коефіцієнт нелінійних спотворень об'єктивно покажуть, як конструкція монітора відповідає акустичним параметрам. Одночасно буде вивчено конструктивні особливості кожної моделі, і вже загалом буде виведено сумарну оцінку конструкції. У процесі тестування одночасно буде розглянуто характер звучання кожної акустичної системи. Як правило, у форматі поличників рідко поєднуються хороша глибина басу та висока якість відтворення, тому цей показник хоч і буде згаданий у тестуванні, але як би довідковий. Але щодо характеристик відтворення верхнього регістру, надзвичайно важливого для подачі музичного матеріалу, то тут тестування буде досить ретельним. Окремо буде вказано і характер звуку на малій гучності, що свідчить про рівну (практично лінійну) динаміку акустичних систем. Не залишиться поза увагою і тембральна достовірність музичної сцени. У сукупності все це й становитиме оцінку звуку.

Acoustic Energy 301

• Звук: 4
• Конструкція: 4
• Вартість: 4

Переваги:

• велика детальність
• точність тембрів

Недоліки:

• відчувається нестача повітря

Під час розробки 300-ї серії британським дизайнерам вдалося втілити вишуканий лаконізм. Покриті білим або чорним лаком, колонки виглядають нейтрально та суворо. Стики панелей, як і інші елементи корпусу, виконані філігранно, без будь-яких «рюшечок» на кшталт кріплень або шурупів, що виступають – у всіх відносинах ця модель полочника спрацьована в класичному стилі «професійної» Hi-Fi-акустики. На передній панелі Acoustic Energy 301, яка оброблена чорним покриттям "під гуму", розміщені твітер власної розробки з 28-міліметровим тканинним куполом і фірмовий 110-міліметровий низькочастотник із гнутого анодованого алюмінію. До речі, саме така голівка колись була і у легендарних моніторів AE1, визнаних фахівцями зразком.

У нижній частині передньої панелі розміщено і вихідний отвір щілинного фазоінвертора. Таке оригінальне інженерне рішення має кілька переваг. По-перше, ці колонки можна ставити практично скрізь, навіть майже присувати до стіни без побоювання спотворити звучання – тим самим спрощується установка АС. По-друге, фазоінвертор на лицьовій панелі не викривляє АЧХ в області мід-басу, а водночас дозволяє і краще узгодити найнижчі частоти з параметрами приміщення. І така деталь: солідний внутрішній об'єм колонки (при висоті 300 мм та ширині 185 мм глибина колонки – 250 мм) з масивних листів MDF також забезпечує чудове звучання басів. З такими можливостями ця полична модель монітора практично не поступається дорожчим «побратимам», особливо при роботі в невеликих приміщеннях.

Звук

І вже якщо зайшла мова про якість звуку, слід відзначити відсутність навіть ледве вловимого його забарвлення практично у всьому діапазоні. При тому, що на колонках Acoustic Energy 301 добре чутно навіть найдрібніші нюанси музики, тембри практично природні. Це свідчить про те, що частотна шкала монітора збалансована як за рівнем, так і динамікою, і ці колонки відтворюють цілісне звучання. При тому, що дуже чітко помітний басовий регістр і чудово чутний середній діапазон, на верхніх частотах немає-ні, та й прослизає найлегший підйом, що особливо помітно на складному музичному матеріалі, коли його сприйняття дещо знижується. Ця картина характерна як для великої, так і малої гучності.

Вимірювання

При рівній амплітудно-частотній характеристиці на верхніх частотах вона починає трохи йти вгору. Спад у низькочастотну область рівномірний. Бас якісний, середньої глибини. КНД досить низький і фактично не залежить від рівня гучності. Імпеданс нестабільний.

Bowers & Wilkins 685

• Звук: 3
• Конструкція: 3
• Вартість: 5

Переваги:

• непогане звучання
• дизайн

Недоліки:

• незначна зміна тембрів
• невелике спотворення
• присутність шумів

Ця поличка акустичної системи – яскравий представник молодшої лінійки британської компанії Bowers & Wilkins. Старий дизайн колонок увібрав у собі технології флагманів цього виробника. Звичайно, йдеться лише про недорогі, але при цьому оптимальні рішення. Насамперед, це конічні трубки Nautilus для твітера, дифузори з кевлару, а також фірмовий порт фазоінвертора з оригінальною поверхнею м'ячика для гольфу. Двошаровий алюмінієвий купол твітера ізольований спеціальним матеріалом, за допомогою якого вдалося отримати об'ємне звучання. У динаміці середніх та низьких частот віддача на верхній межі згладжена статичною кулею. Кросовер, що відповідає за чистоту звуку, гранично простий. Корпус колонок покритий плівкою, а ось передня панель радує бархатистим матеріалом, приємним на дотик.

Звук

Для цієї моделі характерне відкрите та світле звучання при хорошому рівні деталування. Бас точний, швидкий, але міг би бути зібранішим, а от шуми дають про себе знати. Проте локалізація звуку дуже чітка. Меломана не потішить малий динамічний діапазон. У діапазоні середніх частот дуже помітно спрощуються тембри інструментів, і область високих частот прослуховується не так добре, як хотілося і не дає враження легкості та простору.

Вимірювання

У діапазонах 2,5 кГц та 6-7 кГц виникають нерівномірності, які можна усунути, розгорнувши колонку на 30°. При цьому частотний баланс дещо йде в НЧ-діапазон. Характеризується гранично низьким КНД. Імпеданс дуже нестабільний.

Canton Chrono 503.2

• Звук: 4
• Конструкція: 5
• Вартість: 5

Переваги:

• чисті високі частоти
• скрупульозна передача тембрів

Недоліки:

• на малій гучності слабенький діапазон низьких частот

Для німецької моделі Chrono 503.2 характерні відмінне відтворення звуку та традиційно високий контроль якості. Хоча виробник заявив про глянсову обробку, корпус АС обклеєний плівкою, і глянсовою вийшла тільки передня панель. На відносно компактній колонці встановлено великий динамік (діаметр 180 мм) з традиційним для цієї фірми алюмінієвим дифузором. Щоб забезпечити максимально можливий лінійний та довгий поршневий хід дифузора, підвіс виготовлений у формі хвилі. Твітер забезпечений легким 25-міліметровим куполом із міцного сплаву алюмінію та магнію, який для надійності ще прикритий металевими ґратами. Продумана і мобільність колонок: щоб їх можна було закріпити на стійці або кронштейні, у днищі АС є два отвори з різьбленням.

Звук

Майже всі музичні жанри колонки відтворюють досить чисто, з майже ідеальним частотним балансом. Тому не дивно, що тембри інструментів звучать практично без спотворень, навіть ледь вловимі нюанси. Хоча очікуваної за таких параметрів підвищеної емоційності немає, але широкий і рівний динамічний діапазон АС дуже достовірно передає музичну ідею будь-якого жанру - у цьому вся колонки можна визнати універсальними. Нижні частоти зібрані і добре помітні, але при цьому бас все-таки недостатньо глибокий, а при зниженні гучності починає ледь помітно йти. При знайомстві з колонками складається враження, що діапазон верхнього регістру надмірно великий, але, прислухавшись, розумієш, що високі частоти з'являються в ті моменти, коли це необхідно, причому достатньо, без надмірностей. Варто відзначити, що верхній регістр АС кришталево чистий, і це оцінять шанувальники музики.

Вимірювання

Говорячи про хороші динамічні якості цієї моделі, слід зазначити, що ідеальне звучання багато в чому залежить від того, під яким кутом йде прослуховування: спрямованість монітора досить вузька. Коефіцієнт нелінійних спотворень невеликий, причому на низьких частотах помітний добрий запас. Імпеданс нестабільний.

Chario Syntar 516

• Звук: 3
• Конструкція: 4
• Вартість: 4

Переваги:

• емоційна та яскрава подача
• точна локалізація

Недоліки:

• спрощення тембрів

Класичний стиль італійського монітора насамперед видає оздоблення його шпоном натурального дерева – як зсередини, так і зовні, що значно збільшує довговічність колонки. Весь процес обробки деталей корпусу та подальше їх складання проходять вручну, що знову-таки підвищує бездоганну якість. Потім готові вироби обов'язково тестують без цього колонки не потрапляють у продаж. Мембрана твітру (модель Silversoft Neodium) покрита сріблястим алюмінієвим порошком – така сама технологія застосована і в моніторах провідної фірмової лінійки. Варто зазначити, що високочастотник відтворює значну частину середньочастотного діапазону (приблизно з 1 кГц). Двічі вигнута форма дифузора СЧ/НЧ-динаміка спеціально підібрана з урахуванням рекомендацій психоакустики. Асиметричний отвір у днищі колонок – це порт фазоінвертора. Щоб він коректно працював, знизу до АС кріпляться високі гумові ніжки.

Звук

Для цієї акустичної системи характерні одночасно неквапливість та м'якість, доповнені активним та чітким верхнім регістром. При цьому дещо розмито тембральну картину, ось чому вуалюються звукові нюанси. Незважаючи на це, колонки все-таки досить точно та емоційно відтворюють музичні композиції різних жанрів. Бас настільки глибокий, що навіть виділяється у загальній звуковій картині. Локалізація звукової сцени хороша, але їй не вистачає прозорості, що особливо при прослуховуванні складних композицій. При зниженні гучності бас починає слабшати, проте при цьому звучання залишається емоційним і динамічним.

Вимірювання

Оптимальна амплітудно-частотна характеристика зареєстрована при розвороті на 30° колонки. Для моделі характерна відносно непогана нерівномірність із рівним та плавним спадом на низькі частоти. Коефіцієнт нелінійних спотворень досить рівний - з верхніх до найнижчих частот. Імпеданс досить стабільний.

Dynaudio DM 2/7

• Звук: 5
• Конструкція: 5
• Вартість: 5

Переваги:

• автентичність тембрів
• чисті верхні частоти

Недоліки:

• надмірна строгість у поданні звуку

У групі поличних моніторів данська компанія Dynaudio представлена ​​лінійкою DM. Як і слід було очікувати, компанія оформила колонки у своєму фірмовому стилі: масивна передня сіра панель трохи товща за бічні стінки, щоб ефективніше гасити небажані резонанси. Те саме стосується і корпусу загалом: він філігранно заглушений і бездоганно оброблений класичним шпоном. 28-міліметровий шовковий купол фірмового твітру оброблений спеціальним просоченням, а ось дифузор динаміка СЧ/НЧ зроблений з магнієво-силікатного полімеру, який чудово зарекомендував себе у світі акустики. Звукові котушки намотані на каптоновий каркас легким алюмінієвим дротом, і в парі з потужною магнітною системою вони породжують чудову динаміку та чутливість. Розробники цих колонок приділили велику увагу максимальному вирівнюванню імпедансу, щоб мінімізувати залежність колонок від підсилювача.

Звук

Колонки відтворюють музику вільно і натурально, а чудове звучання тембрів перетворює звукову сцену на природну, видаючи виразний і виважений звук. Справді, складається враження, що перебуваєш на «живому» концерті і виразно чуєш, де який інструмент знаходиться. Нижні частоти щільні, енергійні та виразні. Верхній регістр витончений, чистий та виразний. У звучанні добре опрацьовані всі деталі і відсутнє будь-яке забарвлення. Стовпчики грають однаково впевнено як на малій, так і на високій гучності.

Вимірювання

Амплітудно-частотна характеристика є рівною лінією з трохи помітним доглядом в діапазон ВЧ. Для моделі характерна широка спрямованість. Коефіцієнт нелінійних спотворень – стабільний і низький, як стабільний та імпеданс. У сумі – чудові результати.

Magnat Quantum 753

• Звук: 5
• Конструкція: 4
• Вартість: 4

Переваги:

• точні тембри
• чиста звукова сцена

Недоліки:

Цей полочний монітор німецької компанії Magnat Audio-Produkte з лінійки Quantum 750 – мабуть, одна з найбільш солідних АС. Щоб мінімізувати резонанс корпусу, передня панель колонки зроблена з двошарової 40-міліметрової плити, товщина подіуму - 30 мм. Легендарну німецьку ґрунтовність підкреслює і приглушено-строга матова поверхня корпусу, і лише подіум з лицьовою панеллю грайливо поблискують ретельним поліруванням. Твітер Fmax (до речі, фірмова розробка компанії Magnat) має купол із подвійного тканинного компаунду, що забезпечує розширену робочу смугу. Що стосується дифузора СЧ/НЧ-динаміка, він виконаний з алюмінію, покритого частинками кераміки. До особливостей цієї моделі відноситься і звукова котушка, що добре вентилюється. Так само продумана і форма алюмінієвого кошика динаміка – щоб повітряний потік проходив вільно та знижував потенційні резонанси. Великий вихід фазоінвертора розташований на задній стінці монітора. Зібраний з високоякісних елементів кросовер практично ідеально «заточений» під фазу та амплітуду сигналу, завдяки чому роздільна здатність цієї моделі набагато вища за середню.

Звук

Для звучання монітора характерна емоційна та динамічна гра при чудовій передачі всього спектру інструментальних тембрів – локалізація джерел звуку просто чудова. Звукова сцена чиста, масштабна і глибока, деталі максимально опрацьовані та не переплітаються, практично немає сторонніх призвуків. Для високих частот характерне відкрите звучання з відчуттям легкості і верхній діапазон дуже коректний і ненав'язливий. Баси чіткі та швидкі, середньої глибини. У цьому діапазоні вистачає природності через те, що трохи провалюється щільність подачі. При зменшенні гучності емоційність колонок дещо знижується.

Вимірювання

За мінімальної нерівномірності АЧХ помітний невеликий частотний дисбаланс у бік високих частот, що, втім, навряд чи вплине тональний баланс – можна сказати, що з бюджетних моніторів це дуже непогано. Хоча залежно від гучності коефіцієнт нелінійних спотворень варіюється в межах 1%, помітного резонансу немає. Слід зазначити, що з низьких частот запас КНІ хороший. Імпеданс стабільний.

Martin Logan Motion 15

• Звук: 4
• Конструкція: 4
• Вартість: 3

Переваги:

• подача матеріалу жива та енергійна
• щільний та швидкий бас

Недоліки:

• трохи здають на малій гучності

Дизайн цього монітора приємно тішить око філігранним оздобленням корпусу та красивою захисною сталевою решіткою на передній панелі. А під нею «родзинка» – дорогий стрічковий твітер надвисокої роздільної здатності, який дозволяє отримувати чіткий, точний та динамічний звук. Корпус колонки зібраний з 19-міліметрових плит МДФ, і лише алюмінієва лицьова панель монітора анодована у чорний колір, що надає їй урочистості та строгості. У тій же колірній гамі виконаний і дифузор СЧ/НЧ-випромінювача з довгим ходом – зовнішній вигляд колонки лаконічний та строгий. Що стосується динаміків, то їхню роботу координує кросовер з покращеними характеристиками – такого ефекту виробник досяг завдяки використанню поліпропіленових конденсаторів та електролітів з низьким коефіцієнтом втрат. На задню панель колонки виведено порт фазоінвертора.

У роботі монітора виробник передбачив термальний та струмовий захист.

Звук

У цих колонок є одна особливість: їм не подобається працювати на середній та малій гучності – у таких випадках у діапазоні переважно залишаються лише середні частоти, а динаміка стає нудною та млявою. Але в міру збільшення гучності все виразніше «прорізаються» пружні та швидкі баси, більш чітким стає верхній діапазон. І хоча нижня середина продовжує тяжіти і не поступається позицією, музика подається все енергійніше і більш хльостко. Потрібно визнати, що під час роботи колонок у будь-якому режимі гучності не чути сторонні призвуки. Більше того – післязвучання іноді зникають навіть там, де вони могли б бути. Варто зазначити, що ця модель «полочників» хоч і спрощує тембри інструментів, але стрічковий твітер із підвищеною звуковою подачею рятує ситуацію і надає середньо верхньому діапазону особливо ніжного промальовування. Тому, незважаючи на незначні перераховані похибки монітора, меломани цінують роботу цієї АС.

Вимірювання

В області високих частот явно проглядаються нерівномірності амплітудно-частотної характеристики, причому чутливість до низьких частот падає досить різко. Для колонок характерна широка спрямованість. Хоча коефіцієнт нелінійних спотворень у сфері СЧ має незначні підйоми, він таки залишається нижче 1%. Імпеданс щодо стабільний.

MK Sound LCR 750

• Звук: 5
• Конструкція: 5
• Вартість: 4

Переваги:

• звук сфокусований, точка
• хороша передача тембрів

Недоліки:

• правдиво відображають недоліки студійного запису

Лаконічний дизайн АС компанії M&K Sound легко впізнається: строгий чорний колір і відсутність навіть натяку на найменші прикраси. Виробник вважає, що набагато важливіше зосередити увагу на якості, в чому американці й досягли чудового результату – сьогодні серед професіоналів ці акустичні системи заслужили репутацію еталона контрольної акустики. Відповідає цій приємній характеристиці і призначена для домашніх кінотеатрів серія 750, в якій своїми солідними габаритами виділяється поличний монітор 750 LCR. Колонка досить оригінальна, і вигідно виділяється навіть серед моделей, що ми розглядаємо. З головних її особливостей назвемо закритий корпус, завдяки чому віддача баса зведена до мінімуму, а також установку відразу двох випромінювачів - середньо-і низькочастотник, що значно підвищує динамічний діапазон монітора. Ще одне ноу-хау виробника - встановлений під кутом 4,7 ° до лицьової поверхні 25-міліметровий шовковий твітер оптимізує дисперсію різних частот.

Поліпропіленові дифузори з мінеральним наповнювачем у поєднанні із встановленим фазово-сфокусованим кросовером значно покращили акустичні параметри монітора. Для зручності користування на задній панелі колонки підготовлені отвори з різьбленням того чи іншого варіанту кріплення монітора.

Звук

При рівному звучанні колонки чудово контролюють практично будь-який музичний матеріал. На звуковій сцені виразно чути майже всі інструменти – як у тембру, і у просторі. У загальній музичній картині немає нічого зайвого, і всі динамічні відтінки чути розбірливо. Оскільки модель 750 LCR не привносить жодного емоційного забарвлення, то непідготовленому слухачеві таке звучання може здатися навіть дещо сухуватим. Втім, так і має бути.

Вимірювання

Відхилення АЧХ монітора настільки малі, що про будь-які спотворення тонального балансу не може бути й мови. У цьому оптимальні результати отримані при повороті колонки на 30°. Зникаючий малий КНД дуже плавно росте у бік низьких частот, і тільки на малій гучності досягає 5%. Імпеданс стабільний. Загалом можна констатувати цілком непоганий результат.

PSB Imagine B

• Звук: 5
• Конструкція: 5
• Вартість: 3

Переваги:

• правдива передача тембрів
• рівна динаміка

Недоліки:

• обмежений діапазон високих частот

Основою того, чому канадська компанія PSB вже кілька років успішно продає лінійку Imagine, стала оригінальна дизайнерська розробка моніторів, яка дозволила досягти неабияких акустичних параметрів цих АС. І хоча оригінальність і витонченість колонок були відзначені престижною дизайнерською премією RedDot, симпатії меломанів по всьому світу завоювали саме чудові технічні характеристики. Судіть самі. У корпусі колонок, обробленому натуральним шпоном, ви не знайдете прямих кутів - гнуті стінки моніторів лінійки нагадують химерне перетин відразу декількох циліндрів, що породжує враження «космічності». Однак при цьому конструкція виглядає міцною та ґрунтовною, а всі вигини «працюють» виключно на досягнення ідеального звуку, усуваючи появу стоячих хвиль та народження внутрішніх резонансів. Втім, досягненню цієї мети сприяють новітні технічні розробки, втілені в колонках PSB. Візьмемо, наприклад, 25-міліметровий твітер. Його титановий купол забезпечений акустичною лінзою та охолоджується магнітною рідиною, у колонці використаний потужний магніт з неодиму. Ще одне ефективне інженерне рішення: поліпропіленовий дифузор СЧ/НЧ-динаміка доповнений глиняно-керамічним наповнювачем, що знову ж таки підвищує якість звучання. Вихід фазоінвертора розміщено на задній стінці.

Звук

Завдяки таким конструктивним рішенням, колонки видають зібраний та ідеально збалансований звук. Для моніторів характерна відмінна локалізація та натуральні тембри, тому звукова сцена сприймається практично як жива. Зауважимо, що навіть на невеликій гучності монітори грають розкуто та натурально. Щоправда, діапазон верхніх частот трохи обмежений, через що трохи страждає легкість. Говорячи про деталі, треба зазначити, що іноді монітори втрачають найдрібніші нюанси, однак і в таких випадках радують виразністю та соковитістю музики. Бас не дуже глибокий, зате досить яскравий. Хороший і середній діапазон – звук коректний та акуратний.

Вимірювання

Хоча АЧХ монітора дуже рівно йдуть вздовж акустичної осі, слухачеві все-таки не варто розвертати колонки убік, інакше почнуть здавати високі частоти. Коефіцієнт нелінійних спотворень по всьому діапазону низький і показує стабільність – до нижньої частотної межі. Імпеданс є стабільним.

Rega RS1

• Звук: 5
• Конструкція: 4
• Вартість: 4

Переваги:

• верхній регістр прозорий, звучить чисто та легко
• широкий динамічний діапазон

Недоліки:

• звук трохи пофарбований

Єдина серія полочних моніторів RS розроблена британською компанією Rega спеціально для доповнення іншої звукової техніки класу Hi-Fi, яку випускає той самий виробник. Тому не дивно, що модель RS1, що тестується нами, увібрала в себе найбільш цікаві рішення преміум-класу, залишаючись цілком демократичною в ціновому аспекті. Незважаючи на компактність і невелику товщину панелей, колонки виглядають витончено і багато - в першу чергу завдяки ретельному оздобленню шпоном і строгому класичному дизайну. Спроектовані і зібрані в стінах самої компанії випромінювачі збираються вручну, і тут можна говорити про високу якість колонок. За 19-міліметровим твітером знаходиться камера, оригінальна форма якої сприяє оптимальному демпфуванню акустичних хвиль. Дифузор мідбасу виготовлений із паперу.

Завдяки рівній частотній роботі динаміка його можна інтегрувати з твітером. Для цього потрібен кросовер, який має хорошу фазову синхронність. На задній панелі знаходиться порт фазоінвертора.

Звук

Хоча АС Rega RS1 досить чітко передає тембральні відтінки, через ледь помітне забарвлення звукова сцена трохи втрачає прозорість. Знову ж таки – трохи не вистачає верхнього регістру, хоча він абсолютно чистий. Чути всі деталі, але вони трохи приховуються. У цілому ж матеріал, що відтворюється, подається ясно і розмашисто. Бас хоч і відтворюється акуратно, проте йому не завжди вистачає ваги. До того ж, локалізація звуку в колонках RS1 трохи розмита. А от щодо складної симфонічної музики, то тут монітор справляється вже не так добре, і звуковий матеріал розібрати стає складніше. Втім, якщо слухати музику на малій гучності, то АС відтворює практично ідеально.

Вимірювання

У діапазоні верхньої середини та високих частот через нерівномірність АЧХ колонки звучать дещо по-іншому. Це можна виправити, якщо АС повернути на 30 °. Хоча коефіцієнт нелінійних спотворень нестабільний, але цей показник як звук практично не позначається - він менше одного відсотка. Імпеданс нестабільний.

Triangle Color Bookshelf

• Звук: 5
• Конструкція: 4
• Вартість: 5

Переваги:

• живий відкритий звук
• чітка передача тембрів

Недоліки:

• деякий надлишок басу

Як це притаманне французам, при виробництві акустичних систем компанія Triangle поєднала найвищу якість із витонченістю та елегантністю. Найбільш опукло це підтверджує стильна лінійка Color, колонки якої радують меломанів бездоганним лакованим оздобленням. На вибір покупця пропонуються монітори в колірній гамі з червоного, чорного та білого кольорів. Говорячи про поличник Bookshelf, в першу чергу слід відзначити його високочастотник з мембраною з титану та покритий спеціальним складом паперовий дифузор СЧ/НЧ-динаміка. Оригінальність динаміка доповнює матер'яний та широкий рифлений підвіс, а також пилезахисний ковпачок, виготовлений у вигляді кулі. У кросовері застосовані ефективні технології, які свого часу порадували у топовій лінійці Magellan – тепер ці ноу-хау є й у полочника. Доповнимо, що вихід фазоінвертора знаходиться на задній панелі колонки.

Звук

Монітор видає дуже живе та природне звучання з дуже високою точністю тембрів. Відтворення звукового матеріалу відрізняється невимушеністю та природністю.

Сила музичного звуку на диво точно відтворює живий виступ. Бас добре оформлений і приємно глибокий. Іноді складається враження, що його навіть дуже багато. Звук дуже чистий та деталізований – від слухача не вислизають найменші нюанси. Колонки цієї моделі чудово відтворюють композиції будь-якої складності, причому навіть на низькій гучності якість звуку не погіршується.

Вимірювання

Виявлений у діапазоні високих частот дисбаланс АЧХ усувається традиційно – колонку достатньо розгорнути на 30°. Коефіцієнт нелінійних спотворень досить низький, але на середніх частотах він стає вищим, хоча і не перевищує 1%. На високій гучності помітні спотворення у верхньому басі. Імпеданс нестабільний.

Wharfedale Jade 3

• Звук: 3
• Конструкція: 3
• Вартість: 4

Переваги:

• гарне опрацювання деталей

Недоліки:

• динаміка трохи ослаблена
• неточна локалізація

Що виграшно відрізняє британську компанію Wharfedale, то це скрупульозний підхід до виробництва бюджетних лінійок. Наприклад, до моделі Jade 3 – єдиного трисмугового монітора нашого тесту. Але якщо інші виробники великі та важкі монітори з гнутими панелями відносять до топових брендів, то британці вибрали таку форму для полочника виключно з прагматичних міркувань – допоміжні переборки гасять небажаний резонанс усередині герметичного корпусу та зводять до мінімуму шкідливе забарвлення звуку. На кордоні 3 кГц твітер з алюмінієвим куполом акуратно поступається звуку середньочастотнику, чий дифузор виготовлений з алюмінієво-целюлозного композиту. А вже в діапазоні 350 Гц основне динамічне навантаження переходить до низькочастотного динаміка, який оснащений плетеним дифузором з армованої тканини, що складається з ниток вуглецю та скловолокна. Тут доречно відзначити, що така комбінація матеріалів перетворює дифузор на бездоганний поршень, який усуває небажані резонансні явища, характерні для металевих дифузорів. Додамо, що динаміки колонки працюють у герметичному обсязі, а ідеальна лінійність фазового сигналу кросовера – результат комп'ютерної оптимізації.

Звук

За усталеною фірмовою традицією, всі монітори Wharfedale звучать однаково красиво. В акустичному просторі всі музичні інструменти чітко розставлені на свої місця, а звукова сцена чиста і простора. Бас, як і верхній регістр, колонки видають обережно, неагресивно, ніби боячись порушити баланс звукової картини, що відтворюється. Для цієї моделі характерне поєднання м'якої подачі звукових образів з оптимальним деталізація звуку. І на малій гучності монітор веде себе дуже непогано.

Вимірювання

Амплітудно-частотна характеристика колонки майже ідеально рівна, ось тільки у верхньому діапазоні поводиться незвичайно: після несподіваного спаду відразу фіксується різкий підйом. Басовий діапазон досить глибокий. Тішить коефіцієнт нелінійних спотворень: на всіх діапазонах він майже виключно рівний і максимально низький. Діапазон НЧ показує солідний запас. Імпеданс є досить стабільним.

Висновки

Порівнюючи в нашій тестовій лабораторії результати вимірювань колонок, ми дійшли висновку, що акустику порівнювати не так цікаво, як у колишні часи. Всі протестовані монітори показали практично схожі рівні амплітудно-частотні характеристики з незначними відхиленнями, що не впливають на сприйняття, а також дуже низький коефіцієнт нелінійних спотворень, знову ж таки не в критичну зону навіть в області басу. Не дивно, адже вже практично не залишилося виробників АС, які не використовують у роботі комп'ютерні засоби моделювання, а це гарантія високої якості! Знову ж таки, яка б не була у тестованих колонок форма корпусу, якихось серйозних спотворень ми не помітили, адже у кожного виробника зараз є можливість грамотно розрахувати елементи демпфування. У результаті конструкція всіх протестованих АС була оцінена досить високо.

Щоправда, дві моделі все-таки слід зазначити – MK Sound LCR 750 та Dynaudio DM 2/7. Спочатку виробники націлювали ці розробки, як і свої попередні лінійки, на ринок професійної акустики, орієнтуючись на максимальну точність передачі музичного матеріалу. Своєї мети вони досягли: названі моделі являють собою поличну акустику, спрацьовану на професійному рівні. Це означає, що ці колонки звучать нейтрально і, навіть здається, «сухо», але це якраз і є однією з найважливіших вимог з боку професіоналів – ні найменшого «прикраси»!

І вже якщо зайшла мова про гарне і комфортне звучання, зазначимо, що більшість протестованих моніторів якнайкраще відповідають цим критеріям. Для більшості тестованих колонок притаманні такі можливості, як точна локалізація звуку, акуратність у передачі тембрів, добре помітний бас – все те, що так цінується справжніми шанувальниками музики. За результатами тесту варто відзначити основні плюси поличників: щільний, насичений звук у PSB Imagine B, акуратну подачу матеріалу у Canton Chrono 503.2, відкритий повітряний образ Rega RS1, зухвало агресивний натиск у MartinLogan Motion 15. Проте без переможців не буває. Тому пальму першості нашого тесту ми віддаємо.

Якщо Ви виявите мінімум імпедансу близько 3 Ом, не засмучуйтеся. Деякі моделі АС відомих фірм мають щонайменше до 2,6 Ом. Одна – дві моделі навіть 2 Ом! З іншого боку, нічого хорошого у таких "провалах" імпедансу немає. Підсилювачі перегріваються, працюючи на таке навантаження, якщо Ви слухаєте музику голосно. Зростають спотворення підсилювача у сфері мінімумів опору акустичної системи.

Для лампових тріодних підсилювачів особливо небезпечні мінімуми в області низьких та середньо-низьких частот. При цьому, якщо імпеданс падає нижче 3 Ом, можливий вихід із ладу вихідних ламп. Вихідні пентоди у разі не ламаються.

Важливо пам'ятати, що вихідний опір підсилювача бере участь у налаштуванні фільтра акустичної системи. Наприклад, якщо забезпечити форсаж на 1 дБ області Fc, настроюючи АС з транзисторним підсилювачем, у якого майже нульовий вихідний опір, то при підключенні цих акустичних систем до лампового підсилювача (типовий вихідний опір ~2 Ом) від форсажу не залишиться сліду. АЧХ буде іншою. Для повторення характеристики, досягнутої з транзисторним підсилювачем, у разі роботи з ламповим апаратом доведеться створити інший фільтр.

Слухач, здатний до розвитку власної особистості, з часом приходить до розуміння цінності хороших лампових підсилювачів. З цієї причини я зазвичай налаштовую АС з ламповим підсилювачем, а при підключенні до транзисторного підсилювача послідовно з АС ставлю 10 Ватний малоіндукційний (не більше 4-8 uН) резистор опором 2 Ом.

Якщо Ви маєте транзисторний підсилювач, але не виключаєте можливість придбання в майбутньому лампової техніки, то підключайте при налаштуванні та подальшій експлуатації Ваші АС до виходу підсилювача через вказані вище резистори. Тоді, при переході на ламповий підсилювач, не потрібно налаштовувати АС заново, достатньо підключитися безпосередньо до нього, без резисторів.

Для тих, хто не може роздобути генератор, рекомендую знайти тестовий CD із доріжками, що містять випробувальні сигнали для оцінки АЧХ. При цьому Ви не зможете плавно змінювати частоту випробувального сигналу та пропустіть точку найглибшого падіння імпедансу в області його спаду. Тим не менш, навіть приблизна оцінка частотної характеристики імпедансу буде корисною. Для орієнтовної оцінки псевдошумові сигнали в третьооктавних смугах навіть зручніше, ніж синусоїдальні. Такі сигнали є на тестовому CD журналу Салон AV (#07 від 2002 року).

В крайньому випадку можна обійтися без вимірів імпедансу, якщо обмежити віддачу форсажу на частоті зрізу фільтра величиною 1 дБ. У цьому умови імпеданс навряд чи впаде сильніше ніж 20%. Наприклад, для 4-х Омний АС це відповідає мінімуму 3,2 Ом, що допустимо.

Врахуйте, що "зловити" параметри елементів фільтра, потрібні для бажаної корекції АЧХ, Вам доведеться самостійно. Попередній розрахунок пробних фільтрів потрібен, щоб спочатку не промахнутися "на кілометр".

У простий фільтр НЧ-СЧ головки можна додавати резистори для деяких маніпуляцій з АЧХ, які можуть знадобитися при налаштуванні Ваших АС.

Якщо середній рівень звукового тиску цього динаміка вище за відповідний параметр ВЧ головки, необхідно включити послідовно з динаміком резистор. Варіанти включення - Рис. 6а та 6б.

Величину необхідного зниження віддачі НЧ-СЧ головки, виражену в дБ позначимо символом N.

Де Rд – середнє значення імпедансу динаміка.

Можете замість розрахунків скористатися такою інформацією:

Таблиця 1

Де V ус - значення напруги, що діє, на виході підсилювача. V д - те саме на динаміці. V д менше, ніж V, завдяки ослабленню сигналу резистором R 1 . Крім того, N = N вч - N нч, де N нч і N вч рівень звукового тиску розвивається відповідно НЧ і ВЧ головками. Ці рівні - усереднені по смугах відтворюваних НЧ та ВЧ головками. Звичайно, N нч і N вч вимірюються в дБ.

Приклад швидкої оцінки необхідної величини R1:

Для N = 1 дБ; R1 = Rд (1,1 - 1) = 0,1 Rд.

Для N = 2 дБ; R1 = Rд (1,25 – 1) = 0,25 Rд.

Для N = 6 дБ; R1 = Rд (2 - 1) = Rд.

Більш конкретний приклад:

Rд = 8 Ом, N = 4 дБ.
R1 = 8 Ом (1,6 – 1) = 4,8 Ом.

Як розрахувати потужність R1?

Нехай Р д - паспортна потужність НЧ-СЧ гучномовця, PR 1 - допустима потужність, що розсіюється R 1 .

Не слід ускладнювати відведення тепла від R 1 , тобто не треба обмотувати його ізолентою, заливати термоклеєм тощо.

Особливості попереднього розрахунку фільтра з R1:

Для схеми Мал. 6б значення L 1 і C 1 розраховуються на уявний динамік, сумарний опір якого R Σ = R 1 + R д. При цьому L 1 виходить більше, а C 1 менше, ніж у фільтра без R 1 .

Для схеми Мал. 6а - все навпаки: введення в схему R 1 вимагає зменшення L 1 і збільшення 1 . Простіше розраховувати фільтр за схемою Рис 6б. Використовуйте саме цю схему.

Додаткова корекція АЧХ за допомогою резистора:

Якщо для поліпшення рівномірності АЧХ необхідно зменшити придушення фільтром сигналів вище частоти зрізу, можна застосувати схему, наведену на Рис. 7.

Застосування R 2 у цьому випадку призводить до зменшення віддачі F с. Вище F віддача, навпаки, зростає в порівнянні з фільтром без R 2 . Якщо необхідно відновити близьку до вихідної АЧХ (виміряної без R 2), слід зменшити L 1 і збільшити C 1 однакової пропорції. Насправді діапазон R 2 перебуває у межах: R 2 ~= (0,1-1) * R буд.

Корекція АЧХ:

Найпростіший випадок: досить рівномірної характеристиці є зона підвищеної віддачі ( " презенс " ) у сфері середніх частот. Коректор можна застосувати як резонансний контур (Мал. 8).

На частоті резонансу

Контур має певне значення імпедансу, відповідно до величини якого сигнал на динаміці послаблюється. Поза частотою резонансу ослаблення зменшується, таким чином, контур може вибірково пригнічувати презенс. Орієнтовно розрахувати значення L 2 і C 2 в залежності від F p і ступеня придушення N 2 (в дБ) можна так:

Зручно скористатися таблицею 1. Намалюю її інакше:

приклад. Необхідно придушити презенс з центральною частотою 1600 Гц. Імпеданс гучномовця – 8 Ом. Ступінь придушення: 4 дБ.

Конкретна форма АЧХ гучномовця може вимагати складнішої корекції. Приклади Рис. 9.

Випадок на Рис. 9а – найпростіший. Легко підібрати параметри коригувального контуру, так як "презенс" має форму "дзеркальну" можливу характеристику фільтра.

Рис. 9б показаний інший варіант. Видно, що найпростіший контур дозволяє "розміняти" один великий "горб" на два маленькі з невеликим провалом АЧХ на додачу. У разі потрібно спочатку збільшити L 2 і зменшити З 2 . Це розширить смугу придушення до необхідних меж. Потім слід зашунтувати контур резистором R 3 як показано на Рис. 10. Величина R3 вибирається виходячи з необхідного ступеня придушення сигналу, що подається на динамік у смузі, що визначається параметрами контуру. R 3 = R д (Δ - 1)

Приклад: Потрібно придушити сигнал на 2 дБ. Динамік – 8 Ом. Звертатися до Таблиці 1. R 3 = 8 Ом (1,25 – 1) = 2 Ом.

Як у разі відбувається корекція, показано на Рис. 9в.

Для сучасних гучномовців досить характерним є поєднання двох проблем: "презенс" в області 1000-2000 Гц і деякий надлишок верхньої середини. Можливий вид АЧХ показано на Мал. 11а.

Найбільш вільний від шкідливих "побічних" ефектів спосіб корекції потребує невеликого ускладнення контуру. Коректор показано на Мал. 12.

Резонанс контуру L 2 , З 2 потрібен, як завжди, для придушення "презенсу". Нижче Fp сигнал майже без втрат проходить на динамік через L2. Вище F p сигнал йде через 2 і послаблюється резистором R 4 .

Оптимізується коректор у кілька етапів. Так як введення R 4 послаблює резонанс контуру L 2 C 2 то спочатку слід вибрати L 2 більше, а C 2 менше. Це забезпечить надмірне придушення на F p , яке нормалізується після введення R 4 . R 3 = R д (Δ - 1), де "Δ" - величина придушення сигналів вище Fp. "Δ" вибирається відповідно до надлишку верхньої середини, звіряючись з таблицею 1. Етапи корекції умовно проілюстровані на Рис. 11б.

У поодиноких випадках потрібен зворотний вплив на нахил АЧХ за допомогою коригувального ланцюга. Зрозуміло, що з цього R 4 повинен переміститися в ланцюг L 2 . Схема Рис. 13.

Проблемна АЧХ та її корекція при цьому випадку показано на Рис. 14.

При певному поєднанні величин L2, C2 і R4 коректор може мати особливого придушення на Fp. Приклад, коли потрібна саме така корекція, показаний на Рис. 15.

При необхідності можна використовувати фільтр другого порядку та коригуючий контур спільно. Варіанти включення – на Рис. 16.

ри однакових номіналах елементів варіант а) забезпечує велику віддачу на середніх частотах та на частоті зрізу. У принципі, підбором значень елементів можна майже вирівняти АЧХ АС обох варіантів фільтра. З деяких причин, про які довго говорити, раджу частіше застосовувати варіант а). Іноді дуже виражений "презенс" потребує застосування варіанта б). Спільна робота фільтра та коректора проілюстрована на Рис. 17.

Розглянемо фільтри для ВЧ динаміків.

Для ВЧ головок набагато частіше, ніж для НЧ динаміків, застосуємо фільтр першого порядку, тобто конденсатор включений послідовно з гучномовцем. Те, що такий простий фільтр вносить відчутний нахил АЧХ динаміка, не так згубно впливає на звучання, як у випадку НЧ динаміка. По-перше, нерідко цей нахил частково компенсується плавним комплементарним (взаємодоповнювальним) нахилом АЧХ НЧ динаміка у тій частотній області. По-друге, певний "провал" в області нижнього верху (3-6 кГц) цілком допустимий за результатами суб'єктивних експертиз. Можливий хід АЧХ ВЧ-динаміка без фільтра, з фільтром та спільно з НЧ динаміком показаний на Рис. 18.

Не слід боятися експериментів із підключенням ВЧ динаміка у протифазі з НЧ гучномовцем. Іноді це один з небагатьох способів досягти хорошого звучання. Найімовірніші результати зміни полярності ВЧ головки показано на Рис. 19

Ми продовжуємо нашу традицію і публікуємо чергову статтю із серії "методика тестування". Подібні статті служать як загальнотеоретичним базисом, що допомагає читачам отримати вступ до теми, так і конкретним посібником з інтерпретації результатів тестів, отриманих у нашій лабораторії. Сьогоднішня стаття за методикою буде дещо незвичайною – ми вирішили присвятити значну її частину теорії звуку та акустичних систем. Навіщо це потрібно? Справа в тому, що звук і акустика - практично найскладніша з усіх тем, що висвітлюються нашим ресурсом. І, мабуть, середньостатистичний читач підкований у цій галузі менше, ніж, скажімо, в оцінці розгінного потенціалу різних степінгів Core 2 Duo. Ми розраховуємо, що довідкові матеріали, які лягли в основу статті, а також безпосередній опис методики вимірювання та тестування, дозволять заповнити деякі прогалини у знаннях усіх любителів гарного звуку. Отже, почнемо з основних термінів та понять, які зобов'язаний знати будь-який аудіофіл-початківець.

Основні терміни та поняття

Невелике введення у музику

Почнемо оригінально: від початку. З того, що звучить через колонки, та про інші навушники. Так уже повелося, що середньостатистичне вухо людини розрізняє сигнали в діапазоні від 20 до 20 000 Гц (або 20 кГц). Цей досить солідний діапазон у свою чергу ділиться зазвичай на 10 октав(Можна поділити на будь-яку іншу кількість, але прийнято саме 10).

У загальному випадку октава- це діапазон частот, межі якого обчислюються подвоєнням або зполовинюванням частоти. Нижня межа наступної октави виходить подвоєнням нижньої межі попередньої октави. Хто знайомий з булевою алгеброю, тому цей ряд здасться дивно знайомим. Ступінь двійки з дописаним нулем в кінці в чистому вигляді. Власне, навіщо потрібне знання октав? Воно необхідне для того, щоб припинити плутанину в тому, що треба називати нижнім, середнім або ще якимось басом тощо. Загальноприйнятий набір октав однозначно визначає, хто є хто з точністю до герца.

Номер октави	Нижній кордон, Гц	Верхня межа, Гц	Назва	Назва 2
			Глибокий бас
			Середній бас	Субконтр
			Верхній бас
			Нижня середина
			Власне середина
			Верхня середина
			Нижній верх
			Середній верх
			Верхні високі
			Верхня октава

Останній рядок не нумерований. Це з тим, що у стандартну десятку октав вона входить. Зверніть увагу на стовпець "Назва 2". Тут містяться назви октав, що виділяються музикантами. У цих "дивних" людей немає поняття глибокого басу, зате є одна октава зверху - від 20 480 Гц. Тому така розбіжність у нумерації та назвах.

Тепер можна говорити більш предметно про частотний діапазон акустичних систем. Потрібно почати з неприємної новини: глибокого басу в мультимедійній акустиці немає. 20 Гц переважна більшість любителів музики на рівні -3 дБ просто ніколи не чула. А тепер новина приємна та несподівана. У реальному сигналі таких частот теж немає (за деяким винятком, звичайно). Винятком є, наприклад, запис із суддівського диска IASCA Competition. Пісенька називається "The Viking". Там навіть 10 Гц записані із пристойною амплітудою. Цей трек записували у спеціальному приміщенні на величезному органі. Систему, яка відіграє "Вікінгів", судді обвішують нагородами як новорічну ялинку іграшками. А з реальним сигналом все простіше: басовий барабан – від 40 Гц. Здоровенні китайські барабани – теж від 40 Гц (є там серед них, щоправда, один мегабарабан. Так він аж від 30 Гц починає грати). Живий контрабас – взагалі від 60 Гц. Як можна побачити, 20 Гц тут не згадуються. Тому можна не засмучуватися з приводу відсутності таких низьких складових. Вони для прослуховування справжньої музики не потрібні.

На малюнку представлена ​​спектрограма. На ній дві криві: фіолетова DIN та зелена (від старості) IEC. Ці криві відображають розподіл спектру середнього музичного сигналу. Характеристика IEC застосовувалась до 60-х років 20-го століття. У ті часи воліли не знущатися з пищалки. А після 60-х експерти звернули увагу на те, що переваги слухачів та музика дещо змінилися. Це відбилося у стандарті великого та могутнього DIN. Як видно, високих частот стало набагато більше. Але басу не побільшало. Висновок: не потрібно ганятися за супербасистими системами. Тим більше, що бажаних 20 Гц там все одно не поклали в коробку.

Характеристики акустичних систем

Тепер, знаючи абетку октав та музики, можна приступити до розуміння АЧХ. АЧХ (амплітудно-частотна характеристика) - Залежність амплітуди коливання на виході пристрою від частоти гармонійного вхідного сигналу. Тобто системі подають на вхід сигнал, рівень якого приймається за 0 дБ. З цього сигналу колонки з підсилювальним трактом роблять що можуть. Виходить вони зазвичай не пряма на 0 дБ, а деяким чином зламана лінія. Найцікавіше, до речі, полягає в тому, що всі (від аудіоаматорів до аудіовиробників) прагнуть ідеально рівної АЧХ, але "пристроїтися" бояться.

Власне, в чому користь АЧХ та навіщо автори TECHLABS із завидною постійністю намагаються заміряти цю криву? Справа в тому, що по ній можна встановити справжні, а не нашіптані "злим маркетинговим духом" виробнику межі частотного діапазону. Прийнято вказувати, за якого падіння сигналу граничні частоти все-таки програються. Якщо не зазначено, то вважається, що було взято стандартні -3 дБ. Ось тут і криється каверза. Достатньо не вказати, при якому падінні були взяті значення межі, і можна абсолютно чесно вказувати хоч 20 Гц - 20 кГц, хоча, дійсно, ці 20 Гц досяжні за рівня сигналу, який сильно відрізняється від -3.

Також користь АЧХ виявляється у тому, що у ній, хоча приблизно, але можна зрозуміти, які проблеми виникнуть у обраної системи. Причому системи загалом. АЧХ страждає від усіх елементів тракту. Щоб зрозуміти, як звучатиме система за графіком, потрібно знати елементи психоакустики. Якщо коротко, то йдеться так: людина розмовляє в межах середніх частот. Тому й сприймає їх найкраще. І на відповідних октавах графік має бути найбільш рівним, тому що спотворення у цій галузі сильно тиснуть на вуха. Також небажана наявність високих вузьких піків. Загальне правило тут таке: вершини чутні краще, ніж западини, і гострий пік чути краще за пологий. Докладніше на цьому параметрі ми зупинимося, коли розглядатимемо процес його вимірювання.

Фазочастотна характеристика (ФЧХ) показує зміну фази гармонійного сигналу, що відтворюється АС залежно від частоти. Однозначно може бути обчислена АЧХ за допомогою перетворення Гільберта. Ідеальна ФЧХ, що каже, що система не має фазочастотних спотворень, пряма, що проходить через початок координат. Акустика з такою ФЧХ називається фазолінійною. Довгий час на цю характеристику не звертали уваги, тому що існувала думка про те, що людина не сприйнятлива до фазочастотних спотворень. Зараз же вимірюють та вказують у паспортах дорогих систем.

Кумулятивне згасання спектра (КЗС) - сукупність осьових АЧХ (АЧХ, виміряних на акустичній осі системи), отриманих з певним часовим проміжком при згасанні одиничного імпульсу та відображених на одному тривимірному графіку. Таким чином, за графіком КЗС можна точно сказати, які області спектра з якою швидкістю загасатимуть після імпульсу, тобто графік дозволяє виявляти резонанси АС, що запізнюються.

Якщо КЗС має багато резонансів після верхньої середини, то така акустика суб'єктивно звучатиме "брудно", "з пісочком на ВЧ" тощо.

Імпеданс АС -це повний електричний опір АС, включаючи опір елементів фільтра (комплексна величина). Цей опір містить у собі як активний опір, а й реактивні опори ємностей і індуктивностей. Оскільки реактивний опір залежить від частоти, те й импеданс цілком підпорядковується їй.

Якщо говорять про імпеданс, як про чисельну величину, зовсім позбавлену комплексності, то висловлюються про його модуль.

Графік імпедансу тривимірний (амплітуда-фаза-частота). Зазвичай розглядаються його проекції на площині амплітуда-частота та фаза-частота. Якщо поєднати ці два графіки, то вийде графік Боде. А проекція амплітуда-фаза – графік Найквіста.

Враховуючи те, що імпеданс залежить від частоти і не постійний, по ньому можна легко визначити, яку складність є акустикою для підсилювача. Також за графіком можна сказати, яка це акустика (ЗЯ - закритий ящик), ФІ (з фазоінвертором), як відтворюватимуться окремі ділянки діапазону.

Чутливість - див. у параметрах Тіля-Смолла.

Когерентність -узгоджене перебіг кількох коливальних чи хвильових процесів у часі. Означає, що сигнал від різних ГГ акустичних систем прийде до слухача одночасно, тобто говорить про збереження фазової інформації.

Значення кімнати прослуховування

Кімната прослуховування (у середовищі аудіофілів часто скорочують до КДП) та й його умови вкрай важливі. Деякі ставлять КДП на перше місце за важливістю і після неї - акустику, підсилювач, джерело. Це певною мірою виправдано, тому що кімната здатна робити все, що завгодно, з вимірюваними мікрофоном графіками та параметрами. Можуть з'являтися піки чи провали на АЧХ, яких не було на вимірах у заглушеній кімнаті. Зміниться і ФЧХ (за АЧХ), і перехідні характеристики. Щоб усвідомити, звідки беруться такі зміни, необхідно запровадити поняття кімнатних мод.

Кімнатні моди- це чудово названі кімнатні резонанси. Звук випромінюється акустичною системою на всі боки. Звукові хвилі відбиваються від усього, що є в кімнаті. У випадку поведінка звуку в окремо взятій кімнаті для прослуховування (КДП) абсолютно непередбачувано. Є, звичайно, розрахунки, що дозволяють оцінити вплив різних мод на звук. Але вони є для порожньої кімнати з ідеалізованим покриттям. Тому наводити тут їх не варто, вони не мають практичної цінності у побутових умовах.

Треба, однак, знати, що резонанси та причини їхньої появи безпосередньо залежать від частоти сигналу. Так, наприклад, низькі частоти збуджують моди кімнати, обумовлені розмірами КДП. Гучність басу (резонанс на 35-100 Гц) - яскравий представник появи резонансів у відповідь сигнал низької частоти в стандартній кімнаті 16-20 м 2 . Високі частоти породжують дещо інші проблеми: з'являються дифракція та інтерференція звукових хвиль, які роблять характеристику спрямованості частотно-залежної АС. Тобто спрямованість АС зі зростанням частоти стає дедалі вужчою. З цього випливає, що максимальний комфорт матиме слухач на перетині акустичних осей колонок. І лише він. Всі інші точки простору недоотримають інформації або отримають її спотвореною тим чи іншим чином.

Вплив кімнати на АС можна значно зменшити, якщо заглушити КДП. Для цього застосовуються різні звукопоглинаючі матеріали – від щільних штор та килимів до спеціальних плит та хитрих конфігурацій стін та стелі. Чим глуше приміщення, тим більший внесок робить звучання саме АС, а не відображення від улюбленого комп'ютерного столу і горщика з геранню.

Рецепти розміщення колонок у кімнаті

Фірма Vandersteen рекомендує ставити АС вздовж довгої стіни кімнати у точках, де найменша ймовірність виникнення низькочастотних мод. Потрібно накреслити план кімнати. На плані поділити довгу стіну послідовно на три, п'ять, сім і дев'ять частин, провести відповідні лінії перпендикулярно до цієї стіни. Те саме зробити і з бічною стіною. Точки перетину цих ліній вкажуть місця, де збудження низьких частот у кімнаті мінімальне.

Недостатність басу, відсутність щільного та чіткого басу:

спробуйте посунути АС ближче до задньої стінки;

перевірте, чи стійкі підставки під АС: у разі потреби застосуйте шипи або конусні ніжки;

перевірте, наскільки жорстка стіна за АС. Якщо стіна квола і "призвучує", поставте АС перед потужною (капітальною) стіною.

Стереокартина не виходить за межі простору, обмеженого АС:

посуньте АС ближче один до одного.

Відсутня глибина звукового простору. У центрі між АС немає чіткого звукового образу:

підберіть оптимальну висоту розташування АС (застосовуйте підставки) та вашого положення під час прослуховування.

Різке дражливе звучання в області середніх та високих частот:

якщо АС нові, прогрійте їх на музичному сигналі протягом кількох днів;

переконайтеся, чи немає сильних відбиття від бічних стін або від підлоги перед слухачем.

Спотворення

Від суб'єктивізму слід переходити до технічних понять. Почати варто із спотворень. Вони поділяються на дві великі групи: лінійні та нелінійні спотворення. Лінійні спотворення не створюють нових спектральних складових сигналу, змінюють лише амплітудні та фазові складові. (Спотворюють АЧХ та ФЧХ відповідно.) Нелінійні спотворення вносять зміни у спектр сигналу. Кількість їх у сигналі представляється як коефіцієнтів нелінійних спотворень і интермодуляционных спотворень.

Коефіцієнт нелінійних спотворень (КНІ, THD – total harmonic distortion) – це показник, що характеризує ступінь відмінності форми напруги або струму від ідеальної синусоїдальної форми. Російською мовою: на вхід подається синусоїда. На виході вона сама на себе не схожа, оскільки тракт вносить зміни як додаткові гармоніки. Ступінь відмінності сигналу на вході та на виході відображається цим коефіцієнтом.

Коефіцієнт інтермодуляційних спотворень - це прояв амплітудної нелінійності, вираженої у вигляді модуляційних продуктів, що з'являються при подачі сигналу, що складаються з частотних сигналів f 1і f 2(виходячи з рекомендації МЕК 268-5, для вимірювань беруться частоти f 1 та f 2, такі, що f 1 < f 2/8. Можна взяти інше співвідношення між частотами). Кількісно інтермодуляційні спотворення оцінюють за спектральними компонентами з частотами f 2±(n-1) f 1, де n = 2,3, ... На виході системи порівнюють кількість зайвих гармонік та оцінюють, який відсоток спектра вони займають. Результатом порівняння є коефіцієнт інтермодуляційного спотворення. Якщо вимірювання проводяться для кількох n (зазвичай 2 і 3 достатньо), то підсумковий коефіцієнт інтермодуляційних спотворень обчислюється із проміжних (для різних n) шляхом взяття квадратного кореня із суми їх квадратів.

Потужність

Про неї можна говорити дуже довго, тому що видів вимірюваних потужностей динаміків багато.

Декілька аксіом:

гучність не залежить лише від потужності. Вона також залежить від чутливості самого динаміка. А акустичної системи чутливість визначається чутливістю найбільшого динаміка, оскільки і є найчутливіший;

максимальна потужність не означає, що можна подати її на систему і колонки будуть відмінно грати. Все якраз неприємніше. Максимальна потужність протягом тривалого часу з високою ймовірністю чогось пошкодить у динаміці. Гарантія виробника! Потужність слід розуміти як недосяжний кордон. Тільки менше. Не одно і вже тим більше – більше;

мало того! При максимальній або близької до неї потужності система гратиме надзвичайно погано, тому що спотворення зростуть до абсолютно непристойних значень.

Потужність акустичної системи буває електричною та акустичною. Акустичну потужність побачити на коробці з акустикою неможливо. Мабуть, щоб не налякати клієнта маленькою цифрою. Справа в тому, що ККД (коефіцієнт корисної дії) ГГ (головки гучномовця) у дуже хорошому випадку досягає 1%. Звичайне значення лежить до 0.5%. Таким чином, акустична потужність системи в ідеалі може становити одну соту його електричного потенціалу. Решта розсіюється як тепла, витрачається подолання пружних і в'язких сил динаміка.

Основні види потужностей, які можна побачити на акустиці: RMS, PMPO. Це електричні потужності.

RMS(Root Mean Squared - середньоквадратичне значення) - усереднене значення електричної потужності, що підводиться. Потужність, виміряна таким чином, має смислове навантаження. Вимірюється подачею синусоїди з частотою 1000 Гц, обмежена зверху заданим значенням КНД (THD). Обов'язково необхідно вивчити, який рівень нелінійних спотворень виробник вважав допустимим, ніж обдуритися. Може виявитися так, що система заявлена ​​в 20 Ватт на канал, але вимірювання проведено при 10% КНД. У результаті слухати акустику на цій потужності неможливо. Також на RMS-потужності колонки можуть грати тривалий час.

PMPO(Peak Music Power Output – пікова вихідна музична потужність). Яка користь від того, чи дізнається людина про те, що її система, можливо, перенесе коротенький, менше секунди, синус низької частоти з великою потужністю? Тим не менш, виробники дуже люблять цей параметр. Адже на пластикових колоночках розміром із дитячий кулачок може стояти горда цифра 100 Ватт. Здорові коробки радянських С-90 і поряд не валялися! :) Як не дивно, до реальної PMPO такі цифри дуже віддалені. Емпіричним шляхом (виходячи з досвіду та спостережень) можна отримати приблизно реальні вати. Візьмемо Genius SPG-06 для прикладу (PMPO-120 Ватт). Потрібно PMPO розділити на 10 (12 Ватт) та на 2 (число каналів). На виході – 6 Ватт, що схоже на реальний показник. Ще раз: цей метод не науковий, а ґрунтується на спостереженнях автора. Зазвичай працює. Реально цей параметр не такий і великий, а величезні цифри засновані лише на бурхливій фантазії маркетингового відділу.

Параметри Тіля-Смолла

Ці параметри повністю описують динамік. Є параметри як конструктивні (площа, маса рухомої системи), так і неконструктивні (які випливають із конструктивних). Їх лише 15 штук. Для того, щоб приблизно уявити, що за динамік працює в колонці, достатньо чотирьох із них.

Резонансна частота динаміка Fs(Гц) – частота резонансу динаміка, що працює без акустичного оформлення. Залежить від маси рухомої системи та жорсткості підвісу. Важливо знати, тому що нижче за резонансну частоту динамік практично не звучить (рівень звукового тиску сильно і різко падає).

Еквівалентний обсяг Vas(літри) - корисний об'єм корпусу, необхідний роботи динаміка. Залежить тільки від площі дифузора (Sd) та гнучкості підвісу. Важливий тому, що працюючи, динамік спирається не тільки на підвіс, а й на повітря всередині ящика. Якщо тиск буде не таким, який потрібно, то не видно ідеальної роботи динаміка.

Повна добротність Qts -співвідношення пружних і в'язких сил рухомої системі динаміка поблизу частоти резонансу. Чим вища добротність, тим вища пружність у динаміці і тим більше охоче він звучить на резонансній частоті. Складається з механічної та електричної добротностей. Механічна – це пружності підвісу та гофра центруючої шайби. Як не звично, але саме гофр має велику пружність, а не зовнішні підвіси. Механічна добротність – 10-15% повної добротності. Решта - електрична добротність, утворена магнітом і котушкою динаміка.

Опір постійному струму Re(Ом). Поясняти особливо якось тут нічого. Опір обмотки головки постійному струму.

Механічна добротність Qms- відношення пружних та в'язких сил динаміка, пружність вважається лише механічними елементами динаміка. Складається із пружності підвісу та гофру центруючої шайби.

Електрична добротність Qes- відношення пружних та в'язких сил динаміка, пружні сили виникають в електричній частині динаміка (магніт та котушка).

Площа дифузора Sd(М 2) - міряється, власне кажучи, лінійкою. Жодного таємного сенсу не має.

Чутливість SPL(ДБ) - рівень звукового тиску, що розвивається гучномовцем. Вимірюється на відстані 1 метра при потужності 1 Ватт, що підводиться, і частоті 1 кГц (зазвичай). Чим вища чутливість, тим гучніше грає система. У дво- і більше смугової системі чутливість дорівнює SPL найчутливішого динаміка (зазвичай це басовий лопух).

Індуктивність Le(Генрі) – це індуктивність котушки динаміка.

Імпеданс Z(Ом) - комплексна характеристика, що утворюється не так на постійному струмі, але в змінному. Справа в тому, що в такому випадку, реактивні елементи починають раптом чинити опір струму. Опір залежить від частоти. Таким чином, імпеданс – відношення комплексної амплітуди напруги та комплексної сили струму на певній частоті. (Комплексний опір, що залежить від частоти, тобто).

Пікова потужність Pe(Ват) - це PMPO, яка розглянута вище.

Маса рухомої системи Mms(г) - ефективна маса рухомої системи, яка включає в себе масу дифузора і повітря, що коливається разом з ним.

Відносна жорсткість Cms(метрів/ньютон) - гнучкість рухомої системи головки гучномовця, усунення під впливом механічного навантаження (наприклад, пальця, який цілиться потикати динамік). Чим більший параметр, тим м'якше підвіс.

Механічне опір Rms(кг/сек) – активний механічний опір головки. Все, що може чинити механічний опір у головці, сюди входить.

Двигуна потужність BL -значення щільності магнітного потоку, помноженого на довжину дроту у котушці. Також цей параметр називається силовим фактором динаміка. Можна сказати, що це та потужність, яка діятиме на дифузор з боку магніту.

Всі ці параметри тісно взаємопов'язані. Це досить очевидно з визначень. Ось основні залежності:

Fsзростає зі збільшенням жорсткості підвісу і падає зі збільшенням маси рухомої системи;

Vasзменшується зі збільшенням жорсткості підвісу і зростає зі збільшенням площі дифузора;

Qtsзростає при збільшенні жорсткості підвісу та маси рухомої системи та падає при збільшенні потужності BL.

Отже, тепер ви знайомі з базовим теоретичним апаратом, необхідним для розуміння статей з акустичних систем. Перейдемо безпосередньо до методики тестування, якою користуються автори нашого порталу.

Методика тестування

АЧХ. Методика вимірювання та трактування

На початку даного розділу трохи відхилимося від основної теми та пояснимо, навіщо все це робиться. По-перше, ми хочемо описати наш власний метод вимірювання АЧХ, щоб читач не мав додаткових питань. По-друге, ми докладно розповімо, як сприймати отримані графіки і що можна сказати щодо наведених залежностей, а також чого не варто говорити. Спочатку методика.

Вимірювальний мікрофон Nady CM-100

Наша методика виміру АЧХ цілком традиційна і мало чим відрізняється від загальноприйнятих принципів проведення докладних експериментів. Власне сам комплекс складається з двох частин: залізної та софтової. Почнемо з опису реальних приладів, що використовуються у рамках нашої роботи. Як вимірювальний мікрофон ми застосовуємо високоточний конденсаторний мікрофон Behringer ECM-8000 з круговою діаграмою спрямованості (всеспрямований), при відносно низькій ціні він має досить хороші параметри. Так би мовити, це "серце" нашої системи. Цей інструмент розроблений спеціально для використання з сучасною технікоюу складі бюджетних вимірювальних лабораторій Також у нашому розпорядженні є схожий мікрофон Nady CM-100. Характеристики обох мікрофонів практично повторять один одного, проте ми завжди вказуємо яким мікрофоном була виміряна та чи інша АЧХ. Наприклад наведемо заявлені технічні характеристики мікрофону Nady CM-100:

імпеданс: 600 Ом;

чутливість: -40 дБ (0 дБ = 1 В/Па);

частотний діапазон: 20-20000 Гц;

максимальний звуковий тиск: 120 дБ SPL;

харчування: фантомне 15 ... 48 В.

АЧХ вимірювального мікрофону

Мікрофонний підсилювач M-Audio AudioBuddy

Як мікрофонний підсилювач ми використовуємо зовнішнє компактне рішення M-Audio AudioBuddy. Підсилювач AudioBuddy розроблений спеціально для застосування в області цифрового звукозапису та оптимізований для роботи з мікрофонами, яким необхідне фантомне живлення. Плюс до цього у розпорядженні користувача виявляються незалежні виходи: балансні чи небалансні TRS. Основні параметри підсилювача такі:

частотний діапазон: 5-50000 Гц;

мікрофонне посилення: 60 дБ;

вхідний опір мікрофонного входу: 1 кОм;

посилення інструментів: 40 дБ;

вхідний опір інструментального входу: 100 кОм;

харчування: 9 АС, 300 мА.

Звукова плата ESI [email protected]

Для подальшого аналізу сигнал з виходу підсилювача надходить на вхід аудіо інтерфейсу, в якості якого використовується PCI-плата ESI [email protected]Дане рішення сміливо можна віднести до класу напівпрофесійних пристроїв або навіть професійного початкового рівня. Основні параметри:

кількість I/O: 4 входи (2 аналогових, 2 цифрових), 6 виходів (2 аналогових, 4 цифрових);

АЦП/ЦАП: 24-біт/192 кГц;

частотний діапазон: 20 Гц – 21 кГц, +/- 0.5 дБ;

динамічний діапазон: АЦП 114 дБ, ЦАП 112 дБ;

входи: 2 аналогових, 2 цифрових (S/PDIF Coaxial);

виходи: 2 аналогових, 2 цифрових (S/PDIF Coaxial або Optical);

MIDI: 1 MIDI вхід та 1 MIDI вихід;

інтерфейс: PCI;

синхронізація: MTC, S/PDIF;

драйвери: підтримка EWDM драйвера для Windows 98SE/ME/2000 та XP, MAC OS 10.2 або старше.

У цілому нині, нерівномірність тракту всієї системи діапазоні частот 20-20000 Гц лежить у межах +/- 1…2 дБ, тому наші виміри можна вважати досить точними. Основним негативним фактором є те, що всі виміри проводяться у середньому житловому приміщенні зі стандартною реверберацією. Площа кімнати становить 34 м2, об'єм – 102 м3. Використання безехової камери, природно, підвищує точність результату, однак вартість такої камери становить мінімум кілька десятків тисяч доларів, тому дозволити собі таку "розкіш" можуть лише великі виробники акустичних систем або інші забезпечені організації. Проте є в цьому й відчутні плюси: так, АЧХ у реальному приміщенні завжди буде далека від АЧХ, яка отримана виробником тестової камери. Тому за нашими результатами ми можемо зробити деякі висновки щодо взаємодії конкретної акустики із середньою кімнатою. Ця інформація теж дуже цінна, адже будь-яка система експлуатуватиметься в реальних умовах.

Популярна утиліта RightMark Audio Analyzer

Другим важливим моментом є програмна частина. У нашому розпорядженні є кілька професійних програмних комплексів, таких як RightMark Audio Analyzer Ver. 5.5(RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2 LSPCad ver. 5.25 і т.д. Як правило, ми використовуємо зручну утиліту RMAA, за умови безкоштовного розповсюдження та постійних оновлень вона дуже практична та забезпечує високу точність вимірювань. Фактично вона вже стала стандартом серед тестових пакетів у всьому рунеті.

Програма TrueRTA

Вимірювальний модуль JustMLS програми LSPCad

Здавалося б, будь-який вимір має проводитися за строго встановленими правилами, проте в області акустики цих правил занадто багато, і вони часто розходяться між собою. Наприклад, основні норми та методи вимірювання наводяться відразу в кількох дуже вагомих документах: застарілі ДСТУ СРСР (ГОСТ 16122-87 та ГОСТ 23262-88), рекомендації МЕК (публікації 268-5, 581-5 та 581-7), німецький стандарт DIN 45500, а також американські положення AES та EIA.

Свої виміри ми робимо наступним чином. Акустична система (АС) встановлюється в центрі кімнати при максимальному віддаленні від стін та об'ємних предметів, для інсталяції використовується якісна стійка заввишки 1 м. Мікрофон встановлюється на відстані близько метра на прямій осі. Висота вибирається таким чином, щоб мікрофон "дивився" приблизно в центральну точку між динаміками СЧ і ВЧ. Отримана АЧХ називається характеристикою, знятою на прямій осі, і в класичній електроакустиці вважається одним із найважливіших параметрів. Вважається, що вірність відтворення залежить від нерівномірності АЧХ. Однак про це читайте трохи нижче. Також ми завжди вимірюємо кутові характеристики системи. В ідеальному випадку необхідно отримувати цілий набір залежностей у вертикальній та горизонтальній площинах з кроком 10…15 градусів. Тоді цілком обґрунтовано можна зробити висновки про діаграму спрямованості колонок, дати поради щодо правильної розстановки у просторі. По суті, кутові АЧХ мають не менше значення, ніж АЧХ по прямій осі, оскільки визначають характер звуку, що доходить до слухача після відображення від стін приміщення. За деякими даними, частка відображень у точці прослуховування сягає 80% і більше. Також ми знімаємо всі можливі характеристики тракту при всіх частотних регулюваннях, режимах типу 3D, і т.д.

Спрощена блок-схема процесу вимірювань

За цими графіками можна сказати багато…

Суб'єктивне прослуховування

Отже, графіки АЧХ отримано. Що можна сказати, докладно вивчивши їх? Насправді сказати можна багато, але однозначно оцінити систему за даними залежностями неможливо. Мало того, що АЧХ - це не дуже інформативна характеристика, і потрібен ще цілий ряд додаткових вимірювань, наприклад, імпульсної характеристики, перехідної характеристики, кумулятивного згасання спектра, та ін, так за цими вичерпними залежностями дати однозначну оцінку акустики досить складно. Важливим доказом цього може бути офіційна заява AES (Journal of AES, 1994 рік), що суб'єктивна оцінка просто необхідна отримання повного ставлення до акустичної системі сумі з об'єктивними вимірами. Іншими словами, людина може чути якийсь артефакт, а зрозуміти, звідки вона береться, можна лише провівши ряд точних вимірів. Іноді вимірювання допомагають виявити несуттєвий недолік, який запросто може прослизнути повз вуха під час прослуховування, і "зловити" його можна, тільки акцентувавши свою увагу саме на цьому діапазоні.

Для початку необхідно розбити весь частотний діапазон на характерні ділянки, щоб було зрозуміло, про що йдеться. Погодьтеся, коли ми говоримо "середні частоти", адже незрозуміло, скільки це: 300 Гц чи 1 кГц? Тому пропонуємо користуватися зручною розбивкою всього звукового діапазону на 10 октав, описаною в попередньому розділі.

Зрештою, переходимо безпосередньо до моменту суб'єктивного опису звуку. Існують тисячі термінів для оцінки того, хто чує. Найбільш оптимальним варіантом є використання певної документованої системи. І така система є, її пропонує найавторитетніше видання із півстолітньою історією Stereophile. Нещодавно (на початку 90-х рр. минулого століття) був опублікований акустичний словник Audio Glossary за редакцією Гордона Холта. У словнику викладено трактування понад 2000 понять, які так чи інакше ставляться до звуку. Ми пропонуємо ознайомитися лише з малою їхньою частиною, що відноситься до суб'єктивного опису звуку в перекладі Олександра Бєлканова (Журнал "Салон АВ"):

ah-ax (римується з "rah" - Ура). Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ близько 1000 Гц.

Airy – легкість. Належить до ВЧ, що звучить легко, ніжно, відкрито, з відчуттям необмеженого верху. Властивість системи, має дуже рівну характеристику на високих частотах.

aw - (римується з "paw" [ро:] - лапа). Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ близько 450 Гц. Намагається підкреслити, прикрасити звучання великих мідних (тромбон, труба).

Boomy - прочитайте слово "бум" із довгим "м". Характеризує надлишок середнього басу, найчастіше з переважанням вузької смуги НЧ (дуже близько до "one-note-bass" – бас на одній ноті).

Boxy (дослівно - "ящиковий"): 1) характеризується "oh"- забарвленням гласних, ніби всередині ящика говорить голова; 2) використовується для опису верхнього басу/нижньої середини звучання акустичних систем із надмірними резонансами стінок корпусу.

Bright, brilliant - яскравий, блискучий, блискучий. Найчастіше неправильно вживаний в аудіо термін, він визначає ступінь жорсткості грані відтворюваного звуку. Яскравість відноситься до енергії, що міститься у смузі 4-8 кГц. Це не відноситься до найвищих частот. Всі живі звуки мають яскравість, проблема виникає лише за її надмірності.

Buzz - дзижчий НЧ звук, що має пухнастий через деяку невизначеність або посаджений вістрями характер.

Chesty – від chest (грудна клітка). Різко виражена щільність або тяжкість при відтворенні чоловічого голосу через надмірну енергію у верхньому басі/нижній частині СЧ.

Closed-in (дослівно – захований, закритий). Потребує відкритості, повітрі та хорошої детальності. Закрите звучання зазвичай викликане спадом ВЧ понад 10 кГц.

Cold – холодний, сильніший, ніж cool – прохолодний. Має деякий надлишок ВЧ та ослаблені низькі.

Coloration – забарвлення. Чутна "сигнатура", якою система, що відтворює, забарвлює всі сигнали, що проходять через неї.

Cool – прохолодний. Помірно позбавлений щільності та теплоти внаслідок монотонного згасання, починаючи з частоти 150 Гц.

Crisp – чіткий, ясно окреслений. Точно локалізований і детальний, іноді надмірно через пік у середині ВЧ діапазону.

Cupped-hands - рупор із долонь. Забарвлення з носовим призвуком або у крайньому прояві – звук через мегафон.

Dark – темний, похмурий (дослівно). Тепле, м'яке надмірно багате звучання. Сприймається на слух як нахил АЧХ за годинниковою стрілкою у всьому діапазоні, тому вихідний рівень послаблюється зі зростанням частоти.

Dip (дослівно – занурення, провал). Вузький провал серед рівної АЧХ.

Discontinuity (дослівно - розрив). Зміна тембру або фарбування під час переходу сигналу від однієї головки до іншої у багатосмугових акустичних системах.

Dished, dished-down – у вигляді блюдця, перевернутого блюдця. Описує АЧХ із проваленою серединою. У звучанні багато басу та верхніх частот, глибина перебільшена. Сприйняття, зазвичай, неживе.

Dry (дослівно – сухий). Описує якість басу: збіднений, мізерний, як правило, передемпфований.

Dull (дослівно - тупий, тьмяний, нудний, млявий, пригнічений). Описує неживе, завуальоване звучання. Такий же, як "soft" - м'який, але більшою мірою. Чутний ефект спаду ВЧ після 5 кгц.

її - римується з we. Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ в районі 3,5 кГц.

eh - як у "bed". Забарвлення голосних, викликане коротким підйомом АЧХ в районі 2 кГц.

Extreme highs – надвисокі. Діапазон чутних частот перевищує 10 кГц.

Fat (дослівно - багатий, багатий, жирний, маслянистий). Чутний ефект помірної надмірності середнього та верхнього басу. Надмірно теплий, більший "warm".

Forward, forwardness (дослівно - висунутий передній план, присунутим). Якість відтворення, що створює враження, що джерела звуку розташовані ближче, ніж вони перебували під час запису. Як правило, це результат "горба" в середньому діапазоні плюс вузької спрямованості акустичних систем.

Glare (дослівно - сліпучий, блискучий). Неприємна якість жорсткості чи яскравості внаслідок надмірної енергії нижнього чи середнього верху.

Golden (дослівно – золотий). Благозвучне забарвлення, що характеризується округлістю, багатством, мелодійністю.

Hard (дослівно – твердий, жорсткий). Той, що прагне до сталевого, але не настільки пронизливий. Часто це результат помірного горба в районі 6 кГц, іноді викликаний невеликими спотвореннями.

Horn sound – рупорний звук, зроблений через рупор. Забарвлення "aw", властиве багатьом акустичним системам, які мають середньочастотний рупорний випромінювач.

Hot (дослівно – гарячий). Різкий резонансний викид у високих частотах.

Hum (дослівно - дзижчання). Безперервний "свербіж" на частотах, кратних 50 Гц. Викликаний проникненням основний частоти харчування чи його гармонік у тракт відтворення.

Humped (дослівно - згорблений). Характеризує звучання, висунуте наперед (за просторовою характеристикою). Загальне звучання мляве, мізерне. Викликано широким підйомом середніх частот і раннім спадом низьких і високих.

ih - як у слові "bit". Забарвлення голосних, викликане піком в АЧХ в районі 3,5 кГц.

Laid-back (дослівно – відсунутий назад, засунутий). Пригнічене, віддалене звучання, з перебільшеною глибиною, зазвичай через провалений у вигляді блюдця середнього діапазону.

Lean - худий, худий, кволий. Ефект слабкого спаду АЧХ униз, починаючи з 500 Гц. Виражений слабше, ніж "cool" - холодний.

Light – світлий. Чутний ефект нахилу АЧХ проти годинникової стрілки щодо середини. Порівняй із "dark" - темний.

Loose - пухкий, бовтається, нестійкий. Належить до погано вираженого/розмитого та погано керованого басу. Проблеми з демпфіруванням підсилювача або динамічних головок/акустичного оформлення колонок.

Lumpy (дослівно - комкуватий). Звучання, яке характеризується деякою перервою АЧХ у нижній частині, починаючи з 1 кГц. Деякі області здаються випнуті, інші - ослабленими.

Muffled – приглушений. Звучаючий дуже мляво, тупо, що зовсім не має в спектрі високих частот. Результат спаду високих частот вищий за 2 кГц.

Nasal (дослівно - гугнявий, носовий). Звучання схоже на те, якщо говорити із закладеним чи затиснутим носом. Схоже на забарвлення голосного "eh". В акустичних системах причиною цього часто є вимірюваний пік тиску у верхній частині середнього діапазону, що супроводжується наступним провалом.

oh - вимова як у слові "toe". Забарвлення голосного, викликане широким викидом в АЧХ близько 250 Гц.

One-note-bass – бас на одній ноті. Переважання однієї низької ноти – наслідок гострого піку у нижньому діапазоні. Зазвичай викликаний поганим демпфуванням НЧ головки, так само можуть бути резонанси приміщення.

оо - вимова як у слові "gloom". Забарвлення голосного, викликане широким викидом в АЧХ близько 120 Гц.

Power range – діапазон максимальної енергії. Область частот приблизно 200-500 Гц відповідає діапазону потужних інструментів оркестру – мідних духових.

Presence range (дослівно – діапазон присутності). Нижня частина верхнього діапазону приблизно 1 -3 кГц, що створює відчуття присутності.

Reticent (буквально – стриманий). Помірно відсунутий назад. Описує звучання системи, АЧХ якої має форму блюдця у середньому діапазоні. Протилежно forward.

Ringing (буквально – дзвін). Чутний ефект резонансу: забарвлення, змащене/розмите звучання, пронизливість, гудіння. Має природу тонкого викиду на АЧХ.

Seamless (дослівно - без шва, з єдиного/суцільного шматка). Не має відчутних розривів у всьому діапазоні, що чути.

Seismic – сейсмічний. Описує відтворення НЧ, у якому створюється враження, ніби тремтить підлогу.

Sibilance (буквально – свист, шипіння). Забарвлення, що підкреслює вокальний звук "с". Можливо пов'язані з монотонним підйомом АЧХ від 4-5 кГц чи з широким викидом у смузі 4-8 кГц.

Silvery – сріблястий. Дещо жорстке, але чисте звучання. Флейте, кларнету, альтам надає окресленості, але гонгу, дзвоникам, трикутнику може повідомити нав'язливість, надмірну різкість.

Sizzly - шиплячий, свистячий. Підйом АЧХ в районі 8 кГц, додається шипіння (присвист) до всіх звуків, особливо до звучання тарілок і шиплячих у вокальних партіях.

Sodden, soggy (буквально - промоклий, набряклий від води). Описує пухкий і погано певний бас. Створює відчуття неясності, нерозбірливості нижньому діапазоні.

Solid-state sound – транзисторне звучання, звук напівпровідників. Комбінація звукових якостей, загальна більшість транзисторних підсилювачів: глибокий, щільний бас, злегка відсунутий яскравий характер сцени і ясно окреслені, детальні ВЧ.

Spitty (дослівно - плюючий, пирхаючий, шиплячий). Різке "ts" - забарвлення, що зайве підкреслює музичні обертони і шиплячі. Схожа на шум поверхні вінілової платівки. Зазвичай результат гострого піку АЧХ в області крайніх ВЧ.

Steely - сталевий, стійкий. Описує пронизливість, різкість, настирливість. Подібно "hard", але більшою мірою.

Thick - жирний, густий, тупий. Описує промоклий/тупий або громіздкий, важкий бас.

Thin – рідкий, кволий, витончений. Дуже недостатній басом. Результат сильного монотонного згасання вниз, починаючи з 500 Гц.

Tizzy (дослівно - хвилювання, тривога), "zz" і "ff"-забарвлення звуку тарілок та вокальних шиплячих, викликане зростанням АЧХ вище 10 кГц. Подібна до "wiry", але на більш високих частотах.

Tonal quality – тональна якість. Точність/коректність, з якою звук, що відтворюється, повторює тембри оригінальних інструментів. (Мені здається, цей термін буде гарною заміною на тембральний дозвіл - А. Б.).

Tube sound, tubey - звук, зобов'язаний присутності ламп тракту записи/відтворення. Комбінація звукових якостей: соковитість (багатство, жвавість, яскравість фарб) та теплота, надлишок середнього та нестача глибокого басу. Випирає зображення сцени. Верхи гладкі, тонкі.

Wiry – жорсткий, напружений. Викликає роздратування перекрученими верхніми частотами. Подібний до удару щіточок по тарілках, але здатний пофарбувати всі звуки, що відтворюються системою.

Wooly - млявий, розпливчастий, волохатий. Належить до болтаючого, пухкого, погано визначеного басу.

Zippy – живий, швидкий, енергійний. Незначне виділення верхніх октав.

Отже, тепер, дивлячись на наведену АЧХ, можна охарактеризувати звучання одним чи кількома термінами цього списку. Головне, що терміни системні, навіть недосвідчений читач може, подивившись їх значення, зрозуміти, що хотів сказати автор.

На якому матеріалі тестується акустика? При виборі тестового матеріалу ми керувалися принципом різноманітності (адже кожен використовує акустику в різних застосуваннях - кіно, музика, ігри, не кажучи вже про різні смаки в музиці) і якості матеріалу. У зв'язку з цим набір тестових дисків традиційно включає:

DVD-диски з фільмами та записами концертів у форматах DTS та DD 5.1;

диски з іграми для PC і Xbox 360, які мають якісні саунд-треки;

якісно записані CD-диски з музикою різних жанрів та напрямків;

MP3-диски зі стиснутою музикою, матеріал, який переважно прослуховується на MM-акустиці;

спеціальні тестові CD та HDCD-диски аудіофільської якості.

Зупинимося докладніше на тестових дисках. Їхнє призначення - виявляти недоліки акустичних систем. Виділяють тестові диски з тестовим сигналом та з музичним матеріалом. Тестові сигнали є згенеровані реперні частоти (дозволяють визначити на слух граничні значення відтворюваного діапазону), білий і рожевий шуми, сигнал у фазі та протифазі тощо. Найцікавішими нам здаються популярні тестові диски FSQ (Fast Sound Quality) та Prime Test CD . Обидва ці диски крім штучних сигналів містять фрагменти музичних композицій.

До другої категорії відносяться аудифільські диски, що містять цілі композиції, записані в студіях найвищої якості та прецизійно зведені. Ми використовуємо два ліцензійні HDCD-диски (записані з розрядністю 24 біти та частотою семплювання 88 КГц) - Audiophile Reference II (First Impression Music) та HDCD Sampler (Reference Recordings), а також CD-семплер класичної музики Reference Classic того ж лейбла Reference Recordings .

AudiophileReference II(диск дозволяє оцінити такі суб'єктивні характеристики, як музичний дозвіл, залученість, емоційність та ефект присутності, глибину нюансів звучання різних інструментів. Музичний матеріал диска - класичні, джазові та фольклорні твори, записані з найвищою якістю та спродюсовані відомим кудесником звуку. можна зустріти чудовий вокал, потужні китайські барабани, глибокий струнний бас і на справді якісній системі отримати справжню насолоду від прослуховування.

HDCDSamplerвід Reference Recordings містить симфонічну, камерну та джазову музику. На прикладі його композицій можна відстежувати здатність акустичних систем будувати музичну сцену, передавати макро- та мікродинаміку, натуральність тембрів різних інструментів.

ReferenceClassicдемонструє нам справжній коник Reference Recordings – записи камерної музики. Основне призначення диска – перевіряти систему на вірність відтворення різних тембрів та здатність до створення правильного стереоефекту.

Z-характеристика. Методика вимірювання та трактування

Напевно навіть найнедосвідченіший читач знає, що будь-яка динамічна головка, а, отже, і акустична система загалом має постійний опір. Цей опір може розцінюватися як опір постійному струму. Для побутової апаратури найбільш звичні цифри 4 та 8 Ом. В автомобільній техніці найчастіше зустрічаються динаміки з опором 2 Ом. Опір хороших моніторних навушників може досягати сотень Ом. З погляду фізики цей опір обумовлено властивостями провідника, з якого намотана котушка. Однак динаміки, як і навушники, призначені для роботи зі змінним струмом звукової частоти. Зрозуміло, що зі зміною частоти змінюється комплексний опір. Залежність, що характеризує цю зміну, називається Z-характеристикою. Z-характеристика досить важлива вивчення, т.к. саме за допомогою неї можна зробити однозначні висновки про правильність узгодження динаміка та підсилювача, правильність розрахунку фільтра, і т.д. Для зняття цієї залежності ми використовуємо програмний пакет LSPCad 5.25, а точніше – вимірювальний модуль JustMLS. Його можливості такі:

Розмір MLS (Maximum-Length Sequence): 32764,16384,8192 та 4096

Розмір FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 та 256 точок, що використовуються у різних смугах частот

Частота дискретизації: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Гц і вибирається користувачем Custom (Вибрати).

Вікно: Половинне усунення

Внутрішнє уявлення: Від 5 Гц до 50000 Гц, 1000 частотних точок з логарифмічною періодичністю.

Для виміру необхідно зібрати просту схему: послідовно з динаміків включається еталонний резистор (у разі С2-29В-1), і сигнал з цього дільника подається на вхід звуковий плати. Вся система (динамік/АС+резистор) підключається через підсилювач потужності ЗЧ до виходу тієї ж звукової карти. Ми використовуємо для цього інтерфейс ESI [email protected]Програма дуже зручна тим, що не вимагає ретельного та довгого налаштування. Достатньо відкалібрувати звукові рівні та натиснути кнопку "Виміряти". Через частки ми бачимо готовий графік. Далі відбувається його аналіз, у кожному конкретному випадку ми переслідуємо різні цілі. Так, щодо низькочастотного динаміка нас цікавить резонансна частота для перевірки правильності вибору акустичного оформлення. Знання резонансної частоти високочастотної головки дозволяє проаналізувати правильність розв'язування фільтра розділу. У разі пасивної акустики нас цікавить характеристика загалом: вона має бути максимально лінійною, без різких піків та провалів. Так, наприклад, акустика, імпеданс якої просідає нижче 2 Ом, припаде "не до смаку" практично будь-якому підсилювачу. Такі речі слід знати та враховувати.

Нелінійні спотворення. Методика вимірювання та трактування

Нелінійні спотворення (Total Harmonic Distortion, THD) є найважливішим чинником в оцінці акустичних систем, підсилювачів, тощо. Даний фактор обумовлений нелінійністю тракту, унаслідок чого у спектрі сигналу з'являються додаткові гармоніки. p align="justify"> Коефіцієнт нелінійних спотворень (КНІ) розраховується як відношення квадрата основної гармоніки до кореня квадратного із суми квадратів додаткових гармонік. Як правило, при розрахунках враховується лише друга та третя гармоніка, хоча точність можна підвищити, врахувавши всі додаткові гармоніки. Для сучасних акустичних систем коефіцієнт нелінійних спотворень нормується у кількох смугах частот. Наприклад, для нульової групи складності згідно з ГОСТ 23262-88, вимоги якого значно перевищують мінімальні вимогиМЕК класу Hi-Fi, коефіцієнт не повинен перевищувати 1.5% у смузі частот 250-2000 Гц та 1% у смузі 2-6.3 кГц. Сухі цифри, звісно, ​​характеризують систему загалом, проте фраза " КНИ=1% " ще мало що говорить. Яскравий приклад: ламповий підсилювач з коефіцієнтом нелінійних спотворень порядку 10% може звучати набагато краще за транзисторний підсилювач з тим самим коефіцієнтом менше 1%. Справа в тому, що спотворення лампи здебільшого обумовлені тими гармоніками, які екрануються слуховими порогами адаптації. Тому дуже важливо аналізувати спектр сигналу загалом, описуючи значення тих чи інших гармонік.

Такий спектр сигналу конкретної акустики на контрольній частоті 5 кГц

В принципі подивитися розподіл гармонік за спектром можна будь-яким аналізатором, як хардварним, так і софтовим. Без проблем це роблять ті ж самі програми RMAA або TrueRTA. Як правило, ми використовуємо першу. Тестовий сигнал генерується за допомогою найпростішого генератора, використовується кілька контрольних точок. Так, наприклад, зрослі на високих частотах нелінійні спотворення значно зменшують мікродинаміку музичного образу, а система з високими спотвореннями в цілому може просто спотворювати тембральний баланс, хрипіти, мати сторонні призвуки, і т.д. Також дані вимірювання дозволяють детальніше оцінити акустику в комплексі з іншими вимірюваннями, перевірити правильність розрахунку розділових фільтрів, адже нелінійні спотворення динаміка сильно зростають поза його робочим діапазоном.

Структура статті

Тут ми опишемо структуру статті щодо акустичних систем. Незважаючи на те, що ми намагаємося зробити прочитання максимально приємним і не втискаємо себе у певні рамки, статті складаються з урахуванням цього плану, щоб структура була чіткою та зрозумілою.

1. Введення

Тут пишеться Загальна інформаціяпро компанію (якщо ми вперше знайомимося з нею), загальна інформація про лінійку продукції (якщо вперше беремо на тест), даємо нарис стану ринку на даний момент. Якщо попередні варіанти не підходять – пишемо про тенденції на ринку акустики, у дизайні тощо. - щоб було написано 2-3 тисячі символів (надалі - до). Вказується тип акустики (стерео, об'ємного звучання, трифонік, 5.1 і т.д.) та позиціонування на ринку - як мультимедіа-ігрова для комп'ютера, універсальна, для прослуховування музики для домашнього театру початкового рівня, пасивна для домашнього театру тощо.

Тактико-технічні характеристики, зведені до таблиці. Перед таблицею з ТТХ робимо невеликий вступ (наприклад "від акустики вартістю ХХХ ми маємо право очікувати на серйозні параметри YYY"). Вид таблиці та набір наступних параметрів:

Для систем2.0

Параметр	Значення
Вихідна потужність, Вт (RMS)
Зовнішні розміри колонок, ШхДхВ, мм
вага брутто, кг
Вага нетто, кг
Діаметр динаміків, мм
Опір динаміків, Ом
Напруга живлення,
Частотний діапазон, Гц
Нерівномірність АЧХ у робочому діапазоні, +/- дБ
Регулювання низьких частот, дБ
Перехресні перешкоди, дБ
Відношення сигнал/шум, дБ
Комплектність
Середня роздрібна ціна, $

Для систем2.1

Параметр	Значення
Вихідна потужність сателітів, Вт (RMS)
КНД при номінальній потужності, %
Зовнішні розміри сателітів, ШхДхВ, мм
вага брутто, кг
Вага нетто сателітів, кг
Вага нетто сабвуфера, кг
Діаметр динаміків, мм
Опір динаміків, Ом
Магнітне екранування, наявність
Напруга живлення,
Регулювання високих частот, дБ
Регулювання низьких частот, дБ
Перехресні перешкоди, дБ
Відношення сигнал/шум, дБ
Комплектність
Середня роздрібна ціна, $

Для систем 5.1

Параметр	Значення
Вихідна потужність фронтальних сателітів, Вт (RMS)
Вихідна потужність тилових сателітів, Вт (RMS)
Вихідна потужність центрального каналу, Вт (RMS)
Вихідна потужність сабвуфера, Вт (RMS)
Вихідна потужність сумарна, Вт (RMS)
КНД при номінальній потужності, %
Зовнішні розміри фронтальних сателітів, ШхДхВ, мм
Зовнішні розміри тилових сателітів, ШхДхВ, мм
Зовнішні розміри центрального каналу, ШхДхВ, мм
Зовнішні розміри сабвуфера, ШхДхВ, мм
вага брутто, кг
Вага нетто фронтальних сателітів, кг
Вага нетто тилових сателітів, кг
Вага нетто центрального каналу, кг
Вага нетто сабвуфера, кг
Діаметр динаміків, мм
Опір динаміків, Ом
Магнітне екранування, наявність
Напруга живлення,
Частотний діапазон сателітів, Гц
Частотний діапазон сабвуферу, Гц
Нерівномірність АЧХ у повному робочому діапазоні, +/- дБ
Регулювання високих частот, дБ
Регулювання низьких частот, дБ
Перехресні перешкоди, дБ
Відношення сигнал/шум, дБ
Комплектність
Середня роздрібна ціна, $

За основу ми беремо наведені таблиці, за наявності додаткових даних робимо ще графи, графи яких даних немає, просто прибираємо. Після таблиці з ТТХ невеликі попередні висновки.

3. Упаковка та комплектація

Описуємо комплект постачання та коробку, мінімум дві фотографії. Тут оцінюємо повноту комплекту, описуємо характер кабелів, що входять в комплект, по можливості оцінюємо їх перетин/діаметр. Робимо висновок про відповідність комплекту цінової категорії, зручність та дизайн упаковки. Зазначаємо наявність російськомовного посібника з експлуатації, його повноту.

4. Дизайн, ергономіка та функціональність

Описуємо перше враження від дизайну. Зазначаємо характер матеріалів, їхню товщину, добротність. Оцінюємо дизайнерські рішення з погляду потенційного впливу на звук (не забуваючи додавати слово "імовірно"). Оцінюємо якість виготовлення, наявність ніжок/шипів, гриля/акустичної тканини перед дифузорами. Шукаємо кріплення, можливість встановлення на стійку/полку/стіну.

Описується ергономіка та враження від роботи з акустикою (за винятком прослуховування). Зазначається наявність клацання при включенні, чи достатньо довжина проводів, чи зручно користуватися усіма органами управління. Реалізація органів керування (аналогові повзунки або "крутки", цифрові валкодери, тумблери тощо). Зручність та швидкість комутації, необхідність перевірки фазування, чи допомагає інструкція тощо. Відзначаємо ефективність магнітного екранування (на ЕПТ-моніторі або телевізорі). Звертаємо увагу на додаткові входи, режими роботи (псевдо-сюрраунд звучання, вбудований FM-тюнер тощо), сервісні можливості.

5. Конструкція

Розбираємо колонки, якщо є сабвуфер - ще й його. Зазначаємо такі конструктивні особливості:

Тип акустичного оформлення (відкрите, закритий ящик, фазоінвертор, пасивний випромінювати, трансмісійна лінія тощо) + загальне фото внутрішньої будови;

Розміри та внутрішній об'єм корпусу, припустити поєднання АТ з ГГ;

Розташування головок гучномовця (РР), спосіб кріплення до акустичного оформлення;

Якість внутрішнього монтажу, складання, кріплення + 1-2 фото з деталями внутрішнього монтажу;

Наявність механічного демпфування, якість його виконання та застосовані матеріали + фото;

Форма та розміри фазоінвертора (якщо є), його розташування (імовірний вплив на звук) та ймовірні пристрої виробника для усунення струменевих шумів + фото;

Якість внутрішньої проводки, наявність захисту від навантаження, пропозиції щодо модернізації;

Використовувані ГГ - тип, матеріал виготовлення (папір, просочений шовк, алюміній, пластик і т.д.), характер поверхні дифузора (конічний, експоненційна поверхня, гофрований, з "ребрами жорсткості" тощо) та захисного ковпачка (плоский , "акустична куля" і т.д.), підвіс (гумовий, паперовий і т.д.), ступінь жорсткості підвісу), діаметр котушки, охолодження у твіттері, маркування, опір + фото кожної РР;

Тип кріплення дроту до колонок (безроз'ємне, гвинтові затискачі, пружинні затискачі, під "банан" тощо) + фото;

Рознімання для сигнального кабелю - типи, кількість, якість виконання.

Схемами та графіками ми ілюструємо наступні речі:

Підсилювальна мікросхема(и) - таблиця з ключовими характеристиками, їх аналіз на відповідність ТТХ та динамікам, якщо є можливість - навести графік залежності потужності від КНІ та фото, можна фото радіатора;

Трансформатор живлення - таблиця зі струмами, тип трансформатора (тор, на Ш-подібних пластинах і т.д.) із зазначенням загальної потужності у ВА, висновки про наявність запасу потужності харчування, наявність фільтра живлення тощо. + фото;

Роздільний фільтр - замальовуємо схему, вказуємо порядок фільтра (і відповідно ослаблення сигналу), робимо висновок про виправданість; застосування (за наявності відповідних вимірювань), робимо розрахунок частоти зрізу у разі якщо надалі вимірюємо резонанс та/або Z-характеристику;

Робимо розрахунок резонансної частоти фазоінвертора, наводимо формулу та обґрунтовуємо її використання.

6. Вимірювання

Робимо такі виміри і наводимо аналіз щодо кожного їх, робимо припущення характером звучання.

Осьова АЧХ колонки з докладним аналізом;

АЧХ колонок за кутами 30 та 45 градусів, аналіз характеру дисперсії динаміка;

АЧХ сабвуфера (якщо є) + сумарна АЧХ систем; аналіз якості; узгодження трифоніка, вплив резонансу фазоінвертора;

Осьова АЧХ залежно від регулювань тембру (якщо є);

АЧХ у фазоінвертора, аналіз;

спектр гармонійних спотворень;

АЧХ динаміків окремо (наприклад НЧ та ВЧ), якщо в цьому є потреба.

7. Прослуховування

Спочатку даємо першу суб'єктивну оцінку характеру звучання, вказуємо, чи гучність для різних режимів відтворення. Відзначаємо особливості роботи акустики у кожному з типових застосувань – кіно (для 5.1 систем робимо упор на якість позиціонування), музику та ігри. Вказуємо тип приміщення для прослуховування, його площу та об'єм, а також ступінь вимогливості даної акустики до приміщення. Далі ми розуміємо звучання колонок, використовуючи описаний вище список параметрів і термінологію. Намагаємося уникати суб'єктивних зауважень і при кожній нагоді робимо виноску на результат вимірів, який підтвердив ту чи іншу особливість звучання. Взагалі весь аналіз звучання виробляється у ключі ув'язування з вимірами. Обов'язково звертається увага на такі параметри:

Характер роботи акустики у кожному з ключових діапазонів частот, наскільки той чи інший діапазон акцентується;

Характер та якість стереоефекту (ширини сцени, позиціонування на ній джерел звуку та інструментів), для акустики 5.1 окремо дається оцінка просторового позиціонування. Не забуваємо правильно розставити акустику (кут на фронтальну пару 45 градусів, відстань трохи більша за стереобазу, тилова пара вдвічі ближче до слухача, ніж фронтальна, всі колонки на рівні вух);

Детальність, прозорість звучання, "зернистість" (післяімпульсна активність на середніх та високих частотах);

Наявність забарвлення та його характер у різних діапазонах, тембральний баланс та природність звучання;

Чіткість звукової атаки (імпульсна характеристика) та окремо - робота сабвуфера (якщо є);

Насиченість сигналу гармоніками (теплота чи холодність звучання);

Мікро- та макродинаміка звучання, детальність фонових звуків, "відкритість" або "затисненість" звучання (ширина динамічного діапазону, якість перехідної характеристики ГГ);

Оптимальні значення регулювання тембру.

Тут дається загальна оцінка акустиці, насамперед, відповідність застосованих у ній рішень кінцевому результату та цінової категорії. Оцінюється, наскільки акустика вдала, перспектива, підходить як "заготівля" для модифікацій. Надається список плюсів та мінусів системи.

Висновок

Посидючий читач, завершивши читання цієї статті, напевно виніс щось нове та цікаве для себе. Ми не намагалися осягнути неосяжне і висвітлити всі можливі аспекти аналізу акустичних систем і, тим більше, теорії звуку, залишимо це профільним виданням, у кожного з яких свій погляд на ту межу, де закінчується фізика та починається шаманство. Натомість тепер усі аспекти тестування акустики авторами нашого порталу мають бути гранично зрозумілі. Ми не втомлюємося повторювати, що звук – справа суб'єктивна, і керуватися при виборі акустики одними тестами не можна, однак сподіваємось, що наші огляди значно допоможуть вам. Гарного вам звуку, шановні читачі!

Порівняльне тестування стереоколонок Edifier та Microlab (квітень 2014)

Потужність

Під словом потужність у розмовній мові багато хто має на увазі «потуж», «силу». Тому цілком природно, що покупці пов'язують потужність із гучністю: «Чим більша потужність, тим краще і голосніше звучатимуть колонки». Однак це поширена думка докорінно помилкова! Далеко не завжди колонка потужністю 100 Вт гратиме гучніше або якісніше тієї, яка має потужність «всього» в 50 Вт. Значення потужності, швидше, говорить не про гучність, а про механічну надійність акустики. Ті ж 50 або 100 Вт – це зовсім не гучність звуку, що видається колонкою. Динамічні головки самі по собі мають низький ККД і перетворюють на звукові коливання лише 2-3% потужності електричного сигналу, що підводиться до них (на щастя, гучності що видається звуку цілком вистачає для створення звукового супроводу). Величина, яку вказує виробник у паспорті динаміка або системи в цілому, говорить лише про те, що при підведенні сигналу зазначеної потужності динамічна головка або акустична система не вийде з ладу (внаслідок критичного розігріву та міжвиткового КЗ дроту, «закушування» каркаса котушки, розриву дифузора , пошкодження гнучких підвісів системи тощо).

Таким чином, потужність акустичної системи - це технічний параметр, величина якого не має прямого відношення до гучності звучання акустики, хоча пов'язана з нею деякою залежністю. Номінальні значення потужності динамічних головок, підсилювального тракту, акустичної системи можуть бути різними. Вказуються вони, скоріше, для орієнтування та оптимального сполучення між компонентами. Наприклад, підсилювач значно меншої або значно більшої потужності може вивести колонку з ладу в максимальних положеннях регулятора гучності на обох підсилювачах: на першому завдяки високому рівню спотворень, на другому завдяки нештатному режиму роботи колонки.

Потужність може вимірюватися у різний спосіб і в різних тестових умовах. Існують загальноприйняті стандарти цих вимірів. Розглянемо докладніше деякі з них, що найчастіше вживаються в характеристиках виробів західних фірм:

RMS (Rated Maximum Sinusoidal power- Встановлена ​​максимальна синусоїдальна потужність). Потужність вимірюється подачею синусоїдального сигналу частотою 1000 Гц до певного рівня нелінійних спотворень. Зазвичай у паспорті виріб пишеться так: 15 Вт (RMS). Ця величина каже, що акустична система при підведенні сигналу до неї потужністю 15 Вт може працювати тривалий час без механічних пошкодженьдинамічні головки. Для мультимедійної акустики завищені порівняно з Hi-Fi колонками значення потужності Вт (RMS) виходять внаслідок вимірювання при дуже високих гармонічних спотвореннях, часто до 10%. При таких спотвореннях слухати звуковий супровід практично неможливо через сильні хрипи та пригуки в динамічній головці та корпусі колонки.

PMPO(Peak Music Power Output – пікова музична потужність). В даному випадку потужність вимірюється подачею короткочасного сигналу синусоїдального тривалістю менше 1 секунди і частотою нижче 250 Гц (зазвичай 100 Гц). У цьому не враховується рівень нелінійних спотворень. Наприклад, потужність стовпчика дорівнює 500 Вт (PMPO). Цей факт говорить, що акустична система після відтворення короткочасного сигналу низької частоти не мала механічних пошкоджень динамічних головок. У народі одиниці виміру потужності Вт (PMPO) називають «китайськими ватами» через те, що величини потужності за такої методики виміру досягають тисячі Ватт! Уявіть собі - активні колонки для комп'ютера споживають із мережі змінного струму електричну потужність 10 В * А і розвивають пікову музичну потужність 1500 Вт (PMPO).

Поряд із західними існують також радянські стандарти на різні види потужності. Вони регламентуються діючими до цього дня ГОСТ 16122-87 та ГОСТ 23262-88. Ці стандарти визначають такі поняття, як номінальна, максимальна шумова, максимальна синусоїдальна, максимальна довготривала, максимальна короткочасна потужність. Деякі з них зазначаються у паспорті на радянську (і пострадянську) апаратуру. У світовій практиці ці стандарти, звичайно, не використовуються, тому ми не будемо на них зупинятися.

Робимо висновки: найважливішим практично є значення потужності, зазначеної в Вт (RMS) при значеннях коефіцієнта гармонік (THD), рівного 1% і менше. Однак порівняння виробів навіть за цим показником дуже приблизно і може не мати нічого спільного з реальністю, адже гучність звуку характеризується рівнем звукового тиску. Тому інформативність показника «потужність акустичної системи» - нульова.

Чутливість

Чутливість - один із параметрів, що вказуються виробником у характеристиці акустичних систем. Величина характеризує інтенсивність звукового тиску, що розвивається колонкою з відривом 1 метра при подачі сигналу частотою 1000 Гц і потужністю 1 Вт. Вимірюється чутливість у децибелах (дБ) щодо порога чутності (нульовий рівень звукового тиску дорівнює 2*10^-5 Па). Іноді використовується позначення – рівень характеристичної чутливості (SPL, Sound Pressure Level). При цьому для стислості у графі з одиницями вимірів вказується дБ/Вт*м або дБ/Вт^1/2*м. При цьому важливо розуміти, що чутливість не є лінійним коефіцієнтом пропорційності між рівнем звукового тиску, потужністю сигналу та відстанню до джерела. Багато фірм вказують характеристики чутливості динамічних головок, виміряні за нестандартних умов.

Чутливість - характеристика, важливіша при проектуванні власних акустичних систем. Якщо ви не розумієте до кінця, що означає цей параметр, то при виборі мультимедійної акустики для PC можна не звертати на чутливість особливої ​​уваги (багато вказується вона не часто).

АЧХ

Амплітудно-частотна характеристика (АЧХ) у загальному випадку є графік, що показує різницю величин амплітуд вихідного та вхідного сигналів у всьому діапазоні відтворюваних частот. АЧХ вимірюють подачею синусоїдального сигналу постійної амплітуди при зміні його частоти. У точці графіку, де частота дорівнює 1000 Гц, прийнято відкладати на вертикальної осі рівень 0 дБ. Ідеальний варіант, при якому АЧХ представлена ​​прямою лінією, але таких характеристик насправді акустичні системи не бувають. При розгляді графіка необхідно звернути особливу увагу на величину нерівномірності. Чим більша величина нерівномірності, тим більше частотних спотворень тембру у звучанні.

Західні виробники вважають за краще вказувати діапазон відтворюваних частот, який є «вичавкою» інформації з АЧХ: вказуються лише граничні частоти і нерівномірність. Допустимо, написано: 50 Гц – 16 кГц (±3 дБ). Це означає, що з даної акустичної системи у діапазоні 50 Гц - 16 кГц звучання достовірне, а нижче 50 Гц і від 15 кГц нерівномірність різко збільшується, АЧХ має про «завал» (різкий спад характеристики).

Чим це загрожує? Зменшення рівня низьких частот передбачає втрату соковитості, насиченості звучання басів. Підйом в області НЧ викликає відчуття бубнення та гудової колонки. У завалах високих частот звук буде тьмяним, незрозумілим. Підйоми ВЧ означають присутність дратівливих, неприємних шиплячих і свистячих призвуків. У мультимедійних колонок величина нерівномірності АЧХ зазвичай вища, ніж так званої Hi-Fi акустики. До всіх рекламних заяв фірм-виробників про АЧХ колонки типу 20 - 20000 Гц (теоретична межа можливості) слід відноситися з неабиякою часткою скептицизму. При цьому часто не вказується нерівномірність АЧХ, яка може становити у своїй немислимі величини.

Оскільки виробники мультимедійної акустики часто «забувають» вказати на нерівномірність АЧХ акустичної системи, зустрічаючись з характеристикою колонки 20 Гц - 20000 Гц, треба тримати вухо гостро. Існує велика ймовірність купити річ, що не забезпечує навіть більш менш рівномірну характеристику в смузі частот 100 Гц - 10000 Гц. Порівнювати діапазон відтворюваних частот із різними нерівномірностями не можна зовсім.

Нелінійні спотворення, коефіцієнт гармонік

Кг – коефіцієнт гармонічних спотворень. Акустична система є складним електроакустичним пристроєм, який має нелінійну характеристику посилення. Тому сигнал після всього звукового тракту на виході обов'язково матиме нелінійні спотворення. Одними з найявніших і найпростіших у вимірі є гармонійні спотворення.

Коефіцієнт – величина безрозмірна. Вказується або у відсотках, або децибелах. Формула перерахунку: [дБ] = 20 log ([%]/100). Чим більша величина коефіцієнта гармонік, тим зазвичай гірше звучання.

Кг колонок багато в чому залежить від потужності сигналу, що подається на них. Тому безглуздо робити заочні висновки або порівнювати колонки лише за коефіцієнтом гармонік, не вдаючись до прослуховування апаратури. До того ж для робочих положень регулятора гучності (зазвичай це 30...50%) значення виробниками не вказується.

Повний електричний опір, імпеданс

Електродинамічна головка має певний опір постійному струму, що залежить від товщини, довжини та матеріалу дроту в котушці (такий опір ще називають резистивним або реактивним). При подачі музичного сигналу, який є змінним струмом, опір головки буде змінюватися в залежності від частоти сигналу.

Імпеданс(impedans) - це повний електричний опір змінному струму, виміряний на частоті 1000 Гц. Зазвичай імпеданс акустичних систем дорівнює 4, 6 чи 8 Ом.

Загалом величина повного електричного опору (імпедансу) акустичної системи ні про що, пов'язане з якістю звучання того чи іншого виробу, покупцеві не скаже. Виробником вказується цей параметр, щоб опір враховували при підключенні акустичної системи до підсилювача. Якщо значення опору колонки нижче, ніж рекомендоване значення навантаження підсилювача, у звучанні можуть бути спотворення або спрацює захист від короткого замикання; якщо вище, то звук буде значно тихішим, ніж із рекомендованим опором.

Корпус колонки, акустичне оформлення

Одним із важливих факторів, що впливають на звучання акустичної системи, є акустичне оформлення випромінюючої динамічної голівки (динаміка). При конструюванні акустичних систем виробник стикається з проблемою у виборі акустичного оформлення. Їх налічується понад десяток видів.

Акустичне оформлення поділяється на акустично розвантажене та акустично навантажене. Перше передбачає оформлення, у якому коливання дифузора обмежується лише жорсткістю підвісу. При другому коливанні дифузора обмежується крім жорсткості підвісу ще пружністю повітря та акустичним опором випромінюванню. Також акустичне оформлення поділяється на системи одинарної та подвійної дій. Система одинарної дії характеризується збудженням звуку, що йде до слухача, у вигляді лише однієї сторони дифузора (випромінювання з іншого боку нейтралізується акустичним оформленням). Система подвійної дії має на увазі використання у формуванні звуку обох поверхонь дифузора.

Оскільки на високочастотні та середньочастотні динамічні головки акустичне оформлення колонки практично не впливає, ми розповімо про найпоширеніші варіанти низькочастотного акустичного оформлення корпусу.

Дуже широко застосовується акустична схема, що отримала назву «закритий ящик». Належить до навантаженого акустичного оформлення. Є закритим корпусом з виведеним на фронтальну панель дифузором динаміка. Переваги: ​​добрі показники АЧХ та імпульсна характеристика. Недоліки: низький ККД, необхідність потужного підсилювача, високий рівень гармонічних спотворень.

Але замість боротися зі звуковими хвилями, викликаними коливаннями зворотного боку дифузора, їх можна використовувати. Найбільш поширеним варіантом із систем подвійної дії є фазоінвертор. Є трубою певної довжини і перерізу, вмонтованою в корпус. Довжину та переріз фазоінвертора розраховують таким чином, що на певній частоті в ньому створюється коливання звукових хвиль, синфазні з коливаннями, викликаними передньою стороною дифузора.

Для сабвуферів широко застосовується акустична схема із загальноприйнятою назвою «ящик-резонатор». На відміну від попереднього прикладу, дифузор динаміка не виведений на панель корпусу, а знаходиться всередині, на перегородці. Сам динамік безпосередньої участі у формуванні спектра низьких частот не бере. Замість цього дифузор лише збуджує звукові коливання низької частоти, які потім багаторазово збільшуються за гучністю в трубі фазоінвертора, що виконує роль резонансної камери. Перевагою цих конструктивних рішень є високий ККД за малих габаритів сабвуфера. Недоліки виявляються у погіршенні фазових та імпульсних характеристик, звучання стає стомлюючим.

Оптимальним вибором будуть колонки середнього розміру з дерев'яним корпусом, виконані за закритою схемою або фазоінвертором. При виборі сабвуфера слід звернути увагу не на його гучність (за цим параметром навіть у недорогих моделей є достатній запас), а на достовірне відтворення всього діапазону низьких частот. З точки зору якості звучання найбільш небажані колонки з тонким корпусом або дуже маленьких розмірів.

Акустична система (Загальні поняття і питання, що часто ставляться)

1. Що таке акустична система (АС)?

Це пристрій для ефективного випромінювання звуку в навколишній простір в повітряному середовищі, що містить одну або кілька головок гучномовців (РР), необхідні акустичне оформлення (АТ) та електричні пристрої, як перехідні фільтри (ПФ), регулятори, фазообертачі і т.п. Дивіться також: на нашому сайті.

2. Що таке головка гучномовця (РР)?

Це пасивний електроакустичний перетворювач, призначений для перетворення сигналів звукової частоти електричної форми в акустичну.

3. Що таке пасивний перетворювач?

Це такий перетворювач, який не збільшує енергію електричного сигналу, що надходить на його вхід.

4. Що таке акустичне оформлення (АТ)?

Це конструктивний елемент, який забезпечує ефективне випромінювання звуку ГГ. Інакше кажучи, найчастіше АТ - це корпус АС, який може мати вигляд акустичного екрану, ящика, рупора тощо.

5. Що таке односмугова АС?

Фактично те саме, що й широкосмугова. Це АС, всі ГГ якої (зазвичай одна) працюють в тому самому діапазоні частот (тобто.фільтрація вхідної напруги за допомогою ПФ, так само як і самі фільтри відсутні).

6. Що таке багатосмугова АС?

Це АС, ГГ якої (залежно від їхньої кількості) працюють у двох або більше різних діапазонах частот. Однак безпосередній підрахунок кількості РР в АС (особливо випуску минулих років) може нічого не сказати про реальну кількість смуг, оскільки на ту саму смугу може виділятися кілька РР.

7. Що таке АС відкритого типу?

Це така АС, в якій вплив пружності повітря в обсязі АТ незначно мало, а випромінювання передньої і тильної сторін рухомої системи ГГ не ізольовані один від одного в області НЧ. Є плоским екраном або ящиком, у якого задня стінка або повністю відсутня, або має ряд наскрізних отворів. Найбільший вплив на частотну характеристику АС з АТ відкритого типу мають передня стінка (в якій змонтовані ГГ) та її розміри. Попри поширену думку, бічні стінки АТ відкритого типу впливають на характеристики АС вкрай мало. Таким чином, важливий не внутрішній об'єм, а площа передньої стінки. Навіть за порівняно невеликих її розмірів відтворення НЧ значно покращується. Разом про те в області СЧ і, особливо, ВЧ екран не має істотного впливу. Істотним недоліком таких систем є їх схильність до акустичного «короткого замикання», яке призводить до різкого погіршення відтворення НЧ.

8. Що таке АС закритого типу?

Це така АС, в якій пружність повітря в обсязі АТ співмірна з пружністю рухомої системи ГГ, а випромінювання передньої та тильної сторін рухомої системи ГГ ізольовані один від одного у всьому діапазоні частот. Іншими словами, це АС, корпус якої виконаний герметично закритим. Перевага таких АС у тому, що задня поверхня дифузора не випромінює і таким чином акустичне «коротке замикання» повністю відсутнє. Але закриті системи мають інший недолік - при коливаннях дифузора він повинен перемагати додаткову еластичність повітря в АТ. Наявність цієї додаткової пружності призводить до того, що підвищується резонансна частота рухомої системи ГГ, внаслідок чого погіршується відтворення частот, що лежать нижче за цю частоту.

9. Що таке АС із фазоінвертором (ФІ)?

Прагнення отримати досить хороше відтворення НЧ при помірному обсязі АТ досить добре досягається у про фазоинверсных системах. У АТ таких систем робиться щілина або отвір, який може бути вставлена ​​трубка. Гнучкість обсягу повітря в АТ резонує на якійсь частоті з масою повітря в отворі або трубці. Ця частота називається резонансною частотою ФІ. Отже, АС загалом стає що складається з двох резонансних систем - рухомий системи ГГ і АТ з отвором. При правильно вибраному співвідношенні резонансних частот цих систем відтворення НЧ значно покращується порівняно з АТ закритого типу з таким самим обсягом АТ. Незважаючи на очевидні переваги АС з ФІ, дуже часто такі системи, виготовлені навіть досвідченими людьми, не дають очікуваних результатів. Причина цього в тому, що для отримання необхідного ефекту ФІ повинен бути правильно розрахований та налаштований.

10. Що таке bass-reflex?

Те саме, що ФІ.

11. Що таке кросовер?

Те саме, що перехідний або розділовий фільтр.

12. Що таке перехідний фільтр?

Це пасивна електрична схема(зазвичай що складається з котушок індуктивності та ємностей), яка включається перед вхідним сигналом і забезпечує те, щоб на кожну ГГ в АС надходила напруга тільки частот, які вони повинні відтворювати.

13. Що таке "порядки" перехідних фільтрів?

Оскільки ніякий фільтр не може забезпечити абсолютного обрізання напруги на заданій частоті, ПФ розраховують на певну частоту поділу, за межами якої фільтр забезпечує вибрану величину загасання, що виражається в децибелах на октаву. Величина згасання називається крутістю і залежить від схеми побудови ПФ. Не заглиблюючись особливо в подробиці, можна сказати, що найпростіший фільтр - так званий ПФ першого порядку - складається всього з одного реактивного елемента - ємності (за необхідності обрізати НЧ) або індуктивності (за необхідності обрізати ВЧ) і забезпечує крутість 6дБ/окт. Вдвічі більшу крутість - 12дБ/окт. - забезпечує ПФ другого порядку, що містить по два реактивні елементи в ланцюзі. Згасання 18дБ/окт. забезпечує ПФ третього порядку, що містить три реактивні елементи і т.д.

14. Що таке октава?

У загальному випадку - це подвоєння або половина частоти.

15. Що таке робоча площина АС?

Це площина, в якій розташовані отвори випромінювання ГГ АС. Якщо ГГ багатосмугової АС розташовані в різних площинах, то за робочу приймається та, в якій розташовані отвори випромінювальні ГГ ВЧ.

16. Що таке робочий центр АС?

Це точка, що лежить на робочій площині, від якої провадиться відлік відстані до АС. У разі односмугової АС за нього приймають геометричний центр симетрії випромінюючого отвору. У разі багатосмугової АС за нього приймається геометричний центр симетрії випромінюючих отворів ГГ ВЧ або проекцій цих отворів на робочу площину.

17. Що таке робоча вісь АС?

Це пряма, що проходить через робочий центр АС, і перпендикулярна до робочої площини.

18. Що таке номінальний опір АС?

Це заданий у технічній документації активний опір, яким заміняють модуль імпедансу АС щодо підводиться до нього електричної потужності. Відповідно до стандарту DIN мінімальне значення модуля імпедансу АС у заданому діапазоні частот має бути менше 80% від номінального.

19. Що таке імпеданс акустичних систем (АС)?

Без заглиблення в основи електротехніки можна сказати, що імпедансом називається ПОВНИЙ електричний опір АС (включаючи і кросовери, і ГГ), до складу якого у вигляді досить складної залежності входить не тільки звичний для всіх активний опір R (який можна виміряти звичайним омметром), але також і реактивні компоненти в особі ємності C (ємнісний опір, що залежить від частоти) і індуктивності L (індуктивний опір, що також залежить від частоти). Відомо, що імпеданс є комплексною величиною (в сенсі комплексних чисел) і, взагалі кажучи, є тривимірним графіком (у разі АС він часто схожий на «поросячий хвіст») у координатах «амплітуда-фаза-частота». Саме через його комплексність, коли говорять про імпеданс як про чисельну величину, говорять про його Модуль. Найбільший інтерес з погляду досліджень представляють проекції «поросячого хвоста» на дві площини: «амплітуда-від-частоти» та «фаза-від-частоти». Обидві ці проекції, представлені однією графіку, звуться «графіка Боде». Третя проекція «амплітуда від фази» носить назву «графіка Найквіста». З появою і поширенням напівпровідників підсилювачі звукової частоти стали поводитися більш як джерела «постійного» напруги, тобто. вони, в ідеалі, повинні підтримувати на виході одну й ту саму напругу незалежно від того, яке навантаження на нього повішене, і яка потреба в струмі. Тому якщо припустити, що підсилювач, що приводить ГГ АС в рух, є джерелом напруги, то імпеданс АС чітко покаже, яким буде споживаний струм. Як було зазначено, імпеданс як реактивний (тобто. характеризується ненульовим кутом зсуву фаз), а й змінюється з частотою. Негативний кут зсуву фаз, тобто. коли струм випереджає напругу, обумовлений ємнісними властивостями навантаження. Позитивний кут зсуву фаз, тобто струм відстає від напруги, обумовлений індуктивними властивостями навантаження.
Який імпеданс типових АС? Стандарт DIN вимагає, щоб величина імпедансу АС не відхилялася від вказаного номіналу більш ніж на 20%. Проте на практиці все набагато гірше - відхилення імпедансу від номіналу становить в середньому +/-43%! Доки підсилювач характеризується низьким вихідним опором, навіть такі відхилення не привнесуть будь-яких чутних ефектів. Однак як тільки в гру вводиться ламповий підсилювач з вихідним опором порядку декількох Ом (!), Результат може бути дуже плачевним- забарвлення звучання неминуче.
Вимірювання імпедансу АС є одним з найбільш важливих та потужних діагностичних засобів. За графіком імпедансу можна дуже багато сказати про те, що є дані АС, навіть не бачачи їх в очі і не чуючи. Маючи перед очима графік імпедансу, можна відразу сказати, якого типу дані АС-закритого (один горб в області баса), фазоінверторного або трансмісійного (два горби в області баса) або якогось різновиду рупорних (послідовність рівномірно рознесених піків). Судити про те, наскільки добре відтворюватиметься бас (40-80Гц) і нижній бас (20-40 Гц) тими чи іншими АС можна за формою імпедансу в цих областях, так само як і за добротністю горбів. «Сідло», утворене двома піками в низькочастотній області, типовими для фазоинверторной конструкції, свідчить про частоту, яку «налаштований» фазоинвертор, яка зазвичай є частотою, де віддача НЧ ГГ падає на 6дБ, тобто. приблизно 2 разу. З графіка імпедансу можна також зрозуміти, чи є в системі резонанси, і який їхній характер. Наприклад, якщо проводити вимірювання з достатньою роздільною здатністю по частоті, то, можливо, на графіці з'являться свого роду «зарубки», що свідчать про наявність резонансів в акустичному оформленні.
Ну і, мабуть, найважливіше, що можна винести з графіка імпедансу, це те, наскільки важким буде це навантаження для підсилювача. Оскільки імпеданс АС реактивний, струм або відставатиме від напруги сигналу, або випереджатиме його на фазовий кут. У гіршому випадку, коли фазовий кут становить 90 градусів, від підсилювача потрібно видати максимальний струм у той час, як напруга сигналу прагне нуля. Тому знання «паспортних» 8 (або 4) Ом як номінальний опір НЕ дає зовсім нічого. Залежно від фазового кута імпедансу, який буде на кожній частоті різним, ті чи інші АС можуть бути тому чи іншому підсилювачу «не по зубах». Також дуже важливо відзначити, що БІЛЬШІСТЬ підсилювачів НЕ здаються нам не справляються з АС лише тому, що на ТИПІЧНИХ рівнях гучності, допустимих в ТИПІЧНИХ домашніх умовах, ТИПІЧНІ АС НЕ вимагають від ТИПІЧНОГО підсилювача «проживання» більше.

20. Що таке номінальна потужність РР?

Це задана електрична потужність, за якої нелінійні спотворення ГГ не повинні перевищувати необхідні.

21. Що таке максимальна потужність шуму ГГ?

Це електрична потужність спеціального шумового сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ довго витримує без теплових та механічних пошкоджень.

22. Що таке максимальна синусоїдальна потужність ГГ?

Це електрична потужність безперервного синусоїдального сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ довго витримує без теплових та механічних пошкоджень.

23. Що таке максимальна короткочасна потужність ГР?

Це електрична потужність спеціального шумового сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ витримує без незворотних механічних пошкоджень протягом 1с (випробування повторюють 60 разів з інтервалом 1 хв.)

24. Що таке максимальна довготривала потужність РР?

Це електрична потужність спеціального шумового сигналу в заданому діапазоні частот, що ГГ витримує без незворотних механічних пошкоджень протягом 1 хв. (випробування повторюють 10 разів з інтервалом 2 хв.)

25. За інших рівних, АС з яким номінальним опором є кращою -4, 6 або 8Ом?

Більш переважною в загальному випадку є АС з більш високим номінальним опором, оскільки така АС є більш легким навантаженням для підсилювача і, отже, набагато менш критична до вибору останнього.

26. Що таке імпульсна характеристика АС?

Це її відгук на «ідеальний» імпульс.

27. Що таке «ідеальний» імпульс?

Це миттєвий (час наростання дорівнює 0) зростання напруги до деякого значення, «застрявання» на цьому постійному рівні на короткий проміжок часу (скажімо, частки мілісекунди) і потім миттєвий спад назад до 0В. Ширина такого імпульсу обернено пропорційна ширині смуги частот сигналу. Якби нам захотілося зробити імпульс нескінченно коротким, то для того, щоб передати його форму в повній незмінності, нам знадобилася система з нескінченною смугою пропускання.

28. Що таке перехідна характеристика АС?

Це її відгук на сигнал типу "сходинка". Перехідна характеристика дає наочне уявлення про поведінку всіх ГГ АС у часі та дозволяє судити про рівень когерентності випромінювання АС.

29. Що таке сигнал типу "сходинка"?

Це коли напруга на вході АС миттєво наростає від 0В до деякого позитивного значення і залишається таким тривалий час.

30. Що таке когерентність?

Це узгоджене перебіг кількох коливальних чи хвильових процесів у часі. Що стосується АС означає одночасність приходу сигналів від різних РР до слухача, тобто. Практично відбиває факт безпеки фазової цілісності інформації.

31. Що таке полярність ГР?

Це певна полярність електричної напругина висновках ГГ, що викликає рух рухомої системи ГГ у заданому напрямку. Полярність багатосмугової АС визначається полярністю НГ ГГ.

32. Що таке підключення ГГ до абсолютної позитивної полярності?

Це підключення ГГ до джерела напруги в такий спосіб, що з подачі неї електричного напруги позитивної полярності відбувається висування котушки із зазору магніту вперед, тобто. має місце компресія повітря.

33. Що таке АЧХ АС?

Це амплітудно-частотна характеристика, тобто. залежність від частоти рівня звукового тиску, що розвивається АС у певній точці вільного поля, що знаходиться на певній відстані від робочого центру (зазвичай 1м).

34. Що таке полярна характеристика?

Це графічна залежність в умовах вільного поля рівня звукового тиску (для даної смуги частот та відстані від робочого центру РР) від кута між робочою віссю РР і напрямком на точку вимірювання.

35. На які умовні частини поділяється частотний діапазон зручності словесного описи?

• 20-40Гц – нижній бас
• 40-80Гц - бас
• 80-160Гц – верхній бас
• 160-320Гц – нижній мідбас
• 320-640Гц – мідбас
• 640-1.280Гц – верхній мідбас
• 1.28-2.56кГц – нижня середина
• 2.56-5.12кГц – середина
• 5.12-10.24кГц – верхня середина
• 10.24-20.48кГц – верх

36. Як називаються змінні регулятори, які можна побачити на деяких АС?

Атенюатори. Іноді їх називають акустичними еквалайзерами.

37. Яким є призначення атенюаторів?

Залежно від градуювання - збільшувати та/або зменшувати напругу, що надходить на ту чи іншу ГГ, що, відповідно, призводить до збільшення та/або зменшення рівня звукового тиску у певному частотному діапазоні. Атенюатори не вносять змін у форму АЧХ окремих РР, але змінюють ЗАГАЛЬНИЙ вид АЧХ АС за рахунок підйому або опускання певних ділянок спектру. У ряді випадків атенюатори дозволяють тією чи іншою мірою «адаптувати» АС до конкретних умов прослуховування.

38. Що таке чутливість АС?

Чутливість АС часто і повсюдно плутають із ККД. ККД визначається як відношення АС АКУСТИЧНОЇ потужності, що видається, до споживаної ЕЛЕКТРИЧНОЇ. Тобто. питання формулюється так: якщо я засаджу в АС 100 електричних Ватт, скільки Ватт акустичних (звукових) я отримаю? А відповідь на нього – «трохи, мало». ККД типової ГГ з рухомою котушкою становить близько 1%.
ККД зазвичай дається у вигляді рівня звукового тиску, створюваного АС на заданій відстанівід робочого центру АС при підведеній потужності 1 Вт, тобто. у Децибелах на Ватт на метр (дБ/Вт/м). Тим не менш, знання цієї величини корисним ніяк не назвеш, оскільки визначити, що таке для даних конкретних АС потужність, що підводиться, в 1 Вт, вкрай складно. Чому? Тому що очевидна залежність як від імпедансу, так і від частоти. Подайте на АС з імпедансом 8 Ом на 1 кГц сигнал цієї частоти і рівнем в 2.83 Вольта, і так, поза всяким сумнівом, ви запитаєте АС потужністю в 1 Вт (за законом Ома «потужність» = «напруга в квадраті» / «опір »). І ось тут спливає велике "АЛЕ" - мало того, що імпеданс АС непостійний і залежить від частоти, на нижчих частотах він може драматично знижуватися. Скажімо, до 2 Ом на 200 Гц. Запитавши тепер АС все тими ж 2.83 Вольтами, але на частоті 200Гц, ми цим вимагаємо від підсилювача віддати нам в 4 (!) рази більше потужності. Для однієї й тієї ж рівня звукового тиску АС на 1 кГц виявляються працюючими вчетверо ефективніше, ніж 200 Гц.
А чому, власне, ККД взагалі має значення? Якщо півстоліття тому аудіоінженери були дуже стурбовані проблемою передачі потужності (а інженери-телекомунікаційники зацікавлені в цьому і до цього дня!) то з приходом напівпровідникових пристроїв підсилювачі звукової частоти стали поводитися як джерела «постійної» напруги - вони підтримують одне і те ж напруга на виході незалежно від того, яке навантаження на нього повішено, і який струм, що споживається. Ось тому-то на передній план і виходить НЕ ККД, а ЧУТливість по напрузі, тобто. те, як голосно грає АС при заданому напрузі на виході підсилювача. Чутливість по напрузі зазвичай визначається як рівень звукового тиску, що розвивається АС на відстані в 1 метр від робочого центру АС при напрузі на клемах 2.83 Вольта (тобто напрузі, необхідному для розсіювання 1 Ватта на 8-ми омном резистори).
Перевага вказівки чутливості замість ККД полягає в тому, що вона залишається постійною незалежно від імпедансу АС, оскільки передбачається, що підсилювач завжди зможе забезпечити струм, достатній для підтримки 2.83 Вольт. Чим ближче наближається модуль імпедансу АС до його чистого 8-омного резистора, тим вище ступінь еквівалентності цих двох критеріїв. Однак у випадку, коли імпеданс АС істотно відрізняється від 8Ом, користь знання ККД зводиться нанівець.
Чутливість АС по напрузі важлива, зокрема, при підборі пари «підсилювач - АС». Якщо у вас є підсилювач потужністю в 20 Вт, вам краще міцно подумати про АС з дуже високою чутливістю, оскільки в іншому випадку голосно музику вам ніколи не слухати. І назад, якщо ви візьмете АС з досить високою чутливістю - скажімо, 100 дБ/2.83В/м, то може виявитися, що і 5-ти ватного підсилювача вам вистачить за очі в тому сенсі, що витрачати 10.000 $ на підсилювач потужністю 600 Вт за таких АС було б жбурлянням грошей на вітер.
Проте, незважаючи на те, що всім цілком очевидно, що чутливість за напругою є більш ніж важливим параметром АС, багато людей все одно не хочуть наводити її як слід. Проблема полягає в тому, що АС мають тенденцію характеризуватись НЕрівною АЧХ, а тому відшукання пікового значення серед усіх її горбилів та заяви з серії «Раз на цій частоті АС грає найголосніше, значить, це і є чутливість!», є для маркетингових відділів компаній , що виробляють АС, Великим спокусою.
Тож яка реальна чутливість типових АС? Виявляється, близько 85-88 дБ/2.83В/м. Частка таких АС становить близько 40%. Цікаво, що АС з низькою чутливістю (менше 80) – це в основному панельні АС усіляких типів, а АС із високою чутливістю (більше 95) – професійні монітори. І це не дивно. Досягнення великої чутливості вимагає героїчних зусиль на інженерній ниві, що, зрозуміло, ЗАВЖДИ дорого обходиться. А переважна більшість конструкторів АС обмежені рамками БЮДЖЕТУ, що означає лише те, що вони ЗАВЖДИ шукатимуть компроміси, заощаджуючи на розмірах магнітів, формі рухомих котушок та дифузорах.
Також варто зазначити, що реальна чутливість ЗАВЖДИ МЕНША за ту, що вказується виробником у документах. Виробники завжди надто оптимістичні.

39. Чи потрібно встановлювати АС на шипи?

Дуже бажано.

40. Навіщо потрібні шипи?

Для того, щоб максимально редукувати передачу вібрації акустичного оформлення АС предметам, що стикаються з ним (перекриття приміщення, полиці, наприклад). Ефект застосування шипів заснований на радикальному зниженні площі поверхонь, що контактують, яка зводиться до площі гострий шипів/конусів. Важливо розуміти при цьому, що встановлення АС на шипи не усуває вібрації корпусу, а лише знижує ефективність їх подальшого розповсюдження.

41. Чи має значення розташування шипів під АС?

Найнесприятливішою опорою для АС є установка її на 3 (три) металеві шипи/конуси, з яких один розміщується посередині біля задньої стінки, а два інших - під двома передніми кутами. Така постановка АС «дає волю» практично ВСІМ корпусним резонансам.

42. Як мінімізувати корпусні резонанси АС?

Найкращим способом зниження корпусних резонансів АС, обумовлених тим, як і на що вони встановлені, є використання як прокладання вібропоглинаючого матеріалу на кшталт щільного синтепону.

43. У яких випадках виправдане використання bi-wiring/bi-amping?

Bi-wiring не має під собою фізичної основи і, як наслідок, не має жодного чутного ефекту, а отже, абсолютно позбавлений сенсу.
Bi-amping буває двох типів: хибний та грамотний. Подивитися, що це означає, можна. Незважаючи на існування фізичної обґрунтованості застосування, ефект від bi-amping а зникаюче малий.

44. Чи впливає зовнішнє оздоблення АС (вінілова плівка, натуральна шпона, порошкова фарба тощо) на звук?

Ні, на звук не впливає жодним чином. Тільки на ЦІНУ.

45. Чи впливає внутрішнє оздоблення (поролон, мінвата, синтепон тощо) АС на звук?

Метою БУДЬ-ЯКОГО "набивання" АС чим-небудь є прагнення або необхідність придушувати стоячі хвилі, що виникають всередині будь-якого акустичного оформлення, наявність яких може серйозно погіршувати характеристики АС. Тому весь "вплив" внутрішнього оздоблення на звук зводиться до того, наскільки добре це оздоблення перешкоджає виникненню стоячих хвиль. Оцінити наявність внутрішньокорпусних резонансів можна, наприклад, за результатами вимірювання імпедансу, проведеного з високою роздільною здатністю за частотою.

46. ​​Чи впливають на звук грилі, а також інші декоративні обрамлення передніх панелей АС або окремих ГГ (наприклад, металеві сітки)?

Строго кажучи, ТАК впливають. І це можна здебільшого на власні очі побачити при вимірах. Питання лише в тому, чи це можна ще й почути? У деяких випадках, коли цей вплив перевищує 1дБ, його цілком можливо/реально почути у формі деякої "шорсткості" звучання, як правило, в області ВЧ. Вплив матер'яних "декорацій" мінімальний. У міру підвищення жорсткості декорацій (особливо стосується металевих виробів) ступінь помітності збільшується.

47. Чи є реальні переваги у колонок із закругленими кутами?

Нема ніяких.

48. Спеціальна форма пилезахисних ковпачків на динаміках – необхідність чи прикраса?

Відповідь може мати лише ймовірний характер. У наші дні, коли для спостереження за "поведінкою" поверхні діафрагми при зворотно-поступальному русі використовується (або може використовуватися) лазерна віброметрія, цілком можливо, що форма ковпачків вибирається не випадковим чином і не для краси, а для оптимізації роботи діафрагми в поршневому. режимі. Крім того, пилезахисні ковпачки часом сприяють вирівнюванню АЧХ (зазвичай в області 2-5кГц).

49. Що таке поршневий режим?

Це режим, при якому ВСЯ поверхня дифузора РР рухається як одне ціле.
Дуже зручно пояснити це поняття з прикладу широкосмугової РР. В області НЧ швидкість зміни фази сигналу звуковий котушціменше швидкості поширення механічного збудження у матеріалі дифузора і останній поводиться як єдине ціле, тобто. коливається як поршень. На цих частотах частотна характеристика ГГ має гладку форму, що свідчить про відсутність парціального порушення окремих ділянок дифузора.
Зазвичай розробники ГГ прагнуть розширити область поршневої дії дифузора у бік ВЧ шляхом надання спеціальної форми конуса, що утворює. Для правильно сконструйованого целюлозного дифузора область поршневої дії може бути приблизно визначена як довжина хвилі звуку, що дорівнює довжині кола дифузора на підставі конуса. На середніх частотах швидкість зміни фази сигналу в звуковій котушці перевищує швидкість поширення механічного збудження в матеріалі дифузора і в ньому виникають хвилі вигину, дифузор не коливається як єдине ціле. На цих частотах показник згасання механічних коливань у матеріалі дифузора ще недостатньо великий і коливання, досягаючи дифузороутримувача, відбиваються від нього і поширюються по дифузору назад у бік звукової котушки.
Внаслідок взаємодії прямих і відбитих коливань у дифузорі виникає картина стоячих хвиль, утворюються ділянки з інтенсивним протифазним випромінюванням. При цьому на частотній характеристиці спостерігаються різкі нерегулярності (піки і провали), розмах яких може досягати не оптимально сконструйованого дифузора десятка дБ.
На ВЧ показник згасання механічних коливань у матеріалі дифузора зростає і стоячі хвилі не утворюються. Внаслідок ослаблення інтенсивності механічних коливань випромінювання високих частот відбувається переважно областю дифузора, що прилягає до звукової котушки. Тому збільшення відтворення ВЧ застосовують рупорки, скріплені з рухомий системою ГГ. Для зменшення нерівномірності АЧХ масу виготовлення дифузорів ГГ вносять різні демпфирующие (збільшують згасання механічних коливань) присадки.

50. Чому в більшості АС взагалі використовується кілька ГГ (дві чи більше)?

Насамперед тому, що якісне випромінювання звуку у різних частинах спектра пред'являє дуже різні вимоги до ГГ, повністю задовольнити яким одна єдина ГГ (широкополосна) не в змозі вже хоча б чисто фізично (зокрема див. попередній пункт). Одним із ключових моментів є суттєве збільшення спрямованості випромінювання будь-якої ГГ із зростанням частоти. В ідеалі РР в АС повинні не тільки працювати в поршневому режимі кожна, що, взагалі кажучи, тягне за собою різке збільшення загальної кількості РР в системі (і, відповідно, збільшення числа перехідних фільтрів, що автоматично викликає різке зростання складності та вартості виробу), але також характеризуватись всеспрямованістю випромінювання, що можливо лише за умови, що лінійний розмір ГГ багато МЕНШИЙ за довжину хвилі випромінювання, яке вона випромінює. Тільки в цьому випадку ГГ відрізнятиметься гарною дисперсією.
Поки частота досить низька, ця умова виконується, і ГГ є всеспрямованою. Зі зростанням частоти довжина хвилі випромінювання зменшується і, рано чи пізно, стає СПОСІБНО з лінійними розмірами ГГ (діаметром). Це, своєю чергою, призводить до різкого збільшення спрямованості випромінювання - ГГ нарешті починає випромінювати як прожектор, суворо вперед, що цілком неприйнятно. Візьмемо для прикладу басовик-лопух діаметром 30см. На частоті 40Гц довжина хвилі випромінювання дорівнює 8.6м, що у 28 разів перевищує його лінійний розмір - у цій галузі такий басовик є всеспрямованим. На частоті 1.000Гц довжина хвилі вже становить 34см, що вже буквально СПІВРОБИМО з діаметром. На цій частоті дисперсія такого басовика буде радикально гіршою, випромінювання – гранично спрямоване. Традиційні двосмугові АС з частотою переходу в районі 2-3кГц - що відповідає довжинам хвиль 11-17см - оснащуються басовиками з лінійними розмірами точно такого ж порядку, що призводить до різкого погіршення полярної характеристики АС у зазначеній області, що має форму провалу або ущелини. Провал обумовлений тим, що в той час як НЧ ГГ у даній області стає різко спрямованою, пищалка (зазвичай діаметром 1.5-2см) у тій же області є практично всеспрямованою.
Зокрема саме тому хороші ТРИХсмугові АС завжди КРАЩЕ добрих ДВОХсмугових.

51. Що таке дисперсія?

У цьому контексті те саме, що " випромінювальна здатність у різних напрямах " .

52. Що таке діаграма спрямованості?

Те саме, що полярна характеристика.

53. Що таке нерівномірність АЧХ?

Це різниця (виражена в дБ) максимального та мінімального значень рівнів звукового тиску у заданому діапазоні частот. Часто можна прочитати в літературі, що піки та провали АЧХ вже 1/8 октави не враховуються. Проте такий підхід не є прогресивним, оскільки наявність на АЧХ серйозних піків і провалів (нехай навіть вузьких) свідчить про недоброякісне виконання дифузора, наявність у ньому стоячих хвиль, тобто. про недоробку ГР.

54. Чому головки в АС іноді включаються до різної полярності?

Оскільки перехідні фільтри в будь-якому випадку змінюють (або як ще кажуть, обертають) фазу вхідного сигналу - чим вище порядок фільтра, тим більше фазовий зсув - то в ряді випадків ситуація складається таким чином, що в зоні переходу сигнали від різних ГГ «зустрічаються» в протифазі, що призводить до серйозних спотворень АЧХ, що мають вигляд крутих провалів. Включення однієї з ГГ до іншої полярності призводить до того, що фаза перевертається ще на 180 градусів, що найчастіше сприятливо позначається на вирівнюванні АЧХ у зоні переходу.

55. Що таке кумулятивне згасання спектра (КЗС)?

Це сукупність осьових АЧХ АС, отриманих з певним часовим проміжком при згасанні поданого на неї одиничного імпульсу, і відображених на одному тривимірному графіку. Оскільки, будучи електромеханічною системою, АС є пристроєм «інерційним», то коливальні процеси продовжуються якийсь час і після припинення імпульсу поступово згасаючи в часі. Таким чином, графік кумулятивного згасання спектру наочно показує, які спектри відрізняються підвищеною пост-імпульсною активністю, тобто. дозволяє виявляти так звані резонанси АС, що запізнюються.
Чим «чистіше» виглядає графік КЗС АС в області вище 1кГц, тим вищий шанс того, що такі АС будуть суб'єктивно оцінені слухачами як такі, що відрізняються «великою прозорістю», «відсутністю зернистості» та «чистотою звучання». І навпаки, АС, про які говорять, що вони звучать «зернисто» або «жорстко», майже зі 100% ймовірністю характеризуються сильною «гребнистістю» графіків КЗС (хоча, звичайно ж, такі фактори, як нелінійні спотворення та порушення частотного балансу, теж можуть грати свою роль).

56. Як називаються своєрідні розсікачі химерної форми або геометрії, які ставлять поверх деяких ГГ?

Фазообертачі, дефлектори, акустичні лінзи.

57. Навіщо застосовуються фазообертачі?

У всякому разі, не для краси, а для ймовірного поліпшення дисперсійних характеристик АС.

58. Чи матеріал, з якого виготовлений дифузор ГГ (шовк, метал, папір, поліпропілен, кевлар, карбон, композит тощо), який вплив на звук?

У тому сенсі, що, чи може звук залежно від застосованого матеріалу бути «шовковим», «паперовим», «пластиковим», «металевим» і таким іншим, то відповідь - НІ, НЕ може. Жодного впливу на звук у ПРЯМОМУ сенсі матеріал грамотно сконструйованого дифузора не надає. Тож у чому тоді сенс використання РІЗНИХ матеріалів під час виготовлення дифузорів? Сенс у тому, що будь-який грамотний розробник прагне, по суті, лише однієї мети: використовувати для виробництва дифузорів такий матеріал, який задовольняв би одночасно наступним вимогам: був би жорстким, легким, міцним, добре піддається демпфування, недорогим і, головне, легко тиражується, особливо з метою масового виробництва. У контексті колонкобудування всі перелічені вище матеріали (а також всі інші, що не потрапили до списку) відрізняються один від одного щойно перерахованими характеристиками та властивостями. А ця відмінність, у свою чергу, позначається тільки і виключно на підходах до зниження чутного забарвлення звучання, що виникає через резонанси, що виникають у діафрагмах.

59. Чи правда, що добрий, «справжній» бас можна отримати лише на АС з великими басовиками-лопухами сантиметрів по 30 у діаметрі?

Ні це не правда. Кількість і якість басу від розмірів басовика залежить дуже мало.

60. У чому тоді сенс великих басовиків-лопухів?

Великий басовик має більшу площу поверхні і, отже, надає руху більшу масу повітря, ніж басовик меншого розміру. Отже, звуковий тиск, що розвивається таким басовиком, також більший, що безпосередньо позначається на чутливості - АС з великими басовиками, як правило, мають дуже високу чутливість (зазвичай вище 93дБ/Вт/м).

25.12.2005 Глобалаудіо

Гальмує